藝術(shù)職稱論文新媒體藝術(shù)與當(dāng)代繪畫(huà)

　　新媒體藝術(shù)是未來(lái)藝術(shù)發(fā)展的方向之一，它的發(fā)展前景是廣闊的。這篇藝術(shù)職稱論文認(rèn)為新媒體的運(yùn)用，使新媒體藝術(shù)與當(dāng)代繪畫(huà)的關(guān)系更加緊密，兩者互相輔助，缺一不可。在當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展之路，應(yīng)取其精華去其糟粕，將繪畫(huà)藝術(shù)的精華與現(xiàn)代的科技手段相結(jié)合，創(chuàng)造新的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念。新媒體藝術(shù)為當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展提供了豐富的材料和形式，當(dāng)代繪畫(huà)因新媒體的介入，使繪畫(huà)內(nèi)容變得更加開(kāi)放和豐富多彩�！�新媒體研究》是由中國(guó)科技新聞學(xué)會(huì)主辦，期刊榮譽(yù)為：中國(guó)學(xué)術(shù)期刊(光盤(pán)版)全文收錄期刊�！缎旅襟w研究》的辦刊宗旨：重點(diǎn)刊載新媒體傳媒技術(shù)、傳媒特點(diǎn)、傳播形式、傳播規(guī)律、傳播渠道以及新媒體發(fā)展趨勢(shì)和管理方面的研究成果，交流學(xué)術(shù)經(jīng)驗(yàn)，活躍學(xué)術(shù)思想，促進(jìn)學(xué)科發(fā)展。

　　摘 要：新媒體藝術(shù)興起于20世紀(jì)60年代，其關(guān)注點(diǎn)在于溝通和合作，望能從探索中尋找到新的藝術(shù)題材、新的藝術(shù)思維以及新的發(fā)展方向。隨著時(shí)代的發(fā)展，新媒體藝術(shù)與當(dāng)代繪畫(huà)的關(guān)系更加緊密，新媒體的產(chǎn)生無(wú)疑為當(dāng)代繪畫(huà)帶來(lái)了新的發(fā)展空間。本文以新媒體藝術(shù)與當(dāng)代繪畫(huà)為研究主體，簡(jiǎn)略分析新媒體藝術(shù)以及當(dāng)代繪畫(huà)，簡(jiǎn)述分析新媒體藝術(shù)與當(dāng)代繪畫(huà)的關(guān)系。

　　關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù);當(dāng)代繪畫(huà);藝術(shù);影響

　　1.前言

　　新媒體藝術(shù)是繼承和發(fā)展了觀念藝術(shù)、行為藝術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)、電影藝術(shù)、裝置藝術(shù)，新媒體藝術(shù)經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗逐漸形成了自我獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)，新媒體更加明顯的體現(xiàn)了藝術(shù)的叛逆性與時(shí)代的分裂感�，F(xiàn)今，西方國(guó)家已經(jīng)形成了成熟的新媒體藝術(shù)創(chuàng)作體系，很多國(guó)際型的藝術(shù)展覽會(huì)，都會(huì)采用新媒體藝術(shù)形式展現(xiàn)大量的優(yōu)秀藝術(shù)作品，新媒體藝術(shù)促進(jìn)了當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

　　2.新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵和特性

　　2.1新媒體藝術(shù)的內(nèi)涵

　　新媒體是現(xiàn)代化數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，它與傳統(tǒng)媒體報(bào)紙、廣播不同，新媒體是利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通訊、數(shù)字技術(shù)等方式，通過(guò)手機(jī)、電腦等通訊終端，實(shí)現(xiàn)信息的多項(xiàng)傳播。電腦的產(chǎn)生和普及，使藝術(shù)家們開(kāi)始審視新媒體的藝術(shù)價(jià)值，新媒體藝術(shù)因此應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)代繪畫(huà)隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷更新，在新媒體的介入和運(yùn)用下，展現(xiàn)出新的發(fā)展活力和表現(xiàn)形式。

