本文摘要：摘 要：網(wǎng)絡(luò)影視作為新媒體的一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它既傳承了傳統(tǒng)影視的表達(dá)方式，又與新媒體的傳播特性緊密相連，因此在影視語言的表達(dá)上呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)特征。本文以熱播劇《沉默的真相》為例，具體闡釋了以新媒體為載體的影視作品表達(dá)特征。 關(guān)鍵詞
摘 要：網(wǎng)絡(luò)影視作為新媒體的一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，它既傳承了傳統(tǒng)影視的表達(dá)方式，又與新媒體的傳播特性緊密相連，因此在影視語言的表達(dá)上呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)特征。本文以熱播劇《沉默的真相》為例，具體闡釋了以新媒體為載體的影視作品表達(dá)特征。
關(guān)鍵詞：新媒體影視;非線性敘事;鏡頭語言
早在1967年，美國哥倫比亞廣播公司的PeterCarlGoldmark提出了“新媒體”的概念。新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言的一種媒介形式，它以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)進(jìn)行傳播，主要指網(wǎng)絡(luò)電腦、網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)等終端媒介。隨著新媒體的發(fā)展及其受眾的增多，新媒體上各種影像藝術(shù)形式也逐漸豐富起來。
其中影視作品從傳統(tǒng)單項(xiàng)傳播的影院和家庭電視轉(zhuǎn)向了以交互、共享、及時(shí)、便利的一種新媒體傳播方式，它和新媒體特性相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種新的影視藝術(shù)表達(dá)特性。近年來新媒體影視作品涌現(xiàn)很多，其中2020年愛奇藝“迷霧劇場”的熱播劇《沉默的真相》引發(fā)了很大的關(guān)注度，它由新媒體平臺(tái)愛奇藝出品，根據(jù)紫金陳的網(wǎng)絡(luò)小說《長夜難明》改編，是一部現(xiàn)代懸疑劇。這部影視作品從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的轉(zhuǎn)化價(jià)值、反類型化的題材、后現(xiàn)代主義的敘事線索和多元化鏡頭表達(dá)等多方面來看，都充滿了新媒體平臺(tái)的表達(dá)新特性。
影視論文范例： 影視導(dǎo)演思維在影視作品中的體現(xiàn)分析
一、一脈相承的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表達(dá)特性
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新媒體的一種文學(xué)形式，有著與新媒體相匹配的特性，這為轉(zhuǎn)化為新媒體影視作品提供了實(shí)現(xiàn)的可能�！冻聊恼嫦唷吩W(wǎng)絡(luò)小說《長夜難明》講述了小學(xué)女生被官員性侵，舉報(bào)人老師被謀殺，檢察官花了十年時(shí)間追查兇手，卻被入獄，得了癌癥。
肩負(fù)使命感的老師舉報(bào)如飛蛾撲火，以一己之力查冤情的檢察官如蚍蜉撼樹，這樣的情節(jié)勢必激發(fā)了眾多網(wǎng)民的同情、憤慨和好奇。在這樣悲壯的故事情節(jié)中，一股心照不宣的合力漸漸聚攏在一起，他們用前途和生命推動(dòng)了與惡勢力抗衡的軸輪，最終以大老虎落馬劇終。全篇小說語言通俗易懂，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)貼近網(wǎng)絡(luò)受眾的個(gè)體價(jià)值觀，在新媒體平臺(tái)引發(fā)了較高的關(guān)注度。影視作品《沉默的真相》在情節(jié)上基本尊重原著網(wǎng)絡(luò)小說《長夜難明》，這使得原作者打破了傳統(tǒng)影視中受制于人的從屬身份，通過和編劇一起跨媒介二次創(chuàng)作。
網(wǎng)絡(luò)作者生存于新媒體的街頭巷尾，生長于民間，創(chuàng)作的文學(xué)作品大都是草根文化和大眾緊密連接在一起，使用的語言都是網(wǎng)絡(luò)用語，寫的包袱都會(huì)成為熱搜 的梗，若不合百姓的口味，則會(huì)譴責(zé)評(píng)論不絕于耳，可謂“興也網(wǎng)民，敗也網(wǎng)民”。因此但凡受到新媒體網(wǎng)民熱捧的文學(xué)作品，一定是深入民心的。在這樣的民眾基礎(chǔ)上，編劇必須要和作者合作，進(jìn)行影視作品的創(chuàng)作，才能創(chuàng)作出廣受新媒體受眾歡迎的好作品。因此，新媒體影視作品的表達(dá)方式與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)分不開，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表達(dá)特性為影視作品提供了改編價(jià)值。
