設(shè)計(jì)論文服飾圖案限色設(shè)計(jì)

　　限色圖案設(shè)計(jì)可以直接影響服飾的銷量，本篇設(shè)計(jì)論文分析限色圖案設(shè)計(jì)的定義及特點(diǎn)，分析數(shù)字化圖案設(shè)計(jì)制作的優(yōu)勢(shì)，數(shù)字噴繪時(shí)代的限色圖案設(shè)計(jì)，提出數(shù)字噴繪時(shí)代的圖案限色設(shè)計(jì)存在合理性�！�藝術(shù)與設(shè)計(jì).理論》雜志和藝術(shù)與設(shè)計(jì)出版聯(lián)盟旗下的雜志群繼續(xù)以飽滿的熱情和獨(dú)到的視角密切關(guān)注著整個(gè)社會(huì)，以及藝術(shù)、創(chuàng)新領(lǐng)域的新動(dòng)向與新發(fā)展。理論�？瘷谀繛槟�提供平面設(shè)計(jì)、廣告學(xué)、環(huán)境藝術(shù)、建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、數(shù)字藝術(shù)、傳統(tǒng)工藝美術(shù)、純美術(shù)與美學(xué)理論等方面的優(yōu)秀論文。

　　摘要：目的研究數(shù)字噴繪時(shí)代背景下的服飾圖案限色設(shè)計(jì)。方法比較工業(yè)化早期的服飾圖案限色設(shè)計(jì)與數(shù)字噴繪時(shí)代背景下的服飾圖案限色設(shè)計(jì)，以此為基礎(chǔ)，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念進(jìn)行研究。結(jié)論數(shù)字噴繪時(shí)代背景下的服飾圖案限色設(shè)計(jì)是藝術(shù)規(guī)律、商業(yè)需求、流行趨勢(shì)、社會(huì)發(fā)展共同驅(qū)動(dòng)的結(jié)果，在創(chuàng)意理念、制作方法方面都得到了改造，是升級(jí)版的限色設(shè)計(jì)，必將賦予服飾設(shè)計(jì)產(chǎn)品更豐富的精神文化內(nèi)涵，滿足并引領(lǐng)市場(chǎng)和社會(huì)需求。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字噴繪;服飾圖案;絲網(wǎng)印花;工業(yè)化早期;限色設(shè)計(jì)

　　曾幾何時(shí)，圖案限色設(shè)計(jì)是落后的代名詞，因?yàn)槠湟馕吨��?jiǎn)單、廉價(jià)、絲網(wǎng)印等工業(yè)化早期印染行業(yè)的面貌，尤其是平涂化的套色模式，限制了設(shè)計(jì)師的想象空間，阻礙了創(chuàng)意思維的發(fā)展，歷來(lái)為人們所詬病。隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，計(jì)算機(jī)技術(shù)、噴繪技術(shù)的廣泛應(yīng)用，設(shè)計(jì)師可以“隨心所欲”的使用全色相設(shè)計(jì)每一幅圖案。然而，近年來(lái)越來(lái)越多的圖案設(shè)計(jì)又重回“限色年代”，以服飾產(chǎn)品為例：精細(xì)化、復(fù)雜化和綜合化的漸變色、分形圖案與抽象化、簡(jiǎn)約化的套色圖案、黑白圖案同時(shí)出現(xiàn)[1]。

　　1限色圖案設(shè)計(jì)的定義及特點(diǎn)

　　限色圖案設(shè)計(jì)是指通過(guò)木版、石版、鉛版、絲網(wǎng)印等印刷、印染方式形成的二維空間的、平面的，具有為批量生產(chǎn)而設(shè)計(jì)的圖案�？紤]到生產(chǎn)成本問(wèn)題必須限色，如需大量工業(yè)化生產(chǎn)還需要將圖案按一定方式排列，形成二方連續(xù)或四方連續(xù)的形式。以絲網(wǎng)印刷為例：絲網(wǎng)印刷是利用未封堵的絲網(wǎng)孔目中漏下顏料的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)圖案造型，屬于套版印刷，在圖案設(shè)計(jì)時(shí)，要求根據(jù)絲網(wǎng)版的數(shù)量來(lái)限制顏色。套印時(shí)，一般先印淺色，后印深色，逐次進(jìn)行。在圖案設(shè)計(jì)時(shí)必須考慮顏色的套數(shù)，原則是用較少的顏色來(lái)達(dá)到豐富的效果。絲網(wǎng)版面積不可能無(wú)限擴(kuò)大，所以在印制超寬、超長(zhǎng)面料時(shí)，需要將圖案設(shè)計(jì)成二方連續(xù)或四方連續(xù)形式。

