本文摘要：即興伴奏作為鋼琴演奏的重要表現(xiàn)形式，音樂(lè)論文對(duì)于演奏者的專(zhuān)業(yè)水平、 演奏技能等提出了較高的要求，其中對(duì)于音型的把握就是演奏者需要具備的能力之一。 因此在演奏之前，演奏者要學(xué)習(xí)和掌握音型的類(lèi)型及其特點(diǎn)， 并結(jié)合以往的演奏經(jīng)驗(yàn)等，立足于歌曲的題材
即興伴奏作為鋼琴演奏的重要表現(xiàn)形式，音樂(lè)論文對(duì)于演奏者的專(zhuān)業(yè)水平、 演奏技能等提出了較高的要求，其中對(duì)于音型的把握就是演奏者需要具備的能力之一。 因此在演奏之前，演奏者要學(xué)習(xí)和掌握音型的類(lèi)型及其特點(diǎn)， 并結(jié)合以往的演奏經(jīng)驗(yàn)等，立足于歌曲的題材、曲式結(jié)構(gòu)等，準(zhǔn)確把握音型的演奏技能，渲染美好的氣氛，最終將歌曲完好的呈現(xiàn)給欣賞者。
《音樂(lè)創(chuàng)作》(月刊)創(chuàng)刊于1955年，由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦。音樂(lè)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)刊物�！兑魳�(lè)創(chuàng)作》以五線(xiàn)譜形式發(fā)表音樂(lè)創(chuàng)作作品，包括各種題材和風(fēng)格的獨(dú)唱、重唱、合唱曲以及鋼琴曲和民族器樂(lè)曲等�！兑魳�(lè)創(chuàng)作》被劍橋科學(xué)文摘社ProQeust數(shù)據(jù)庫(kù)、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2008版核心期刊收錄。
即興演奏是演奏者演奏水平、分析能力等多方面綜合能力的體現(xiàn)，其中對(duì)音型的運(yùn)用成為演奏成功的決定性因素。具體來(lái)說(shuō)，在演奏過(guò)程中，演奏者需要結(jié)合實(shí)際情況， 演奏出與之相對(duì)應(yīng)的音型，才能夠呈現(xiàn)出歌曲的魅力。加強(qiáng)對(duì)鋼琴即興伴奏音型及其應(yīng)用的研究具有十分重要的意義。
一、即興伴奏與音型概念
即興伴奏是演奏者在只有旋律譜，沒(méi)有伴奏譜條件下， 利用有限的時(shí)間內(nèi)編配出合適的伴奏聲部，并配合歌曲，進(jìn)行二次創(chuàng)作的過(guò)程。就本質(zhì)層面上來(lái)說(shuō)，即興與創(chuàng)作是一種合作藝術(shù)。 所謂音型，主要是指鋼琴伴奏的語(yǔ)言，是塑造音樂(lè)形象、表現(xiàn)樂(lè)曲內(nèi)容的一種重要方式和方法。 不同的伴奏，對(duì)應(yīng)的音型也會(huì)有所差別，那么營(yíng)造的氛圍、音樂(lè)表現(xiàn)力等方面均會(huì)發(fā)生不同程度的變化。系統(tǒng)地掌握伴奏音型，能夠更深層次的領(lǐng)略歌曲內(nèi)涵，進(jìn)而有效提高伴奏水平。
二、音型基本形態(tài)
伴奏音型主要是在和聲部分、具有一定呈現(xiàn)規(guī)律的音樂(lè)語(yǔ)言，演奏者掌握伴奏音型的形態(tài)、發(fā)展脈絡(luò)等是其高效應(yīng)用音型的關(guān)鍵所在。音型具有三種形態(tài)：