二、用創(chuàng)新突破傳統(tǒng)類型化題材
傳統(tǒng)影視受商業(yè)利益驅(qū)使，影視題材受多方面的影響和制約，往往是從整個(gè)社會(huì)的角度出發(fā)選定影視題材，典型的故事場景、代表性的人物設(shè)計(jì)、拋物線式的情節(jié)發(fā)展，這是一種較為穩(wěn)妥的傳統(tǒng)類型化表達(dá)方式，在最大限度上滿足受眾的審美預(yù)期和需求。影視作品在新媒體上一出現(xiàn)，就以題材多樣化的方式百花齊放了，同時(shí)新媒體也為影視創(chuàng)作提供了極大的創(chuàng)作空間和包容度。
愛奇藝“迷霧劇場”總制片人戴瑩表示：“如果未來再去做這樣類型化的作品，創(chuàng)新是不可避免的。”新媒體影視作品的魅力就在于不再以社會(huì)大背景為創(chuàng)作中心，而是抓住了新媒體的優(yōu)勢，不再以導(dǎo)演視角為中心，而是把受眾期待放在首位，創(chuàng)作出新媒體受眾口味的影視文化。新媒體和影視經(jīng)過多年的磨合，如今的新媒體影視作品制作精良，情節(jié)扣人心弦，敘事結(jié)構(gòu)多樣化，主題發(fā)人深省，整個(gè)題材不輸于傳統(tǒng)影視作品。
新媒體影視摒棄了傳統(tǒng)影視題材的思維，沒有從宏大的社會(huì)角度去思考人類歷史的進(jìn)程，也沒有就某一社會(huì)熱點(diǎn)深入挖掘人性的內(nèi)涵，而是著力于普通人普通事，而這些平凡的故事在新媒體開放性時(shí)空中放射出獨(dú)具一格的光芒。正如《沉默的真相》，角色都是社會(huì)中的平凡人，是國家結(jié)構(gòu)中的基層人員，但這幾個(gè)平凡人接力棒似的探求了一件社會(huì)底層的普通冤案真相，在故事中沒有宏大的使命，只有做人做事的準(zhǔn)則，為了正義不惜失去公職甚至是生命，而作品正表達(dá)了任何平凡的生命都不容輕易踐踏和摧毀，這樣的價(jià)值觀貼近百姓的內(nèi)心，引起百姓的共鳴，在新媒體平臺(tái)迅速成為傳播話語的主流。
三、三線空間的非線性敘事結(jié)構(gòu)
新媒體影視的敘事從整體上繼承了傳統(tǒng)影視敘事的結(jié)構(gòu)框架，同時(shí)受新媒體媒介的影響表現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)影視單線敘事的優(yōu)勢。線性敘事是將故事以“開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的方式完整連貫地講述，前后情節(jié)有關(guān)聯(lián)性，是一條有規(guī)律有秩序的單線，在大眾影視鑒賞能力普遍提高的當(dāng)下，受眾往往一眼就能看到結(jié)局，從而失去了觀影的興趣。非線性敘事往往是將故事碎片化，在多個(gè)時(shí)空同時(shí)展開，通過蒙太奇的手法穿梭轉(zhuǎn)換于多個(gè)時(shí)空，使得故事情節(jié)更加撲朔迷離，緊緊吸引住了受眾眼球，提高了受眾的心理期待，受眾需要接受完整個(gè)作品才能回味出故事內(nèi)在的條理和更為復(fù)雜的邏輯，這種“反芻”的過程更讓受眾意猶未盡，從而提高了作品的審美價(jià)值。
以《沉默的真相》為例。整個(gè)故事分別以嚴(yán)良追查江陽死因真相、江陽追查侯貴平死因真相、侯貴平追查學(xué)生自殺真相展開，三條線索環(huán)環(huán)相扣，平行講述三段時(shí)空的故事，在不同的時(shí)間有相同的故事情節(jié)，相同的情節(jié)確是不同的主體，不同的主體又經(jīng)歷過相同的空間。從敘事結(jié)構(gòu)來看，三條線索的敘事給懸疑片增加了一層層神秘的面紗。
懸疑片的精妙之處在于已經(jīng)講述的線索和未知的情節(jié)，就像一幅拼圖，看到的畫面好像就是答案，好像能夠?qū)⑺幸阎木�索拼接在一起，但又有自相矛盾的地方，這時(shí)一個(gè)又一個(gè)敘事碎片的出現(xiàn)，填補(bǔ)了受眾的盲區(qū)，滿足了心理期待。從整體敘事節(jié)奏來看，在影視作品開始時(shí)，受眾只能看到故事零散的碎片，是張超地鐵拋尸另有所圖，還是江陽之死另有隱情?就像糖放在了鼻尖上，看到嘗不到，這引發(fā)了受眾的獵奇心理，貓撓心似的探究究竟誰才是故事的主體，哪一個(gè)案情才是真正需要揭秘的。劇情就像是一卷徐徐展開的畫卷，又像是延遲滿足實(shí)驗(yàn)里的棉花糖，讓受眾在控制欲望的同時(shí)又充滿好奇。