　　2.2新媒體藝術(shù)的特性

　　2.2.1極具創(chuàng)新性

　　新媒體藝術(shù)依賴于現(xiàn)代科技，現(xiàn)代科技的不斷更新發(fā)展，新媒體藝術(shù)也隨之得到相應(yīng)的發(fā)展，藝術(shù)呈現(xiàn)出不斷變化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。數(shù)字電視、電腦的不斷普及和運(yùn)用，使得新媒體藝術(shù)也得到發(fā)展。20世紀(jì)四十年代由雷電華影片公司發(fā)行的動(dòng)畫(huà)片《白雪公主與七個(gè)小矮人》，享譽(yù)了全球。它是世界上第一部有聲、彩色、長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片，制作時(shí)間長(zhǎng)，動(dòng)畫(huà)人物的動(dòng)作與表情由千萬(wàn)張畫(huà)面組成。但四五十年之后，3D動(dòng)畫(huà)成為了現(xiàn)代的主流，接上感應(yīng)器就可以為觀影者營(yíng)造身臨其境之感。有鑒于此，可知現(xiàn)代科技的快速更新發(fā)展為藝術(shù)創(chuàng)作提供新的創(chuàng)作思維，拓寬了藝術(shù)家們的想象空間，這是藝術(shù)創(chuàng)新性的根基。

　　2.2.2互動(dòng)性和融合性

　　新媒體藝術(shù)的互動(dòng)性依賴于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)媒體而實(shí)現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)具有很強(qiáng)的互動(dòng)功能，這是其他傳播媒介無(wú)法比擬的。隨著現(xiàn)代高新科技的應(yīng)用，藝術(shù)的互動(dòng)性越來(lái)越多元化，藝術(shù)的欣賞方式也越來(lái)越多樣化，這就增強(qiáng)了藝術(shù)欣賞的趣味性。且單一的視覺(jué)觀賞形式，局限了繪畫(huà)作品的美。新媒體藝術(shù)帶來(lái)了不僅僅是視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的享受，也有嗅覺(jué)、觸覺(jué)以及味覺(jué)等多方面的感官刺激，給觀賞者帶來(lái)新的藝術(shù)審美享受。

　　2.2.3便捷性

　　新媒體藝術(shù)的傳播速度快、范圍廣。新媒體藝術(shù)依賴于現(xiàn)代科技，將藝術(shù)形象上傳媒介，人們就可以在網(wǎng)絡(luò)傳播媒介上觀賞，既快捷又便利。加之，新媒體藝術(shù)不受傳統(tǒng)傳播媒介的束縛，能夠快速的傳播，廣泛的受眾群體是信息得以快速傳播、傳播范圍廣的原因之一，受眾群體也能及時(shí)的反饋信息，有助于藝術(shù)審美觀念的創(chuàng)新。

　　3.當(dāng)代繪畫(huà)

　　繪畫(huà)不僅僅是語(yǔ)言藝術(shù)，也是視覺(jué)藝術(shù)，它是一種藝術(shù)形態(tài)，真實(shí)的反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)生活和畫(huà)作者的理想。新媒體的產(chǎn)生和發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作和表達(dá)形式造成了巨大的沖擊，改變了藝術(shù)的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作思維。當(dāng)代繪畫(huà)利用多種材料拼接組合，創(chuàng)作出復(fù)雜并且多種維度的情感體驗(yàn)，形成了復(fù)雜的繪畫(huà)內(nèi)容，風(fēng)格難以界定的藝術(shù)作品。當(dāng)代繪畫(huà)極具鮮明的互動(dòng)性，在互動(dòng)的過(guò)程中可以使人們真實(shí)地感受到當(dāng)代藝術(shù)的魅力，也可以體會(huì)到直接與藝術(shù)家們交流的愉悅，甚至能感受到作者的創(chuàng)作思維以及藝術(shù)創(chuàng)作的自由。

　　4.新媒體與當(dāng)代繪畫(huà)關(guān)系

　　4.1當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)新媒體藝術(shù)的影響

　　從繪畫(huà)的發(fā)展歷史看，新媒體藝術(shù)是繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的新階段，是時(shí)代發(fā)展下的藝術(shù)產(chǎn)物。在當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展史上，繪畫(huà)者不斷的探索繪畫(huà)變現(xiàn)形式和繪畫(huà)媒介，立體主義就是不斷探索的產(chǎn)物。立體主義的藝術(shù)家摒棄了傳統(tǒng)的繪畫(huà)技巧和自然的表現(xiàn)形式，而是采用繪制于同一個(gè)畫(huà)面，勇于打破常規(guī)，通過(guò)碎裂、重新解析、重新碼放的方式組合排列，交錯(cuò)的繪畫(huà)線條，散亂的陰影部分，創(chuàng)造了立體空間，立體主義是新媒體藝術(shù)的先驅(qū)，開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)流派。

