為什么論文要反復(fù)修改

　　刀不磨不快，文章不改不好。古往今來，凡有成就的作家，沒有不重視文章修改的。兩干多年前的茍子說：“人之于文學(xué)也，猶玉之于琢磨也”。曹雪芹寫《紅樓夢》，于悼紅軒中，披閱十載，增刪五次，“字字看來皆是血，十年辛苦不尋常”。丹麥物理學(xué)家玻爾寫《光與生命》，反復(fù)修改9遍，一直到他認為每個字句都完全表達了自己的本意，才正式發(fā)表。美國海明威把《老人與海》的手稿反復(fù)讀過近200遍才最后付印。作家巴金說：“寫到死、改到死;用辛勤的修改來彌補自己作品的漏洞”。由此可見，修改是論文寫作中一個非常重要的環(huán)節(jié)，從某種意義上可以說是具有決定性作用的環(huán)節(jié)。

　　一、認識過程的艱巨性決定了修改的必然性

　　畢業(yè)論文要求大學(xué)生運用所學(xué)過的知識，理論聯(lián)系實際，來闡述改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)中一些帶規(guī)律性的認識。論文是反映作者對客觀事物的認識，而客觀事物是豐富多彩、曲折復(fù)雜的，認識它不容易，反映它更是困難。因為，這種困難一方面來源于客觀事物本身的內(nèi)部矛盾有一個逐漸暴露過程，它的發(fā)展是曲折復(fù)雜的;另一方面這種困難來源于人的認識要受到各種主客觀條件的制約，在認識過程的各個階段中稍有疏忽，就容易出現(xiàn)片面性和主觀性。毛澤東在《反對黨八股》中指出：“文章是客觀事物的反映，而事物是曲折復(fù)雜的，必須反復(fù)研究，才能反映恰當;在這里粗心大意，就是不懂得做文章的起碼知識。”人們對研究對象的認識有個由現(xiàn)象到本質(zhì)、由片面到全面、由不夠深刻到比較深刻的過程。而且人們對研究成果的反映也有個由不夠準確、恰當，到比較準確、恰當?shù)倪^程。寫論文就是對研究成果的反映，在從不夠準確、恰當?shù)奖容^準確、恰當?shù)霓D(zhuǎn)變過程中就必然有一個修改的環(huán)節(jié)。列夫·托爾斯泰說過：“黃金要經(jīng)過淘洗才能得到，精辟的、被表達得很好的思想也是這樣。”由此可見，修改文章符合人的認識規(guī)律。

　　寫論文，從本質(zhì)說是一個認識過程，它包括由客觀事物到人的主觀認識的“意化”，過程和從主觀認識到書面表現(xiàn)的“物化”過程。在意化過程中常常出現(xiàn)“意不符物”，即主觀認識未能完全、正確地認識客觀事物;而在物化過程中又容易發(fā)生“言不達意”即寫成的文章不能完整、準確地反映作者的觀點。因此，在寫論文過程中，多一次修改就多一次認識;多一次修改就前進一步，至少可以減少失誤和克服不足。正如作家老舍所說：“文章必須修改，誰也不能一下子就寫成一大篇，又快又好。”

　　二、修改是論文寫作中貫穿始終的重要環(huán)節(jié)

　　修改從形式上看是寫作的最后一道工序，是文章的完善階段，但是從總體來看，修改是貫穿整個寫作過程的。寫作一般可分為四個階段，在每一個階段都應(yīng)該加強修改功夫。第一階段，醞釀構(gòu)思中的修改。論文在動筆之前，要醞釀構(gòu)思打腹稿。修改就要從這里開始。如確立中心、選擇題材、布局謀篇等等，都要經(jīng)過反復(fù)思索，有分析也有綜合。這不落筆端的修改，卻決定著通篇的成敗，腹稿改得好，寫起來少走彎路。如果確定了一個嚴密的提綱，搭起一個好架子，文章結(jié)構(gòu)就不會有大變動。所以動筆前一定要深思熟慮，不要信筆寫來再作大改。第二階段，動筆后的修改。落筆以后就進入細致的思索過程，形象思維與邏輯思維交用，有事理的推斷，形象的探索，層次的劃分，段落的銜接，句式的選檢，詞匯的斟酌、推敲。各方面都可能經(jīng)過反復(fù)分析、對比、抉擇，在改換取舍一些詞語、句式、層次、段落之后完成初稿。這就是邊寫邊改，邊改邊寫的階段。第三階段，初稿后的修改。全文革成之后，要逐字逐句，逐層逐段的審讀，作通盤的修改。在修改中不僅要酌字斟句，還要考慮材料取舍、層次安排、結(jié)構(gòu)組織、中心的表達，等等。第四階段，在指導(dǎo)老師指導(dǎo)下修改。指導(dǎo)老師審閱后，對草稿的優(yōu)點給予肯定，并指出全文的不足。作者在聽取指導(dǎo)老師的評講后，要進一步發(fā)現(xiàn)自己文中的優(yōu)缺點，研究要透，領(lǐng)悟要深，然后重新考慮修改。這時候的修改并不是一二次能結(jié)束的，修改的難度也比原先增大了。但是，如果改好了，文章水平可以有顯著提高。

轉(zhuǎn)載請注明來自發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng)：http:///lwbk/1448.html