電影新作雜志簡(jiǎn)介 《電影新作》(雙月刊)創(chuàng)刊于1979年，由上海電影藝術(shù)研究所、上海電影家協(xié)會(huì)主辦。 《電影新作》是全國(guó)中文核心期刊(2012年版)，中國(guó)科學(xué)文獻(xiàn)計(jì)量評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)庫(kù)(ASPT)來(lái)源期刊，中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)(CJFD)來(lái)源期刊，中文科技期刊數(shù)據(jù)庫(kù)(維普)來(lái)
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《電影新作》
期刊級(jí)別：省級(jí)期刊
國(guó)內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：31-1145/J
國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：1005-6777
周期：雙月刊
主辦單位：上海東方電影頻道
主管單位：上海市文化廣播影視集團(tuán)
電影新作雜志簡(jiǎn)介
《電影新作》(雙月刊)創(chuàng)刊于1979年，由上海電影藝術(shù)研究所、上海電影家協(xié)會(huì)主辦。
《電影新作》是全國(guó)中文核心期刊(2012年版)，中國(guó)科學(xué)文獻(xiàn)計(jì)量評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)庫(kù)(ASPT)來(lái)源期刊，中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)(CJFD)來(lái)源期刊，中文科技期刊數(shù)據(jù)庫(kù)(維普)來(lái)源期刊。關(guān)注國(guó)內(nèi)外最新理論熱點(diǎn)，鼓勵(lì)與當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)、電影理論有關(guān)的學(xué)術(shù)探討，關(guān)注和評(píng)介國(guó)內(nèi)電影藝術(shù)最新發(fā)展趨勢(shì)。
《電影新作》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊收錄。
電影新作雜志欄目設(shè)置
新世紀(jì)論壇、劇本庫(kù)、新技術(shù)與影視傳播方法、八面來(lái)風(fēng)、專訪、外國(guó)影片欣賞、七色廣場(chǎng)
電影新作雜志榮譽(yù)
萬(wàn)方收錄(中)上海圖書館館藏國(guó)家圖書館館藏知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù)(CJFD)中國(guó)核心期刊遴選數(shù)據(jù)庫(kù)全國(guó)中文核心期刊
電影新作雜志投稿要求
1.來(lái)稿應(yīng)說(shuō)明研究問(wèn)題的切入點(diǎn)、創(chuàng)新點(diǎn);引用他人的成果，須注明出處;引證不能用來(lái)構(gòu)成本人論文的主要或?qū)嵸|(zhì)部分;不得一稿多投或變相重復(fù)發(fā)表。
2.題名：20個(gè)字以內(nèi)為宜，可加副標(biāo)題;不用“試論”、“淺談”等表謙詞語(yǔ)。
3.在首頁(yè)地腳標(biāo)注作者簡(jiǎn)介，內(nèi)容包括：姓名(出生年-)，性別，民族，籍貫，工作單位(單位全稱，省市名，郵編、電話、Email)，職稱，學(xué)位，研究方向及代表作。理論研究類文章署名作者應(yīng)為執(zhí)筆者，一般不得超過(guò)2名。
4.關(guān)鍵詞：反映論文主題內(nèi)容的詞或詞組3-5個(gè)，從題名、層次標(biāo)題和正文中選出，包括該文所屬二級(jí)學(xué)科名稱，研究對(duì)象、方法與成果的名稱以及有利于檢索的其他詞。關(guān)鍵詞之間用分號(hào)分隔。
5.摘要：100-300字，陳述論文的目的、方法、結(jié)論、依據(jù)，不談背景信息、常識(shí)性內(nèi)容，不用第一人稱及“本文”、“作者”等字樣;不對(duì)論文的內(nèi)容作評(píng)價(jià);不使用修飾詞，不出現(xiàn)圖表、公式、標(biāo)題層次序號(hào)。
6.正文：以8000字左右為宜。正文的各級(jí)標(biāo)題書寫樣式為：一、(二)3.(4)。
7.注釋：對(duì)正文特定內(nèi)容的解釋與說(shuō)明，以及未公開(kāi)發(fā)表的資料和“轉(zhuǎn)引自”等類文獻(xiàn)的著錄，用圈碼標(biāo)引，在頁(yè)下注文。
電影新作雜志2017目錄
分裂或統(tǒng)一：大時(shí)代中的小人物——論謝晉電影中的女性形象陳旭光;羅昌亮
新銳理論
(12)電影創(chuàng)意：觀念還是故事?——兼談國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)意層面的多重缺失陳曉云
(17)深焦長(zhǎng)鏡頭、荒誕主義與電影圖像學(xué)：羅伊·安德森的“生活三部曲”符曉
(23)從編劇“圣經(jīng)”看羅伯特·麥基的戲劇觀、創(chuàng)意觀及人性論蔡興水[1];杜冬穎[2]
(29)中國(guó)電影的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)——論現(xiàn)實(shí)主義電影美學(xué)的發(fā)展流變姜慶麗
(36)“小情節(jié)”電影及其人物塑造與價(jià)值觀表達(dá)——近年來(lái)我國(guó)低成本文藝片的敘事分析張弛
(41)戲曲“像音像”工程對(duì)豫劇電影創(chuàng)新發(fā)展的啟示孫笑非
(45)西方魔幻熱潮下的新千年華語(yǔ)電影奇觀林世超
電影產(chǎn)業(yè)
(51)營(yíng)銷、制造、開(kāi)發(fā)——好萊塢電影品牌的整合傳播徐爽
(56)自媒體“微傳播”環(huán)境下的影視產(chǎn)業(yè)探析盧偉;劉云飛
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