隨著故事矛盾沖突的推進(jìn)，受眾看到了張超和侯桂平這兩條線的軌跡，第三條線——江陽之死的真相才漸漸地浮出水面。從場景故事節(jié)奏來看，《沉默的真相》的制片組深入調(diào)研了傳統(tǒng)影視的故事節(jié)奏，發(fā)現(xiàn)受眾現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)慣于歐美劇的快節(jié)奏，在歐美劇中一場戲最快30秒最慢3分鐘，而傳統(tǒng)國產(chǎn)劇一場戲5分鐘左右，因此制片組在改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劇本時(shí)，就已計(jì)劃將現(xiàn)實(shí)主義的懸疑劇通過快節(jié)奏的敘事輸出價(jià)值和文化。而短劇不僅適合新媒體的快節(jié)奏，也特別適合多線發(fā)展以及多視角的故事，這在傳統(tǒng)影視里難以展現(xiàn)。
四、新媒體審美視角下的鏡頭語言
影視作品從一開始和新媒體結(jié)合，就顯露出明顯的新媒體“氣質(zhì)”：快速、有效、身臨其境。因此以新媒體為播放終端的影視作品在鏡頭語言上呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)影視作品截然不同的特性。新媒體出現(xiàn)了越來越多的新聞性短視頻，其鏡頭多以運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，是一種代入感很強(qiáng)的鏡頭語言，這樣的拍攝手法后來越來越多地運(yùn)用在了新媒體影視作品中。例如《余罪》為了表現(xiàn)男主角臥底時(shí)機(jī)敏緊張的狀態(tài)，全程手持跟拍。
在《沉默的真相》中亦是如此。手持式運(yùn)動(dòng)鏡頭不僅表現(xiàn)拍攝對(duì)象的心理狀態(tài)，還以鏡頭作為第一視角再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情境，給受眾帶來了沉浸式的體驗(yàn)�！冻聊恼嫦唷啡珗鍪褂檬殖�?jǐn)z影有兩場戲。一場是開頭的地鐵站的戲，鏡頭的晃動(dòng)感表現(xiàn)了張超顯現(xiàn)出的不安和地鐵站擁擠的人群;另一場是江陽掉錢包的那場戲，劇中所有在火鍋店場景的戲都是用了固定機(jī)位，拍攝鏡頭比較穩(wěn)，而只有江陽掉錢包的那場戲，用手持拍攝的方式突顯了江陽當(dāng)時(shí)不穩(wěn)定的情緒狀態(tài)。在片中，三條線索就是三個(gè)平行時(shí)空，鏡頭像是一架時(shí)空機(jī)，巧妙而不露痕跡地穿梭于三個(gè)時(shí)空。
例如嚴(yán)良開車去調(diào)查真相的那條路，江陽曾經(jīng)也開車去過，在開車的路上不斷轉(zhuǎn)換著這兩位探索案情真相的主體;又如，朱偉在餐館里給了江陽一個(gè)紙條，上面寫著“S”暗示是孫紅運(yùn)，江陽問“孫紅運(yùn)是誰”，有意思的是緊接著下一場戲切到了嚴(yán)良的時(shí)空，任玥婷正在介紹孫紅運(yùn)的情況。在劇中不斷有根據(jù)同一情節(jié)對(duì)象在不同空間轉(zhuǎn)換的畫面，這種自然而不留痕跡的蒙太奇轉(zhuǎn)場，連接了三條線索，雕塑了故事邏輯，完整了整體情節(jié)。整部劇的基本調(diào)性是寫實(shí)，帶著受眾身臨其境地感受了整個(gè)案情，但在寫實(shí)基礎(chǔ)上也增加了設(shè)計(jì)。比如三個(gè)時(shí)空都有一種明確的主色調(diào)。侯貴平的苗高鄉(xiāng)是以暖色調(diào)為主，光線以柔光的反差為主;以江陽為主體的平康縣是冷暖的混合色調(diào)，體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)有溫情也有殘酷;而被重大案情迷惑的江譚市用的是比較灰冷的色調(diào)，預(yù)示著一種壓抑的真相即將被揭開。
同時(shí)劇中的三條故事線也有不同的構(gòu)圖，非常清晰地將各自區(qū)分開來，比如在嚴(yán)良那條線中，為了比喻每個(gè)人背后都有一個(gè)隱秘的故事，設(shè)計(jì)了很多中景負(fù)空間構(gòu)圖，這種構(gòu)圖方式突出了表現(xiàn)主體，明晰了表達(dá)主題。新媒體時(shí)代的影視作品更像是令人眼花繚亂卻又極具魅力的萬花筒，反射出人間百態(tài)，這是影視向后現(xiàn)代邁進(jìn)的步伐。影視比任何一門藝術(shù)形式更想知道“去哪里”，與新媒體的結(jié)合使得影視作品的表達(dá)產(chǎn)生出不同于傳統(tǒng)影視作品的新特征，它擅長用零散碎片推進(jìn)故事情節(jié)，用多線并行架構(gòu)敘事框架，用手持運(yùn)動(dòng)鏡頭沉浸于場景，而并不擔(dān)心受眾看不到故事的全貌，新媒體影視作品真實(shí)得與現(xiàn)實(shí)生活本身一樣。
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作者：林 玲
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