(一)和弦式該類(lèi)音型是一種建立在和弦基礎(chǔ)之上的伴奏音型，演奏時(shí)，是將三個(gè)和弦音組合到一起，故還被稱(chēng)為柱式和弦音型，彈奏效果飽滿(mǎn)，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。 如在演奏《我們走在大路上》這首歌過(guò)程中，采取這種音型， 在和聲部分能夠表現(xiàn)出平穩(wěn)的感覺(jué)，且具有磅礴的氣勢(shì)，但是對(duì)和聲的要求是簡(jiǎn)潔、明快。
(二)分解和弦式這種音型是按照一定規(guī)律的、采取先后方式演奏的伴奏音型。 正是這種連續(xù)性伴奏，能夠?qū)⒆髌返牧鲿承愿玫伢w現(xiàn)出來(lái)。 如在《渴望春天》當(dāng)中，由于這種歌曲主要表現(xiàn)了孩子們對(duì)春天的向往之情，因此采取這種音型進(jìn)行伴奏能夠豐富音樂(lè)語(yǔ)言，且和聲連接順暢，從而塑造歌曲抒情的形象。
(三)半分解和弦式此音型是指一種單個(gè)和弦音與其他和弦音交替出現(xiàn)的伴奏音型。 就交替方式來(lái)說(shuō)，不同的方式能夠展現(xiàn)出不同的音響效果，如單音的清新、雙音的飽滿(mǎn)等，能夠塑造出輕松的藝術(shù)形象。 半分解和弦式音型更適合應(yīng)用于較為歡快的作品當(dāng)中，能夠提升作品張力。即興伴奏的音型主要具有以上三種，而具體如何運(yùn)用音型進(jìn)行即興演奏，還需要進(jìn)一步研究。
三、音型的運(yùn)用
(一)音型與題材
歌曲題材是作品的表現(xiàn)形式，一般來(lái)說(shuō)，按照情緒、內(nèi)容等進(jìn)行劃分，主要分為舞蹈性、抒情類(lèi)及頌歌等題材。 掌握題材是即興演奏的敲門(mén)磚，也直接決定音型的選擇。 就舞蹈歌曲來(lái)說(shuō)，其情緒一般比較歡快，節(jié)奏感較強(qiáng)，可以將歌曲劃分為二四拍類(lèi)型。為了將歌曲的特色體現(xiàn)出來(lái)，在伴奏時(shí)，可以利用斷奏方式演奏分解和弦音型。演奏者左右手互相配合，并與低音有機(jī)整合，能夠增強(qiáng)聲部的層次性，突出舞蹈風(fēng)格歌曲的特色。
對(duì)于進(jìn)行曲演奏來(lái)說(shuō)， 可以選擇和弦式音型，展現(xiàn)一種鏗鏘的音樂(lè)形象。 進(jìn)行曲激情昂揚(yáng)，在演奏時(shí)，不要細(xì)碎，避免對(duì)歌曲情緒產(chǎn)生不良的影響，應(yīng)將單位節(jié)拍作為演奏基礎(chǔ)， 盡可能做到簡(jiǎn)潔、有力。
抒情歌曲作為鋼琴曲的主要類(lèi)型，它往往是抒發(fā)對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)理想的追求等。 由于此類(lèi)歌曲具有廣泛性，直接決定了音樂(lè)構(gòu)成的自由性。 因此演奏者可以選擇分解或者半分解和弦音型進(jìn)行演奏，使得整個(gè)演奏趨于平穩(wěn)，降低節(jié)奏變化幅度，進(jìn)而提升音型的持續(xù)性。
(二)音型與曲式結(jié)構(gòu)
曲式結(jié)構(gòu)兼具單一性和復(fù)雜性雙重特征，前者可以選擇單一的音型，但是就后者而言，需要隨著情緒的變化而做出相應(yīng)的調(diào)整。 就樂(lè)段變化來(lái)說(shuō)，每個(gè)樂(lè)段都具有獨(dú)特性， 伴奏音型需要結(jié)合速度、音色等元素進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整， 以此來(lái)擴(kuò)大音區(qū)，增強(qiáng)力度。另外，針對(duì)一些變化巨大的樂(lè)段，應(yīng)選擇完全不同的音型與之相配合，以突出歌曲的特色。