設計論文服飾圖案限色設計

　　限色圖案設計可以直接影響服飾的銷量，本篇設計論文分析限色圖案設計的定義及特點，分析數(shù)字化圖案設計制作的優(yōu)勢，數(shù)字噴繪時代的限色圖案設計，提出數(shù)字噴繪時代的圖案限色設計存在合理性�！�藝術(shù)與設計.理論》雜志和藝術(shù)與設計出版聯(lián)盟旗下的雜志群繼續(xù)以飽滿的熱情和獨到的視角密切關(guān)注著整個社會，以及藝術(shù)、創(chuàng)新領(lǐng)域的新動向與新發(fā)展。理論�？瘷谀繛槟�提供平面設計、廣告學、環(huán)境藝術(shù)、建筑、產(chǎn)品設計、數(shù)字藝術(shù)、傳統(tǒng)工藝美術(shù)、純美術(shù)與美學理論等方面的優(yōu)秀論文。

　　摘要：目的研究數(shù)字噴繪時代背景下的服飾圖案限色設計。方法比較工業(yè)化早期的服飾圖案限色設計與數(shù)字噴繪時代背景下的服飾圖案限色設計，以此為基礎，結(jié)合現(xiàn)代設計理念進行研究。結(jié)論數(shù)字噴繪時代背景下的服飾圖案限色設計是藝術(shù)規(guī)律、商業(yè)需求、流行趨勢、社會發(fā)展共同驅(qū)動的結(jié)果，在創(chuàng)意理念、制作方法方面都得到了改造，是升級版的限色設計，必將賦予服飾設計產(chǎn)品更豐富的精神文化內(nèi)涵，滿足并引領(lǐng)市場和社會需求。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字噴繪;服飾圖案;絲網(wǎng)印花;工業(yè)化早期;限色設計

　　曾幾何時，圖案限色設計是落后的代名詞，因為其意味著簡單、廉價、絲網(wǎng)印等工業(yè)化早期印染行業(yè)的面貌，尤其是平涂化的套色模式，限制了設計師的想象空間，阻礙了創(chuàng)意思維的發(fā)展，歷來為人們所詬病。隨著信息化時代的到來，計算機技術(shù)、噴繪技術(shù)的廣泛應用，設計師可以“隨心所欲”的使用全色相設計每一幅圖案。然而，近年來越來越多的圖案設計又重回“限色年代”，以服飾產(chǎn)品為例：精細化、復雜化和綜合化的漸變色、分形圖案與抽象化、簡約化的套色圖案、黑白圖案同時出現(xiàn)[1]。

　　1限色圖案設計的定義及特點

　　限色圖案設計是指通過木版、石版、鉛版、絲網(wǎng)印等印刷、印染方式形成的二維空間的、平面的，具有為批量生產(chǎn)而設計的圖案�？紤]到生產(chǎn)成本問題必須限色，如需大量工業(yè)化生產(chǎn)還需要將圖案按一定方式排列，形成二方連續(xù)或四方連續(xù)的形式。以絲網(wǎng)印刷為例：絲網(wǎng)印刷是利用未封堵的絲網(wǎng)孔目中漏下顏料的方法來實現(xiàn)圖案造型，屬于套版印刷，在圖案設計時，要求根據(jù)絲網(wǎng)版的數(shù)量來限制顏色。套印時，一般先印淺色，后印深色，逐次進行。在圖案設計時必須考慮顏色的套數(shù)，原則是用較少的顏色來達到豐富的效果。絲網(wǎng)版面積不可能無限擴大，所以在印制超寬、超長面料時，需要將圖案設計成二方連續(xù)或四方連續(xù)形式。

　　2數(shù)字化圖案設計制作的優(yōu)勢

　　早期的計算機圖案設計屬于輔助型設計，是通過掃描儀、數(shù)碼相機等輸入設備，把手繪的圖案數(shù)碼化后輸入計算機處理，通過制版印刷;也有用數(shù)位屏和計算機軟件直接繪圖，然后制版，再進行印刷的。這樣的結(jié)果是在印制大型面料時，不能擺脫限色和接續(xù)限制。數(shù)碼噴繪印花系統(tǒng)應用以后，印染行業(yè)全面升級，完全取消了制版這道程序。電腦控制微壓式噴墨嘴直接將專業(yè)染液噴射到織物面料上，打破了顏色限制和接續(xù)限制對設計師的束縛。電腦噴繪被廣泛運用于許多服裝品牌，例如，紀梵希(Givenchy)2011秋冬印花方巾采用對比強烈的色彩和繁復的電腦噴繪印花帶有非洲部落的意味，充滿了黑暗與原始之感，詭異的黑豹圖案同時充滿了神秘的力量(見圖1);埃斯卡達(ESCADA)2016春夏印花方巾設計簡潔、風格明快，造型優(yōu)雅，色彩獨特(見圖2)。

