好萊塢家庭喜劇電影的敘事策略研究

　　摘要：作為好萊塢喜劇片的重要分支，家庭喜劇自上世紀五十年代誕生以來，憑借老少咸宜的故事內容和溫情細膩的喜劇構思，贏得了廣大觀眾群體的喜愛，也創(chuàng)造出一個又一個的票房奇跡。研究好萊塢家庭喜劇的敘事策略，不僅可以填補國內學術界相關領域的空白，更有助于指導國產喜劇電影的創(chuàng)作實踐。本文主要采用比較研究法、歷時性研究法、文本分析法進行論述。

　　關鍵詞：好萊塢家庭喜劇,人物塑造,喜劇策略,情節(jié)模式

　　影視論文投稿刊物：《戲劇與影視評論》(雙月刊)創(chuàng)刊于2014年，是本刊編輯部與南京大學文學院合作創(chuàng)辦的雙月期刊，主要發(fā)表針對戲劇與影視作品的評論文章。

　　進入21世紀以來，以家庭生活為題材的喜劇佳作不斷涌現，比如好萊塢的《拜見岳父大人》《辣媽辣妹》《陽光小美女》，法國的《巴黎淘氣幫》《貝利葉一家》《岳父岳母真難當》，韓國的《非常主播》《開心家族》《奇怪的她》，我國的《童夢奇緣》《重返二十歲》《乘風破浪》，等等。這股家庭喜劇的創(chuàng)作熱潮還蔓延到了動畫領域，誕生出《海底總動員》《了不起的狐貍爸爸》《瘋狂原始人》《神偷奶爸》《精靈旅社》等優(yōu)秀影片。由于主題設定，家庭喜劇不僅在一定程度上避免了笑點的虛假和低俗，其喜劇性的背后也折射出對社會文化和人生意義的思考。

　　蘇暉在《喜劇意識：喜劇性的核心》中強調了喜劇意識的重要性，“喜劇意識是喜劇的審美主體反思人類社會及人類自身的丑惡、缺陷和弱點，發(fā)現其反常、不協(xié)調等可笑之處，從而實現對自我與現實的超越。”①“喜劇意識的鮮明與否是判別藝術作品是否具有喜劇性及其審美價值高低的主導性因素。”②張蔚在《國產小成本喜劇電影的國際化突圍》中指出國產喜劇電影的弊病，“國產喜劇電影中存在一個比較一致的問題，即人生意義的缺失，把喜劇誤認為鬧劇，為了追求熱鬧滑稽效果，當下喜劇電影的表達逐漸脫離現實生活。”

　�、壑Z斯羅普·弗萊在《喜�。捍禾斓纳裨挕分姓J為“敵意”④是幽默的六要素之一，而“家庭問題”⑤又是引起敵意的七種問題當中的一種。關于家庭喜劇電影，如今仍缺乏針對該亞類型的專門研究，對其歷史進程缺乏必要的最基本梳理，對其人物塑造、喜劇策略、情節(jié)模式等缺乏最基本的總結分析�？偠�言之，家庭喜劇電影的研究目前仍是國內學術界的一塊空白。

　　一、陌生化和顛覆性

　　(一)對整體家庭形態(tài)的陌生化構思

　　“按照什克洛夫斯基的說法，藝術之所以需要陌生化，有兩個目的：一是抵制審美疲勞并消解日常生活的‘機械性’，二是增加藝術感受的難度進而延長這種感受。”⑥為了給觀眾制造新鮮感，創(chuàng)作者有時會對電影里的家庭形態(tài)進行陌生化構思，增強喜劇效果的同時，也避免讓劇情落入家長里短、雞毛蒜皮的俗套。比如，針對當今社會日益普遍的離婚現象，電影《四喜臨門》選取了一個十分極端的例子：小兩口Brad和Kate感情甜蜜，但他們的雙親均已離婚，并且都有了各自的新生活。

