現代鄉(xiāng)村水墨畫藝術特色與農村文化藝術傳播

　　知識經濟時代背景下，文化與經濟的關系日益緊密，已 經成為當代社會生產力和經濟增長的基本推動力。農村經 濟是國民經濟的重要組成部分，促進農村文化藝術傳播、大 力發(fā)展農村文化事業(yè)對于推動農村經濟增長、提升農民生活 水平和構建文明和諧鄉(xiāng)村具有重要現實意義。水墨畫作為 我國歷史悠久的畫體，其繪畫技法和藝術氣象隨著社會歷史 發(fā)展不斷改進和變化，承載著優(yōu)秀的傳統民族文化。

　　鄉(xiāng)村水墨畫多以山水、人物、走獸和風俗場景等為繪畫題材，體現農 村自然和諧的生態(tài)環(huán)境與淳樸自在的生活場景，既是農村文 化藝術的構成部分，也蘊含著豐富的農村習俗和傳統。深入 探究鄉(xiāng)村水墨畫的藝術特色，對傳播農村文化藝術、發(fā)展農 村經濟有重要促進作用。熊春林編寫，國家行政學院出版社 2012 年出版的《農村文化發(fā)展之謀》一書，從文化在農村發(fā) 展中的作用、農村文化發(fā)展遇到的問題和怎樣建設社會主義 農村文化體系等角度，深入探討農村文化發(fā)展方向與方法， 能為農村文化相關研究提供一定參考依據。 該書共有八章，第一章講述文化 在經濟發(fā)展、生活品質、鄉(xiāng)風文明和 社會和諧方面的作用。

　　鄉(xiāng)村建設論文范例：鄉(xiāng)村振興能力體系建設的五個維度

　　第二章敘述農村經濟發(fā)展過程中文化發(fā)展存在的 問題，包括“四股”歪風邪氣對農村的 侵蝕、“四無”文化站的形同虛設及不 姓“農”的鄉(xiāng)村電視節(jié)目; 第三章至第 五章分別從精神意識、方向把握和機 制完善角度分析討論文化富民、文化 強民、文化樂民的建議措施，強調提升農民文化意識、以農村 文化促進農村經濟發(fā)展、弘揚社會主義核心價值觀、推動農 村文化事業(yè)發(fā)展與規(guī)范市場監(jiān)管等對于農村文化發(fā)展的重 要性; 第六章至第八章詳細論述開發(fā)農村文化資源、加強農 村文化建設以及構筑農村文化平臺的理論與方法。每一章 均以案例導入、提出問題的方式引出知識內容，讓讀者帶著 問題進行學習，有效增強對知識的掌握與理解。全書結構分 明、邏輯順暢，是農村文化藝術發(fā)展傳播的重要參考資料。

　　現代鄉(xiāng)村水墨畫藝術特色具體有如下體現:

　　第一，現代性。藝術的產生與發(fā)展無法脫離現實社會環(huán) 境和經濟環(huán)境獨立存在。隨著我國社會現代化進程的推進， 農村的社會環(huán)境和生活面貌發(fā)生了很大變化，鄉(xiāng)村水墨畫也 呈現出現代性的藝術特征�，F代性主要有以下表現: 一是側重對形式的塑造�，F當代水墨畫雖然沿用了‘以 干濕濃淡變化表示明暗遠近’的傳統繪畫創(chuàng)作形式，但水墨 畫發(fā)展過程中，藝術表現形式逐漸由內容彰顯轉向形式塑 造，注重創(chuàng)作者個人情感的抒發(fā)。與傾向于藝術審美的傳統 水墨畫相比，受西方繪畫藝術影響的現代水墨畫更關注個體心靈慰藉與情感表達。

　　二是傳統繪畫語言與當代藝術銜接。 傳統水墨畫通常以文人的視角和美學思想來構圖，現代水墨 藝術則在傳統水墨語言的基礎上吸收西方繪畫精髓，利用光 線進行繪畫，通過虛實關系和水墨的自由表現優(yōu)勢增強水墨 藝術創(chuàng)作新意，強調審美情趣和真實表達的融合。除水墨藝 術表現形式和構圖方式外，現代鄉(xiāng)村水墨藝術的現代性還體 現在對創(chuàng)作對象的形象塑造和創(chuàng)作者表達的情緒情感上。

　　如吳冠中先生的《春到江南》，以房屋、柳樹、河流和孩童為 主要創(chuàng)作素材，由點、線、面組成典型的早春江南鄉(xiāng)村景色， 用筆簡練自然，但悠久的歷史、祥和的鄉(xiāng)情、美滿的生活及蓬 勃的生機撲面而來，讓人感受到作者對寧靜鄉(xiāng)村生活的熱愛 和對江南故鄉(xiāng)的情懷，使人們在繁華喧囂的現代生活困擾 下，獲得心境的寧和與感情的慰藉。

　　第二，創(chuàng)新性。將客觀真實轉化為主觀表現，傳達藝術 創(chuàng)作者的個性情感是傳統水墨畫的特性之一。藝術原本就 是一種創(chuàng)造性活動，作品創(chuàng)作不僅受取材、工具和技法影響， 畫家的自身感受與情思更是畫作成敗的決定因素。為適應 現代社會發(fā)展、提高水墨藝術創(chuàng)作水平，當代畫家們從內容、 形式等方面展開創(chuàng)新探索，賦予水墨藝術發(fā)展動力。

　　鄉(xiāng)村水 墨畫的創(chuàng)新性表現在以下方面: 一是表現性。由于現當代社會對水墨畫筆墨韻味、意象 造型和情感表達的關注，加速了西方繪畫表現主義在中國水 墨藝術中的應用與借鑒，突顯藝術創(chuàng)作者的真實心理情感。 如當代藝術家王彥萍，審美視角獨特細膩，擅長表達內心情 感。她的《屏風》系列作品，運用夸張的變形和大面積的肌 理色塊表現方法，打破了畫面的時空關系，拓寬了想象空間， 在屏風這一載體上生動靈活地刻畫人物心理和狀態(tài)。

　　二是 抽象性。水墨畫創(chuàng)作的抽象性反映了中國水墨藝術探究發(fā) 展的歷程，作品創(chuàng)作過程中，雖沿用傳統的水墨藝術創(chuàng)作方 法，但掙脫了作畫規(guī)范，進一步豐富筆墨語言和情感表達，并 不斷尋求更自由的繪畫語言，以從傳統水墨程式的束縛下得 到解脫。如杜應強的“榕樹與牛”系列作品，雖然選材單一， 但他汲取西畫的表現技法，加入自己的藝術經營與構思，在 筆墨上下功夫，不僅創(chuàng)新水墨語言，還以藝術創(chuàng)作彌補時代 變革中人們精神上的缺失，適應大眾精神需求，給人寧靜的 心境體驗。 依托厚重的中國文化與藝術，現代鄉(xiāng)村水墨藝術在傳承 傳統水墨藝術實踐中不斷發(fā)揚與創(chuàng)新，繼承優(yōu)秀傳統文化和 思想的同時，融入先進的繪畫技法和價值觀念，促進農村文 化藝術發(fā)展與傳播。

　　作者：周 佳

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