　　電腦設計噴繪優(yōu)越性顯而易見。1)計算機印刷模式的色彩比套版印刷的色彩豐富，計算機印刷模式即：CMYK模式是通過對青(C)、洋紅(M)、黃(Y)、黑(K)4個顏色的疊加來得到各種顏色的，在Photoshop軟件中件中，青、洋紅、黃、黑4個通道顏色每種各按100%時為最深，0%時最淺來計算。從視覺角度分析是全色彩模式。2)計算機圖案設計作品具有豐富的效果。電腦軟件的巨大功能加上豐富的數(shù)據(jù)庫為設計師提供了無限的創(chuàng)意潛能，使他們的想象力和表現(xiàn)力得以變?yōu)楝F(xiàn)實。電腦具有強大的儲存功能。為圖案設計不斷升級換代提供延展的可能性。過去設計一幅圖案樣稿如需修改，要推倒重來，費時費力�，F(xiàn)在電腦圖文制作軟件都有很強的修復功能，可隨時修改。3)計算機圖案設計不受印刷版面的限制，傳統(tǒng)圖案設計受印刷版面的限制，為了延續(xù)圖案長度、寬度，通常是把單位紋樣按照一定的骨骼做二方連續(xù)或四方連續(xù)排列。而數(shù)碼印花圖案不受印刷版面的限制，可以任由設計師的想象，縱橫馳騁，揮灑自如。數(shù)碼印花技術(shù)拓展了圖案設計的空間，滿足了人們對個性化印花產(chǎn)品的需求[2]。

　　3數(shù)字噴繪時代的限色圖案設計

　　在數(shù)字噴繪面料盛行的同時，限色圖案設計重回大眾視野。例如服裝品牌古馳(Gucci)2016年秋冬推出的女士圍巾藝術(shù)家系列(見圖3)，創(chuàng)作了別致獨特的GGStars設計。此款披肩由黑、淺藍色和黃色GGStars印花，總用3個顏色制成。迪奧(Dior)的設計以美麗、優(yōu)雅為設計理念，以法國式的高雅和品位為準則，在2016春夏系列造型設計中時尚插圖畫家MatsGustafson以簡單純粹的水彩畫對拉夫•西蒙Bar套裝重新演繹，在這款藍色真絲方巾(見圖4)上展現(xiàn)品牌旗艦作品的神韻。香奈兒(Chanel)是一個具有高雅、簡潔、精美風格的著名品牌，夏奈爾典型的符號有雙C、菱形格紋和山茶花圖案。至今已成為夏奈爾品牌的“精神象征”。菱形格紋：不斷被運用在Chanel新款的服裝和系列產(chǎn)品上;山茶花：不論是春夏或是秋冬，它除了運用在服裝的布料圖案上。還被設計成各種質(zhì)材的山茶花飾品，2016秋冬造型(見圖5)中利用多種手段設計的“山茶花”造型，這是設計師將傳統(tǒng)印花技術(shù)中的化學和物理手段應在限色設計圖案設計之中。產(chǎn)生很多的機理效果，引領(lǐng)了時尚，滿足了人們審美觀念的多樣化和個性化的需求。路易.威登(LouisVuitton)品牌具有150年的歷史，是“旅行哲學”的代言人，延續(xù)至今，不論是曾經(jīng)的箱包，還是延伸出來的絲巾、手表、筆，甚至服裝都是精致、品質(zhì)、舒適的象征，2016CAPUCINESBBFLOWERS手袋(見圖6)，將限色印花與壓制起鼓相結(jié)合，增加了立體效果。使這款由軟質(zhì)小羊皮制作而成的包展現(xiàn)了路易•威登的低調(diào)而不失高貴的形象.