　　2數(shù)字化圖案設(shè)計(jì)制作的優(yōu)勢(shì)

　　早期的計(jì)算機(jī)圖案設(shè)計(jì)屬于輔助型設(shè)計(jì)，是通過(guò)掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等輸入設(shè)備，把手繪的圖案數(shù)碼化后輸入計(jì)算機(jī)處理，通過(guò)制版印刷;也有用數(shù)位屏和計(jì)算機(jī)軟件直接繪圖，然后制版，再進(jìn)行印刷的。這樣的結(jié)果是在印制大型面料時(shí)，不能擺脫限色和接續(xù)限制。數(shù)碼噴繪印花系統(tǒng)應(yīng)用以后，印染行業(yè)全面升級(jí)，完全取消了制版這道程序。電腦控制微壓式噴墨嘴直接將專業(yè)染液噴射到織物面料上，打破了顏色限制和接續(xù)限制對(duì)設(shè)計(jì)師的束縛。電腦噴繪被廣泛運(yùn)用于許多服裝品牌，例如，紀(jì)梵希(Givenchy)2011秋冬印花方巾采用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩和繁復(fù)的電腦噴繪印花帶有非洲部落的意味，充滿了黑暗與原始之感，詭異的黑豹圖案同時(shí)充滿了神秘的力量(見(jiàn)圖1);埃斯卡達(dá)(ESCADA)2016春夏印花方巾設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔、風(fēng)格明快，造型優(yōu)雅，色彩獨(dú)特(見(jiàn)圖2)。

　　電腦設(shè)計(jì)噴繪優(yōu)越性顯而易見(jiàn)。1)計(jì)算機(jī)印刷模式的色彩比套版印刷的色彩豐富，計(jì)算機(jī)印刷模式即：CMYK模式是通過(guò)對(duì)青(C)、洋紅(M)、黃(Y)、黑(K)4個(gè)顏色的疊加來(lái)得到各種顏色的，在Photoshop軟件中件中，青、洋紅、黃、黑4個(gè)通道顏色每種各按100%時(shí)為最深，0%時(shí)最淺來(lái)計(jì)算。從視覺(jué)角度分析是全色彩模式。2)計(jì)算機(jī)圖案設(shè)計(jì)作品具有豐富的效果。電腦軟件的巨大功能加上豐富的數(shù)據(jù)庫(kù)為設(shè)計(jì)師提供了無(wú)限的創(chuàng)意潛能，使他們的想象力和表現(xiàn)力得以變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。電腦具有強(qiáng)大的儲(chǔ)存功能。為圖案設(shè)計(jì)不斷升級(jí)換代提供延展的可能性。過(guò)去設(shè)計(jì)一幅圖案樣稿如需修改，要推倒重來(lái)，費(fèi)時(shí)費(fèi)力。現(xiàn)在電腦圖文制作軟件都有很強(qiáng)的修復(fù)功能，可隨時(shí)修改。3)計(jì)算機(jī)圖案設(shè)計(jì)不受印刷版面的限制，傳統(tǒng)圖案設(shè)計(jì)受印刷版面的限制，為了延續(xù)圖案長(zhǎng)度、寬度，通常是把單位紋樣按照一定的骨骼做二方連續(xù)或四方連續(xù)排列。而數(shù)碼印花圖案不受印刷版面的限制，可以任由設(shè)計(jì)師的想象，縱橫馳騁，揮灑自如。數(shù)碼印花技術(shù)拓展了圖案設(shè)計(jì)的空間，滿足了人們對(duì)個(gè)性化印花產(chǎn)品的需求[2]。

　　3數(shù)字噴繪時(shí)代的限色圖案設(shè)計(jì)