　　圣誕節(jié)來臨，夫妻倆不得不輾轉于四個氛圍迥異的家庭之間，接踵而至的麻煩把二人折騰得焦頭爛額，也考驗著他們對于婚姻的信任。韋斯·安德森自編自導的《天才一族》，更是為我們展示了一個現實中罕見的高智商家庭：父親Royal是成功的律師，母親Etheline是著名的考古學家，膝下三個子女從小就顯現出過人的天賦。

　　大兒子Chas是金融奇才,12歲時就通過談判買下父親的度假別墅;二女兒Margot年少成名，是天生的劇作家;小兒子Richie是網球健將，在大大小小的比賽中獲獎無數。與超高智商形成對照的是這家人空虛的情感世界，每個人臉上掛著淡漠的表情，習慣性地將內心封閉起來，排斥一切可能的親密關系。有些獨具匠心的陌生化構思，甚至會賦予影片強烈的美學風格，令其在同類作品中脫穎而出。

　　比如為萬圣節(jié)特意打造的《亞當斯一家》，它的故事就發(fā)生在四處彌漫著黑色幽默氣息的哥特式家庭：全家人服飾黯淡，面容慘白，生活在神秘又陰森的古堡里。父母彼此郎情妾意，你儂我儂，肉麻的情話堪比莎士比亞的詩歌;一雙兒女人小鬼大，樂此不疲地玩著各種危險又暴力的游戲;巫師外婆童心未泯，時不時地搞點惡作劇來嚇唬訪客。

　　(二)對具體家庭角色的顛覆性改造

　　按照大部分人的看法，家庭生活理應是父慈母愛、兄友弟恭、長幼有序、尊卑有別，每個人努力扮演著屬于自己的角色，恪守相應的義務和職責，共同營造出和睦又溫馨的氛圍。而家庭喜劇的創(chuàng)作者則偏偏要打破這種思維慣式，對作品中某些具體的家庭角色進行顛覆性改造，使之擺脫在其他影視劇中的刻板形象。比如不同于常人眼中那些婆婆媽媽、任勞任怨、把撫育子女當作生活軸心的標準母親。

　　《風情媽咪俏女兒》中的Mrs.Flax熱情奔放，性感時髦，座右銘是“一個真正的女人永遠不會太老”。在她的世界里，愛情勝過一切，長此以往，雖追求者眾多，卻因頻頻更換男友，不斷到處搬家，讓渴求安定的女兒叫苦不迭，不禁發(fā)出“有時候感覺你是孩子，而我是個大人”的心聲。

　　對于父親，當我們期待他為孩子樹立良好榜樣時，《冒牌老爸》里的Sonny帶著5歲的養(yǎng)子，一會兒在公園整蠱輪滑愛好者，一會兒對著餐館后門撒尿，一會兒又為減半價摔貨架上的罐頭;當我們盼望他改善家里的經濟狀況時，《加州之王》里的Charlie將所有錢財投進不切實際的尋寶計劃，并把女兒一塊兒拉下水，成功吸引了當地警方的注意。

　　《陽光小美女》和《下流祖父》中的兩位老人家，更是推翻了很多人對祖父的定義，與“德高望重”四個字毫不沾邊的他們，不再滿足于含飴弄孫、頤養(yǎng)天年的生活狀態(tài)，而是秉持活在當下、及時行樂的態(tài)度，為自己的人生畫上濃墨重彩的一筆�！蛾柟庑∶琅�》的Edwin吸毒、好色、滿口臟話，不但毫不忌諱地向孫子傳授泡妞秘籍，還教孫女離經叛道的舞蹈來應對比賽;《下流祖父》的Dick為老不尊，一路上用各種伎倆把孫子弄得狼狽不堪、丑態(tài)百出，并將其籌備已久的夢幻婚禮破壞殆盡。

　　二、倒置和錯位

　　家庭喜劇常常與科幻片進行雜糅，以此來實現對原有表現手法的拓寬與豐富。此類影片中，生活或事業(yè)陷入瓶頸的主人公，突然遭受某種未知力量的襲擊，令其所在的時空或原來的身份發(fā)生巨大的變化(比如，《佩姬蘇要出嫁》中的妻子Peggy回到25年前的高中校園，《辣媽辣妹》中的母親Tess和女兒Anna互換身體)，并由此開啟一段奇妙的旅程。旅程中，由于驟變而產生的種種不適，讓主人公鬧出許多笑話，卻也在潛移默化中幫助他更清醒地認識自我，逐步體會出親情的可貴，并找到解決問題的方法和途徑，最終讓生活重新回歸正軌。