　　4數(shù)字噴繪時代的圖案限色設計存在合理性

　　限色圖案設計能夠在數(shù)字噴繪時代生存并長盛不衰有其深刻原因。

　　4.1符合藝術(shù)設計規(guī)律

　　圖案設計同時遵循藝術(shù)規(guī)律和科學規(guī)律，當兩個規(guī)律發(fā)生矛盾時，作為“藝術(shù)”的圖案設計必須首先遵循藝術(shù)規(guī)律，再遵循科學規(guī)律。圖案設計是以生活為基礎的，但設計絕非自然的再現(xiàn)，需要在生活基礎上加入作者的思想，使之概括、提煉、升華。在圖案設計過程中，限色是概括的手段之一，對于圖案設計既是“限制”又是“促進”，因此原始的限色印花諳和了藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律，所以，時至今日許多設計仍選用限色圖案的形式[3]。

　　4.2符合現(xiàn)代設計理念

　　近年來源于極簡風格的扁平化設計風格得到了進一步的發(fā)展，成為流行趨勢。扁平化設計為了適應信息化人機界面交互所帶來的種種挑戰(zhàn)，摒棄了立體裝飾風格，強調(diào)用最簡單的色彩、簡化的方法，簡化的含義，簡化的結(jié)構(gòu)帶給觀者耳目一新的感受。扁平化設計首先在UI設計領(lǐng)域出現(xiàn)，繼而影響到視覺設計的方方面面，當然也必不可少的在印染設計領(lǐng)域引領(lǐng)時尚潮頭[4—5]。

　　4.3“絲網(wǎng)印刷”的優(yōu)勢

　　1)絲網(wǎng)印對印刷物的形狀、材質(zhì)、尺寸沒有限制。絲網(wǎng)印刷可以在曲面、球面和不規(guī)則面上進行印刷;不但能在織物上印刷，也能在金屬、皮革、塑料、玻璃上進行印刷。是一種“軟硬通吃”的印刷方式。絲網(wǎng)印刷可大可小，制版操作性強，既可選擇機械印花，也可手工操作，局限性小。2)涂料薄厚可控，質(zhì)感豐富。絲網(wǎng)印花涂料覆蓋厚度為6~300μm，涂料薄厚可以根據(jù)設計需要把控，既可以有很強的立體感，也可以薄如蟬翼，一切按需求設定。絲網(wǎng)印刷還可以出現(xiàn)機理效果，充分豐富了服飾圖案的表現(xiàn)效果。3)技術(shù)成熟，質(zhì)量上乘。絲網(wǎng)印染涂料有水性、油性、漿料、糊料等等，因此可選擇性極強。絲網(wǎng)印色彩鮮艷、不褪色、耐光照、耐老化，既可以一次印花也可以多次印花。4)印刷方式多樣，設計潛力巨大。絲網(wǎng)印花既可以進行工業(yè)化生產(chǎn)，也可以手工小批量生產(chǎn);不受印數(shù)限制，印刷方式靈活多樣，技術(shù)門檻低，具有很強的可操作性，是限量版服飾的最好選擇。

　　4.4現(xiàn)代“限色圖案設計”是升級版的“限色”設計

　　從現(xiàn)代主義開始，藝術(shù)設計更加注重以材料媒質(zhì)為觀念的載體，走向媒體創(chuàng)造，表達出當代藝術(shù)家的新思潮、新價值和新觀念[6]。限色圖案設計也不例外，在限色的同時開始嘗試塑造面料的肌理效果，對限色面料進行打褶、起皺、折疊、縫制、刺繡、壓模、拼貼、鏤空、釘珠、編織、鑲嵌、電燙等，服裝面料添加裝飾性附著物的藝術(shù)再造方法以及使用新材料模仿傳統(tǒng)工藝的方法，達到面料新視覺及新觸覺[7]。改變面料的使用習慣、解構(gòu)面料等工藝都使現(xiàn)代“限色圖案設計”成為2.0時代的限色設計[8]。

　　4.5有利于塑造品牌形象

　　為了讓顧客快速的對品牌形象留下深刻的印象，商家盡量提供簡易、快捷的渠道協(xié)助人們獲取信息。過分繁瑣、深奧的色彩會使顧客產(chǎn)生抵觸情緒，原因是視覺思維對簡潔色彩信息獲取效率遠高于對復雜色彩信息獲取率[9]。籍此原理，限色設計更有利于塑造品牌形象。“限色設計”是手工業(yè)時代的產(chǎn)物，促進了第一次工業(yè)革命機械化時代的“現(xiàn)代設計”的產(chǎn)生并服務于現(xiàn)代設計，在第二次工業(yè)革命的電氣化時代及信息化時代初期“限色設計”似乎日薄西山。但在在第三次工業(yè)革命浪潮中，以網(wǎng)絡化、智能化和綠色低碳可持續(xù)發(fā)展為特征的物質(zhì)文明發(fā)展趨勢，再次喚醒了“限色設計”的生命，使它成為“創(chuàng)新設計”的先導和手段，升級版的“限色設計”必將賦予服飾設計產(chǎn)品更豐富的精神文化內(nèi)涵，滿足并引領(lǐng)市場和社會需求.

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