　　在數(shù)字噴繪面料盛行的同時(shí)，限色圖案設(shè)計(jì)重回大眾視野。例如服裝品牌古馳(Gucci)2016年秋冬推出的女士圍巾藝術(shù)家系列(見(jiàn)圖3)，創(chuàng)作了別致獨(dú)特的GGStars設(shè)計(jì)。此款披肩由黑、淺藍(lán)色和黃色GGStars印花，總用3個(gè)顏色制成。迪奧(Dior)的設(shè)計(jì)以美麗、優(yōu)雅為設(shè)計(jì)理念，以法國(guó)式的高雅和品位為準(zhǔn)則，在2016春夏系列造型設(shè)計(jì)中時(shí)尚插圖畫家MatsGustafson以簡(jiǎn)單純粹的水彩畫對(duì)拉夫•西蒙Bar套裝重新演繹，在這款藍(lán)色真絲方巾(見(jiàn)圖4)上展現(xiàn)品牌旗艦作品的神韻。香奈兒(Chanel)是一個(gè)具有高雅、簡(jiǎn)潔、精美風(fēng)格的著名品牌，夏奈爾典型的符號(hào)有雙C、菱形格紋和山茶花圖案。至今已成為夏奈爾品牌的“精神象征”。菱形格紋：不斷被運(yùn)用在Chanel新款的服裝和系列產(chǎn)品上;山茶花：不論是春夏或是秋冬，它除了運(yùn)用在服裝的布料圖案上。還被設(shè)計(jì)成各種質(zhì)材的山茶花飾品，2016秋冬造型(見(jiàn)圖5)中利用多種手段設(shè)計(jì)的“山茶花”造型，這是設(shè)計(jì)師將傳統(tǒng)印花技術(shù)中的化學(xué)和物理手段應(yīng)在限色設(shè)計(jì)圖案設(shè)計(jì)之中。產(chǎn)生很多的機(jī)理效果，引領(lǐng)了時(shí)尚，滿足了人們審美觀念的多樣化和個(gè)性化的需求。路易.威登(LouisVuitton)品牌具有150年的歷史，是“旅行哲學(xué)”的代言人，延續(xù)至今，不論是曾經(jīng)的箱包，還是延伸出來(lái)的絲巾、手表、筆，甚至服裝都是精致、品質(zhì)、舒適的象征，2016CAPUCINESBBFLOWERS手袋(見(jiàn)圖6)，將限色印花與壓制起鼓相結(jié)合，增加了立體效果。使這款由軟質(zhì)小羊皮制作而成的包展現(xiàn)了路易•威登的低調(diào)而不失高貴的形象.

　　4數(shù)字噴繪時(shí)代的圖案限色設(shè)計(jì)存在合理性

　　限色圖案設(shè)計(jì)能夠在數(shù)字噴繪時(shí)代生存并長(zhǎng)盛不衰有其深刻原因。

　　4.1符合藝術(shù)設(shè)計(jì)規(guī)律

　　圖案設(shè)計(jì)同時(shí)遵循藝術(shù)規(guī)律和科學(xué)規(guī)律，當(dāng)兩個(gè)規(guī)律發(fā)生矛盾時(shí)，作為“藝術(shù)”的圖案設(shè)計(jì)必須首先遵循藝術(shù)規(guī)律，再遵循科學(xué)規(guī)律。圖案設(shè)計(jì)是以生活為基礎(chǔ)的，但設(shè)計(jì)絕非自然的再現(xiàn)，需要在生活基礎(chǔ)上加入作者的思想，使之概括、提煉、升華。在圖案設(shè)計(jì)過(guò)程中，限色是概括的手段之一，對(duì)于圖案設(shè)計(jì)既是“限制”又是“促進(jìn)”，因此原始的限色印花諳和了藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律，所以，時(shí)至今日許多設(shè)計(jì)仍選用限色圖案的形式[3]。

　　4.2符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念

　　近年來(lái)源于極簡(jiǎn)風(fēng)格的扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格得到了進(jìn)一步的發(fā)展，成為流行趨勢(shì)。扁平化設(shè)計(jì)為了適應(yīng)信息化人機(jī)界面交互所帶來(lái)的種種挑戰(zhàn)，摒棄了立體裝飾風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)用最簡(jiǎn)單的色彩、簡(jiǎn)化的方法，簡(jiǎn)化的含義，簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)帶給觀者耳目一新的感受。扁平化設(shè)計(jì)首先在UI設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)，繼而影響到視覺(jué)設(shè)計(jì)的方方面面，當(dāng)然也必不可少的在印染設(shè)計(jì)領(lǐng)域引領(lǐng)時(shí)尚潮頭[4—5]。

　　4.3“絲網(wǎng)印刷”的優(yōu)勢(shì)