　　(一)時空倒置

　　有些融合了科幻元素的家庭喜劇，嘗試打破時空的不可逆規(guī)律，讓主人公自由穿梭于過去和未來之間，突出人物與周圍環(huán)境雙方在信息上的種種不對稱，以此來制造出強烈的喜劇效果。這種時空倒置可以分為“返老還童”和“快進人生”。

　　“返老還童”的實現，既可以通過主人公穿越回過去時空的方式，比如《佩姬蘇要出嫁》里的中年婦人Peggy在同學會上因太過激動暈倒，醒來卻發(fā)現自己置身25年前的中學禮堂;也可以僅是單純地改變主人公的外貌形態(tài)，而其所在的時空不發(fā)生任何變化，比如《重返十七歲》里的中年男子Mike在大雨中從橋上跌落，第二天清晨，他在浴室沖洗身上的污泥，不經意間抬起頭，赫然發(fā)現鏡中20年前的自己——一位年輕健壯、英俊陽光的高中籃球隊長。

　　時空倒置的另一種情況是“快進人生”，同“返老還童”一樣，“快進人生”也可以通過兩種途徑來完成。第一種方式是讓未成年的主人公在一夜間長大成人，比如《長大》中的小男孩Josh在游樂場對著老式許愿機投完幣后，第二天起床發(fā)現自己已是個高大強壯的成年男子;又如《女孩夢三十》中的小女孩Jenna在生日當天遭受打擊后，躲進儲物間不斷祈禱著“我要變成30歲，成熟誘人的季節(jié)”，從禮物上飄落的祝愿塵讓她美夢成真。

　　第二種方式是加快主人公生命的進程，比如《家有杰克》中的Jack自出生起，成長速度就是普通人的4倍;又如《人生遙控器》中的Michael依靠一只神奇的遙控器，每次做事時，都省略中間繁瑣的過程，直接快進到最后想要的結果。時空倒置之所以能夠成為一種喜劇策略，主要是因為它導致了人物與周圍環(huán)境雙方在信息上的不對等。

　　“返老還童”的主人公，和周圍環(huán)境相比，他們所掌握的信息往往是超前的。比如《佩姬蘇要出嫁》中，父親買了一輛埃德塞爾回來，全家人圍著新車興奮地打量，唯有Peggy被逗得捧腹大笑。從80年代穿越過來的她，心里十分清楚，埃德塞爾雖然是福特公司當年隆重推出的車型，但上市后不但反響平平，還令公司損失慘重，幾年后迅速停產，再加上其夸張的外形，成為汽車史上最大的笑話。

　　又如《重返十七歲》中，恢復青春的Mike為替兒子報仇，眾目睽睽之下，把校園小霸王狠狠教訓了一頓，內心是個成熟大叔的他，太了解這些外強中干、色厲內荏的小男生了。而經歷著“快進人生”的主人公，相較于周圍的環(huán)境，他們知曉的信息常常具有滯后性。比如《長大》中，變成大人的Josh把漂亮女同事領回公寓，然后帶著她一塊兒玩起了蹦蹦床，他雖然有著熟男的外表，心理年齡卻停留在12歲，自然不能理解成人世界里的兩性關系。

　　又如《女孩夢三十》中，一夜長大的Jenna，即便身處21世紀，也仍然保留著上世紀80年代的審美習慣和音樂品位，不僅將自己打扮得艷麗浮夸，還在派對上大跳邁克爾·杰克遜的經典舞蹈。再如《人生遙控器》中，Michael用遙控器把人生快進到富貴榮華的中年，卻不知伴隨財富而來的是妻離子散和疾病纏身。時空倒置除了可以制造笑料外，還具有更深層次的意義，那就是幫助主人公學會把握當下和珍惜眼前人。

