本文摘要:這篇 戲劇論文 探討戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝之間的差異性主要體現(xiàn)在戲劇表演空間的不同以及戲劇化妝的側(cè)重點(diǎn)的不同,這兩者作為戲劇表演的兩種形式,通過其各自不同的藝術(shù)展現(xiàn)形式,并通過恰當(dāng)?shù)膴y容處理方式,將戲劇藝術(shù)的獨(dú)有魅力和藝術(shù)風(fēng)采表現(xiàn)的淋漓盡致
這篇戲劇論文探討戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝之間的差異性主要體現(xiàn)在戲劇表演空間的不同以及戲劇化妝的側(cè)重點(diǎn)的不同,這兩者作為戲劇表演的兩種形式,通過其各自不同的藝術(shù)展現(xiàn)形式,并通過恰當(dāng)?shù)膴y容處理方式,將戲劇藝術(shù)的獨(dú)有魅力和藝術(shù)風(fēng)采表現(xiàn)的淋漓盡致!戲劇藝術(shù)》(雙月刊)創(chuàng)刊于1978年,由上海戲劇學(xué)院主辦的專業(yè)理論刊物!稇騽∷囆g(shù)》刊登戲劇理論和戲曲研究成果,介紹外國(guó)戲劇理論與作品,發(fā)表舞美、戲劇導(dǎo)演與表演藝術(shù)、戲曲教學(xué)、影視藝術(shù)等方面的學(xué)術(shù)論文。
摘要:現(xiàn)代多元化社會(huì)的快速發(fā)展,尤其是科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,使得社會(huì)更加趨向信息化、科技智能化的發(fā)展趨勢(shì),這在很大程度上對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)帶來了巨大沖擊力,但同時(shí)也使其有了更大的發(fā)展空間,激發(fā)了人們對(duì)傳統(tǒng)文化有了更新穎的思考角度,逐漸出現(xiàn)了舞臺(tái)與影視化妝造型藝術(shù)的新技術(shù)、新材料,使得各種豐富多樣的文化藝術(shù)形式包括視覺文化、后現(xiàn)代主義相互交融與碰撞,讓舞臺(tái)與影視化妝造型藝術(shù)有了更廣泛而深入的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:戲劇;舞臺(tái)化妝;影視;化妝
隨著膠片感光度越來越高,燈光強(qiáng)度更加重視自然光感,在化妝造型設(shè)計(jì)方面為了更好地符合這種自然效果,也相應(yīng)地比過去更加趨于自然了。當(dāng)前在很多古裝影視劇中的化妝設(shè)計(jì)中已經(jīng)融入了很多現(xiàn)代化的化妝因素,更加強(qiáng)調(diào)和凸顯出演員的外部形象。
一、舞臺(tái)與影視化妝造型藝術(shù)表現(xiàn)出全新的特點(diǎn)
在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中,時(shí)尚藝術(shù)的走向開始逐漸從單一化過渡到多極化。引領(lǐng)時(shí)代不斷走在潮流尖端的藝術(shù),特別是舞臺(tái)與影視化妝藝術(shù),其本身即是通過多種造型藝術(shù)的綜合體而匯聚而成,它包括了服裝裝飾、化妝造型以及燈光舞美等,以往通常會(huì)把這些不同的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行拆分,使其劃分成為一個(gè)單獨(dú)的概念。而現(xiàn)在此種劃分方式已經(jīng)被打破,使其開始融為一體,沒有了一定界限,這些不同門類開始有了相互交融。從最基本的材料運(yùn)用、互為對(duì)立且跨領(lǐng)域的多元文化的拼接與融合,并逐漸實(shí)踐發(fā)展到整體的創(chuàng)作風(fēng)格,都呈現(xiàn)出了對(duì)舞臺(tái)與影視的突破,使得各種非藝術(shù)領(lǐng)域的內(nèi)容開始有了交流與互通、發(fā)展與創(chuàng)新。
二、戲劇舞臺(tái)化妝與影視化妝之間的差異性分析
(一)戲劇舞臺(tái)的化妝