　　與此同時(shí)，無(wú)政府主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(達(dá)達(dá)主義)嘗試廢除傳統(tǒng)繪畫(huà)文化和藝術(shù)美學(xué)形式以此挖掘真實(shí)，他們把復(fù)合材料的繪畫(huà)技法發(fā)揮到了極致，法國(guó)繪畫(huà)大師馬塞爾·杜尚、馬克斯?恩斯特就是達(dá)達(dá)主義的代表人物，杜尚作品《泉》在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是反藝術(shù)審美觀念，被“獨(dú)立社會(huì)家社會(huì)”組織拒絕展出。恩斯特的《青春期》利用復(fù)雜的拼貼圖和虛無(wú)主義的態(tài)度創(chuàng)作而成，但是達(dá)達(dá)主義是一種“反藝術(shù)”，人們認(rèn)為達(dá)達(dá)主義是直接剽竊現(xiàn)有的繪畫(huà)藝術(shù)作品。但實(shí)際上，現(xiàn)成品被杜尚引進(jìn)了現(xiàn)代的藝術(shù)領(lǐng)域，從而裝置藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。改變了傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法，選擇畫(huà)筆和手工制作表達(dá)自我的情感、新的審美觀念，引導(dǎo)人們挖掘更加深層次的繪畫(huà)精神。雖然有些畫(huà)作驚世震俗，但這樣的作畫(huà)是打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)繪畫(huà)理念，是創(chuàng)新繪畫(huà)技法和美學(xué)觀念的標(biāo)志性事件。新媒體藝術(shù)不可能完全取代傳統(tǒng)的技法和美學(xué)觀念，兩者是相互補(bǔ)充，互相吸取營(yíng)養(yǎng)，促進(jìn)雙方發(fā)展。

　　新媒體藝術(shù)擁有當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的精髓，新媒體藝術(shù)展覽的作品中大都是實(shí)體裝置、抽象裝置的形式，這些新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式是承載著當(dāng)代繪畫(huà)理念，賦予了藝術(shù)新的生命和創(chuàng)造。新媒體藝術(shù)極具吸引力，但是沒(méi)有當(dāng)代繪畫(huà)和傳統(tǒng)的美學(xué)觀念，就無(wú)法創(chuàng)造新媒體藝術(shù)。

　　4.2新媒體藝術(shù)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的影響

　　新媒體藝術(shù)是新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，相比于傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，新媒體藝術(shù)具有明顯的優(yōu)勢(shì)，對(duì)繪畫(huà)發(fā)展方向和藝術(shù)理念產(chǎn)生了產(chǎn)生了積極的影響。新媒體藝術(shù)賦予了藝術(shù)作品新的藝術(shù)創(chuàng)作手段和材料，但究其本質(zhì)并未改變�，F(xiàn)今的高科技引入，帶給了當(dāng)代繪畫(huà)更多的創(chuàng)新性和多元性，也變革了當(dāng)代的繪畫(huà)理念和美學(xué)觀念。

　　第一，當(dāng)代的繪畫(huà)藝術(shù)作品開(kāi)始尋求突破，當(dāng)代的繪畫(huà)不再停留于一維空間、二維空間的表現(xiàn)形式，當(dāng)代的先驅(qū)藝術(shù)家，打破了繪畫(huà)空間的局限。第一張立體主義的作品《亞維農(nóng)少女》，少女的面容包括了正面和側(cè)面，初見(jiàn)時(shí)會(huì)認(rèn)為極具沖突性，但這正是創(chuàng)新的當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)，運(yùn)用新媒體突破傳統(tǒng)繪畫(huà)是很多藝術(shù)家的追求。第二，當(dāng)代繪畫(huà)沒(méi)有限制材料媒介，藝術(shù)家一直不斷地探索繪畫(huà)材料和表現(xiàn)媒介，新媒體藝術(shù)把材料和媒介發(fā)揮到了極致，是抽象的、自然的、原創(chuàng)的、具象的、認(rèn)為的、復(fù)制的多方面結(jié)合，使當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)逐漸走向綜合藝術(shù)的路線發(fā)展。第三，新媒體藝術(shù)的出現(xiàn)模糊了繪畫(huà)技法的概念，技法在當(dāng)代繪畫(huà)中的地位仍不可動(dòng)搖，但是現(xiàn)代化技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用使繪畫(huà)技法的概念相對(duì)模糊，手工繪畫(huà)技法無(wú)法展示的視覺(jué)效果，在高科技手段的介入后展現(xiàn)了驚人的視覺(jué)盛宴。此外，新媒體藝術(shù)的傳播方式速度之快、范圍之廣，是其他的傳播媒介無(wú)法比擬的�，F(xiàn)今很多的藝術(shù)展覽或是藝術(shù)博覽會(huì)都會(huì)利用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行前期的宣傳，讓很多的藝術(shù)愛(ài)好者有相對(duì)的了解。雖然新媒體不可能完全的代替?zhèn)鹘y(tǒng)模式，但新媒體的介入對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)新的發(fā)展空間。

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