樂(lè)句作為曲式結(jié)構(gòu)的另一變化， 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是上下樂(lè)句之間會(huì)出現(xiàn)兩種完全不同的曲式結(jié)構(gòu)，以此來(lái)更加完美地呈現(xiàn)歌曲的情感�；跇�(lè)句連貫性的考慮，應(yīng)合理控制音型，減少過(guò)度轉(zhuǎn)換影響音樂(lè)整體效果等問(wèn)題的產(chǎn)生。 如在對(duì)《長(zhǎng)征組歌》伴奏時(shí)，由于歌曲當(dāng)中的樂(lè)句既有激昂情緒又有悲憤的情緒，情緒波動(dòng)較大，演奏時(shí)，應(yīng)結(jié)合歌曲實(shí)際情況，合理控制好音型轉(zhuǎn)換，進(jìn)而將歌曲所要表達(dá)的真情實(shí)感傳遞給欣賞者。
(三)音型與伴奏織體
伴奏織體是由低音、旋律及和弦三部分組合而成，低音是整個(gè)織體的基礎(chǔ)，旋律居主導(dǎo)地位，而和弦能夠起到輔助和襯托作用。在進(jìn)行即興演奏過(guò)程中，演奏者需要在把握織體后，選擇相對(duì)應(yīng)的音型。具體而言：第一，就低音來(lái)說(shuō)，應(yīng)強(qiáng)調(diào)歌曲的節(jié)奏和韻律，盡可能選擇三度、六度的音程關(guān)系，將歌曲演奏以音階的形式體現(xiàn)出來(lái)。第二，就旋律來(lái)說(shuō)，伴奏要強(qiáng)調(diào)對(duì)高聲部的控制，提高伴奏有效性。第三，雖然和弦僅具有陪襯作用，但是其重要性仍然不可忽視。 為了使和弦部分更為充實(shí)和飽滿(mǎn)，在音型選擇上要更加傾向于這一點(diǎn)，打造立體化音樂(lè)形象。
(四)案例分析
根據(jù)上文提到的音型選擇，本文將結(jié)合《蘆花》這首歌具體闡述伴奏音型應(yīng)用步驟。這首歌是北方水鄉(xiāng)情調(diào)的抒情類(lèi)曲目，作者借助蘆花漫天紛舞的秋色，展現(xiàn)新時(shí)代軍人的風(fēng)采。 歌曲的曲式結(jié)構(gòu)為二段式，一段為 16-36 小結(jié)，主要是陳述;另一端為37-70 小結(jié)，主要是抒情，表達(dá)歌曲的創(chuàng)作主題。 上文提到抒情類(lèi)歌曲對(duì)于音型的選擇較為寬泛，選擇哪種音型都合適，如采取左右交替的分解和弦等都能夠很好地體現(xiàn)歌曲的情感。
就曲式結(jié)構(gòu)及情緒方面來(lái)說(shuō)，伴奏音型可以做一些調(diào)整，對(duì)于 16-36 小結(jié)，采用四、八分音符的分解、半分解和弦，就能更好地北方的蘆花的魅力。而37-70 小結(jié)，可以采用密度較大的波浪式音型進(jìn)行演奏，就能夠突出軍人們的氣勢(shì)和風(fēng)采。 通過(guò)上述步驟進(jìn)行演奏，能夠賦予歌曲生命力，能使其中傳達(dá)的情感與欣賞者心靈產(chǎn)生共鳴，給欣賞者留下深刻的印象�？傮w來(lái)說(shuō)，對(duì)于音型的把握離不開(kāi)演奏者長(zhǎng)期積累，離不開(kāi)演奏者對(duì)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)以及對(duì)歌曲的獨(dú)到認(rèn)識(shí)，把握好音型才能夠演奏出別具一格的音響效果。 演奏者要不斷學(xué)習(xí)和練習(xí)，才能從中總結(jié)出規(guī)律性的東西。
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