　　“返老還童”贈予主人公一次重新選擇人生的機會，但隨著時間的推移，新生的喜悅逐漸淡去，他們發(fā)現家人才是最難以割舍的，遂不再執(zhí)拗于改變歷史，而是渴望恢復正常的生活。比如《佩姬蘇要出嫁》的Peggy回到高中時代后，使盡各種手段拒絕年輕前夫的追求，但在對抗的過程中，她慢慢感受到對方的熱情、真誠和寬厚，而這些品質正是當年最吸引她的地方。

　　當《重返十七歲》的Mike再次站在籃球冠軍賽場時，轉身望見從觀眾席離去的妻子，一邊是光明璀璨的人生前途，另一邊則是平淡瑣碎的家庭生活，經過激烈的思想斗爭，他選擇了后者，正如二十年前所做的選擇一樣。“快進人生”讓自由與成功變得唾手可得，卻也讓受益者付出相應的巨大代價。短暫的歡愉過后，他們品嘗到失去親情的苦澀，不禁懷念起以前有家人陪伴的幸福時光，因而停下腳步，去懺悔和反思自己曾經犯下的錯誤。

　　《女孩夢三十》的Jenna如愿變成美麗又性感的30歲女人，身為時尚雜志主編的她，擁有數不盡的名牌衣服和鞋子，卻跟青梅竹馬的好友形同陌路，并且很久都沒有回家看望父母了。《人生遙控器》的Michael在利欲的驅使下將人生不斷快進，忽略與家人相處的點點滴滴，以致后來雖腰纏萬貫，但卻孑然一身，再多的財富也無法填補其內心的空虛。

　　(二)身份錯位

　　與帶有明顯科幻色彩的時空倒置相似，身份錯位可以借助魔法、咒語等超現實手段來完成。比如《辣媽辣妹》中，Tess和Anna在中餐館里吵鬧不休、互不相讓，當爭執(zhí)進入白熱化之時，女侍應為其遞上幸運小餅干，一陣強烈的地震過后，母女二人的身體竟然發(fā)生了互換。又如《九條命》中，商界大鱷Tom是個不折不扣的工作狂，平時和家人聚少離多，為了彌補女兒，他買下一只寵物貓，誰料半道遭奸人陷害跌下高樓，蘇醒后，卻發(fā)現自己的靈魂被困在那只貓的軀體內。除此之外，身份錯位也可以通過易容、易裝、變聲等現實中常見的方法來實現。

　　比如在《窈窕奶爸》里，離婚不久的老爸Daniel，因抵擋不了對兒女的日夜思念，找到做化妝師的弟弟，同時充分發(fā)揮自己作為配音演員的天賦，搖身一變成為滿頭銀發(fā)、慈眉善目的老婦人，并化名“道特菲爾太太”，去前妻家應征保姆。

　　又如在《天生一對》里，Annie和Hallie這對孿生姐妹自幼分離，卻在11年后意外重逢，為了去見未曾謀面的另一半父母，她們決定互換身份，妹妹將姐姐的頭發(fā)剪成跟自己的一樣長短，還為她涂指甲油和扎耳洞，由于生長在不同國家，兩人還都刻意改變了各自的口音。身份錯位之所以被創(chuàng)作者當作一種喜劇策略反復使用，主要是源自兩類反差帶來的喜劇效果。首先是因主人公內在與外在的強烈反差而產生的喜劇效果。具體來說，就是主人公變身后，雖有了全新的外表和身份，但由于“固有習性遺留”⑦，其言行舉止和待人處事仍保持著變身前的風格。

　　比如在《辣媽辣妹》中，心理醫(yī)生母親Tess和高中生女兒Anna互換身體后，每日例行的起床拉鋸戰(zhàn)，由之前的母親生扯懶蟲女兒，變成現在的女兒硬拽賴床母親;“Anna”去學校，在課堂上被老師點名提問，竟一改往日學渣本色，滔滔不絕地用精神分析學解讀起《哈姆雷特》來，令全班瞠目結舌;“Tess”在電視節(jié)目上介紹自己的新書時，呼吁大家解放天性，并且身體力行，在觀眾面前大喊大叫、又蹦又跳，將昔日的穩(wěn)重、端莊、優(yōu)雅通通拋在腦后。