戲劇化妝造型根據(jù)劇本的主題思想、風(fēng)格樣式以及時(shí)代背景為前提,根據(jù)劇本中各個(gè)人物的性格、年齡、經(jīng)歷以及身份地位等來進(jìn)行化妝造型的設(shè)計(jì),把其人物最性格化最本質(zhì)的特征通過化妝予以表現(xiàn)出來,而化妝具體包括演員的形態(tài)、容貌以及服飾等外部形態(tài)。演員的容貌是觀眾最關(guān)注和重視的部位,化妝造型最為關(guān)鍵的即是圍繞演員的容貌展開化妝設(shè)計(jì)工作,通過化妝中的技術(shù)方法來彌補(bǔ)和改變演員的一些不足和缺陷,讓劇中人物形象更符合劇情需要,從而制造更高的戲劇人物可信度。戲劇化妝的準(zhǔn)確性不僅是對(duì)演員年齡、民族、身份、職業(yè)、個(gè)性以及時(shí)代等特征的明確設(shè)計(jì),還要與戲劇的主題、動(dòng)作、故事情節(jié)等相符合。戲劇舞臺(tái)化妝的最主要目的是通過面部特征,讓演員與觀眾之間形成間離效果,并同時(shí)彌補(bǔ)因?yàn)槲枧_(tái)燈光而可能造成的面部光線不足等問題,讓演員保持更好的狀態(tài)。戲劇舞臺(tái)化妝應(yīng)結(jié)合劇院的不同,例如有些大型劇院或者是觀眾數(shù)量大的劇院中,因?yàn)闊艄獾脑,要求化妝在色彩和外形上必須足夠夸張。
(二)影視化妝
電影藝術(shù)屬于一種放大藝術(shù)形式,演員在銀幕上的出現(xiàn),通常要大于其本身在生活中的真實(shí)形象,尤其是在整個(gè)銀幕只有演員整張臉時(shí),演員面部的任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)完全暴露于觀眾面前。同時(shí),因?yàn)殡娪皩儆谀z片拍攝,而膠片的感光度與清晰度非常高,再加上拍攝過程中燈光的緣故,使得演員的化妝則更加明顯和暴露。因此在電影化妝中注重其精密性和細(xì)致性,要表現(xiàn)出演員的自然與真實(shí)感。電視的錄制基本上通過錄像帶的形式,錄像帶的感光度和清晰度要低于比膠片。與電影相反,電視上的人物一般是小于真實(shí)人物的,這就無形之中使得演員與觀眾之間的距離更遠(yuǎn),因此電視化妝需要更濃。整體而言,電視的化妝要求要比電影化妝要求低,但電視節(jié)目包括了新聞?lì)、綜藝娛樂類等各種不同節(jié)目類型,因此電視節(jié)目性質(zhì)和類型不同,那么其對(duì)化妝的要求也不盡相同,化妝的要求略低于電影化妝。但電視節(jié)目的種類繁多,不同性質(zhì)的節(jié)目對(duì)化妝的要求也有所差異。
三、對(duì)舞臺(tái)化妝與影視化妝造型在審美與創(chuàng)作上的分析
在綜合舞臺(tái)與影視藝術(shù)創(chuàng)作中,舞臺(tái)化妝與影視化妝都是其中非常重要的組成要素,同時(shí),也是通過舞臺(tái)與影視化妝來呈現(xiàn)出劇中人物形象的性格特點(diǎn)。在舞臺(tái)與影視劇中,對(duì)劇中所有人物外貌進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)的人即是化妝造型師,通過他們的造型設(shè)計(jì),賦予了演員在角色上更能體現(xiàn)其性格、年齡、身份以及時(shí)代背景等突出特征。作為化妝造型師,必須一方面具備導(dǎo)演、編劇甚至是表演等多方面的專業(yè)知識(shí)能力,同時(shí)另一方面還應(yīng)獨(dú)具個(gè)人對(duì)人生的思考、見解或者感悟,善于從生活中挖掘靈感并進(jìn)行創(chuàng)新,也應(yīng)對(duì)不同時(shí)代社會(huì)有一定的了解,還包括對(duì)各種文化內(nèi)容和一切新鮮事物有一定的鑒賞審美能力。這樣的化妝造型師才可深入而準(zhǔn)確地把握需要進(jìn)行化妝造型的作品的初步模樣,進(jìn)而來對(duì)整體作品的造型進(jìn)行準(zhǔn)確而完整地設(shè)計(jì)、塑造。
舞臺(tái)化妝與影視化妝造型,都是造型藝術(shù)中不可或缺的元素,人物造型中包括了化妝造型和服裝造型。這兩者之間互為一個(gè)整體,缺一不可。在進(jìn)行舞臺(tái)與影視化妝造型時(shí),有獨(dú)立明確的分工,同時(shí)又是通過美術(shù)設(shè)計(jì)師的總體統(tǒng)籌實(shí)現(xiàn)對(duì)人物化妝與服裝上的完整造型設(shè)計(jì),為劇中人物的需要提供服務(wù)。例如,導(dǎo)演對(duì)劇中演員確定之后,由于一些演員自身還有一些與劇中角色不相符的特征存在,那么此時(shí)則需要通過化妝造型師利用相應(yīng)的化妝技術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行彌補(bǔ)和修飾,并進(jìn)一步深化和突出劇中角色,讓其演員的容貌、年齡等更符合劇中人物的需要。另外,還要突出人物在劇中的性格特點(diǎn),通過造型化妝來體現(xiàn)出人物的氣場(chǎng)、性格,從而讓角色的表現(xiàn)更加真實(shí)和貼切。
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