　　1)絲網(wǎng)印對(duì)印刷物的形狀、材質(zhì)、尺寸沒(méi)有限制。絲網(wǎng)印刷可以在曲面、球面和不規(guī)則面上進(jìn)行印刷;不但能在織物上印刷，也能在金屬、皮革、塑料、玻璃上進(jìn)行印刷。是一種“軟硬通吃”的印刷方式。絲網(wǎng)印刷可大可小，制版操作性強(qiáng)，既可選擇機(jī)械印花，也可手工操作，局限性小。2)涂料薄厚可控，質(zhì)感豐富。絲網(wǎng)印花涂料覆蓋厚度為6~300μm，涂料薄厚可以根據(jù)設(shè)計(jì)需要把控，既可以有很強(qiáng)的立體感，也可以薄如蟬翼，一切按需求設(shè)定。絲網(wǎng)印刷還可以出現(xiàn)機(jī)理效果，充分豐富了服飾圖案的表現(xiàn)效果。3)技術(shù)成熟，質(zhì)量上乘。絲網(wǎng)印染涂料有水性、油性、漿料、糊料等等，因此可選擇性極強(qiáng)。絲網(wǎng)印色彩鮮艷、不褪色、耐光照、耐老化，既可以一次印花也可以多次印花。4)印刷方式多樣，設(shè)計(jì)潛力巨大。絲網(wǎng)印花既可以進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)，也可以手工小批量生產(chǎn);不受印數(shù)限制，印刷方式靈活多樣，技術(shù)門檻低，具有很強(qiáng)的可操作性，是限量版服飾的最好選擇。

　　4.4現(xiàn)代“限色圖案設(shè)計(jì)”是升級(jí)版的“限色”設(shè)計(jì)

　　從現(xiàn)代主義開(kāi)始，藝術(shù)設(shè)計(jì)更加注重以材料媒質(zhì)為觀念的載體，走向媒體創(chuàng)造，表達(dá)出當(dāng)代藝術(shù)家的新思潮、新價(jià)值和新觀念[6]。限色圖案設(shè)計(jì)也不例外，在限色的同時(shí)開(kāi)始嘗試塑造面料的肌理效果，對(duì)限色面料進(jìn)行打褶、起皺、折疊、縫制、刺繡、壓模、拼貼、鏤空、釘珠、編織、鑲嵌、電燙等，服裝面料添加裝飾性附著物的藝術(shù)再造方法以及使用新材料模仿傳統(tǒng)工藝的方法，達(dá)到面料新視覺(jué)及新觸覺(jué)[7]。改變面料的使用習(xí)慣、解構(gòu)面料等工藝都使現(xiàn)代“限色圖案設(shè)計(jì)”成為2.0時(shí)代的限色設(shè)計(jì)[8]。

　　4.5有利于塑造品牌形象

　　為了讓顧客快速的對(duì)品牌形象留下深刻的印象，商家盡量提供簡(jiǎn)易、快捷的渠道協(xié)助人們獲取信息。過(guò)分繁瑣、深?yuàn)W的色彩會(huì)使顧客產(chǎn)生抵觸情緒，原因是視覺(jué)思維對(duì)簡(jiǎn)潔色彩信息獲取效率遠(yuǎn)高于對(duì)復(fù)雜色彩信息獲取率[9]。籍此原理，限色設(shè)計(jì)更有利于塑造品牌形象。“限色設(shè)計(jì)”是手工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，促進(jìn)了第一次工業(yè)革命機(jī)械化時(shí)代的“現(xiàn)代設(shè)計(jì)”的產(chǎn)生并服務(wù)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)，在第二次工業(yè)革命的電氣化時(shí)代及信息化時(shí)代初期“限色設(shè)計(jì)”似乎日薄西山。但在在第三次工業(yè)革命浪潮中，以網(wǎng)絡(luò)化、智能化和綠色低碳可持續(xù)發(fā)展為特征的物質(zhì)文明發(fā)展趨勢(shì)，再次喚醒了“限色設(shè)計(jì)”的生命，使它成為“創(chuàng)新設(shè)計(jì)”的先導(dǎo)和手段，升級(jí)版的“限色設(shè)計(jì)”必將賦予服飾設(shè)計(jì)產(chǎn)品更豐富的精神文化內(nèi)涵，滿足并引領(lǐng)市場(chǎng)和社會(huì)需求.

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