　　其次是因銀幕內外認知差異而產生的喜劇效果。具體來說，就是銀幕外的觀眾擁有全知視角，而銀幕內角色的認知范圍是受限制的。對于知曉真相的觀眾來說，目睹角色頻頻出丑而又渾然不覺，會使他們獲得一種強烈的愉悅和滿足。

　　比如在《窈窕奶爸》里，老爸Daniel首次以“道特菲爾太太”的身份登門拜訪，當前妻向“她”抱怨丈夫有多糟糕時，這位老婦人及時制止了她，理由是“在孩子面前說他們父親的壞話總歸是不合適的”，蒙在鼓里的后者自然虛心接受了建議，但觀眾心里都很清楚，Daniel其實是在為自己辯解;“道特菲爾太太”每晚結束家政工作后，都會乘坐同一趟夜班公車回家，久而久之，司機師傅看她的眼神漸漸曖昧起來，這一幕令觀眾忍俊不禁：可憐的司機竟不知自己愛上的是一個如假包換的大老爺們!身份錯位更深層次的意義就是為主人公們提供了換位思考的機會。

　　比如在《窈窕奶爸》中，喬裝后的Daniel順利進入前妻家，結果第一天上崗就被做飯這件小事搞得手忙腳亂，還差點釀成火災，這讓他體會到包攬所有家務的前妻是有多么不易;當前妻把“道特菲爾太太”當作閨蜜并向其傾訴內心感受時，Daniel這才開始真正地了解前妻。又如在《辣媽辣妹》中，母女倆互換身體后，女兒Anna最先感受到的是老花眼和出問題的牙齒，再加上應接不暇的各種工作電話，她忽然發(fā)覺母親并非外表看上去那樣光鮮亮麗和堅不可摧;母親Tess在學校里相繼遭到同學的捉弄和老師的刁難，又從他人口中得知女兒對自己的真實看法，她漸漸明白女兒的叛逆不是沒來由的。

　　三、倫理游戲

　　家庭倫理是“調整家庭成員之間關系的行為規(guī)范或準則”⑧，它決定了一個家庭能否正常運行。創(chuàng)作者有時會設置一些巧妙的情節(jié)，在不僭越家庭倫理的前提下，以戲謔的方式處理劇中的人物關系。設計這種倫理游戲的方法大致有兩種。

　　第一種方法是巧妙規(guī)避。比如在《拜見岳父大人》中，編劇為女婿設定的姓氏是“Focker”，讀音與“fucker”十分相似，每當女婿Greg闖禍時，岳父Jack都會尊稱他為“Mr.Focker”，這個稱呼可謂一箭雙雕，既充分抒發(fā)了胸中的憤懣，又不至于失掉作為長輩的威嚴。又如在《陽光小美女》中，胡佛一家上路后，祖父Edwin不斷給15歲的孫子Dwayne灌輸泡妞要趁早的思想，言語間還夾雜了許多少兒不宜的詞匯，對于同在車上的7歲孫女Oliver，這樣的談話內容顯然是不合適的，但編劇此時給小女孩設置的戲劇動作是頭戴耳機聽歌，完全沉浸在自己的世界里，如此一來，談話原本給她帶來的負面影響也就不存在了。

　　第二種方法是有驚無險。比如在《重返十七歲》里，恢復青春的父親Mike回到高中校園，原本只想幫助兒女解決問題，卻不巧俘獲了女兒的芳心，派對上，不明真相的女兒撲上去索吻，慌亂的Mike以自己有愛人為由推開了她。又如在《辣媽辣妹》里，女兒Anna雖然變成中年母親的模樣，但其由內而外散發(fā)出來的朝氣與活力，仍令小伙子Jake無比著迷以至于跑到她家樓下唱歌表白。為了不讓Jake耽誤全家赴宴，母親Tess情急之下強吻了他，但發(fā)出這個親吻動作的身體屬于女兒Anna，進而消解了此喜劇橋段給觀眾帶來的不適感。

轉載請注明來自發(fā)表學術論文網：http:///wslw/21480.html