本文摘要:摘要:隨著時(shí)代不斷發(fā)展,人們生活水平提升促使人們對(duì)精神生活需求越來(lái)越旺盛,帶動(dòng)影視行業(yè)全面發(fā)展,大量的影視作品出現(xiàn)在人們的視線中,為人們提供優(yōu)秀的視覺(jué)盛宴;诖,本文從影視導(dǎo)演思維入手,深入開展分析,明確導(dǎo)演思維形成的影響因素,探索其思
摘要:隨著時(shí)代不斷發(fā)展,人們生活水平提升促使人們對(duì)精神生活需求越來(lái)越旺盛,帶動(dòng)影視行業(yè)全面發(fā)展,大量的影視作品出現(xiàn)在人們的視線中,為人們提供優(yōu)秀的視覺(jué)盛宴;诖耍疚膹挠耙晫(dǎo)演思維入手,深入開展分析,明確導(dǎo)演思維形成的影響因素,探索其思維在影視作品中的體現(xiàn),提出針對(duì)性的培養(yǎng)策略,以供參考。
關(guān)鍵詞:影視導(dǎo)演思維;影視作品;影響;體現(xiàn)
引言:對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō),導(dǎo)演是其作品的核心人物, 直接影響作品自身的情感、思想、風(fēng)格以及表達(dá)手法等,存在密切的關(guān)聯(lián)。擁有一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演是一部作品成功的基礎(chǔ),也是一部作品的風(fēng)格標(biāo)桿,如提起張藝謀導(dǎo)演觀眾就會(huì)想到多變與華麗、提起陳凱歌導(dǎo)演觀眾就會(huì)想到理性與感性、提起馮小剛導(dǎo)演觀眾就會(huì)想到喜劇思維,由此可以看出導(dǎo)演是一部作品的靈魂與核心,直接影響我國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展。
一、導(dǎo)演思維概念
導(dǎo)演是指影視作品的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者,通過(guò)演員來(lái)表達(dá)自身的思想情感與藝術(shù)性,將文學(xué)作品以影視劇的形式體現(xiàn),屬于藝術(shù)工作者。在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中,需要將各種藝術(shù)元素進(jìn)行融合,組織團(tuán)結(jié)劇組的演員與技術(shù)人員,充分發(fā)揮出其自身的才能,以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。對(duì)于一部作品來(lái)說(shuō),其自身的風(fēng)格往往也體現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格,并呈現(xiàn)出其內(nèi)心的價(jià)值觀念[1]。
導(dǎo)演思維可以說(shuō)是導(dǎo)演自身的一種意識(shí)行為,表現(xiàn)為導(dǎo)演對(duì)影視作品的感悟與理解情況,其思維體現(xiàn)在影視作品的各個(gè)環(huán)節(jié)中, 直接影響影視作品的整體風(fēng)格,同時(shí)對(duì)影視作品的演員選擇、作品敘事、場(chǎng)景描述等產(chǎn)生直接的影響,對(duì)影視作品進(jìn)行二次的創(chuàng)造,融入自身的思想與主觀理解,以保證作品得以升華,提升影視作品的內(nèi)涵。成熟周密的導(dǎo)演思維可以促使影視作品的整體性提升,優(yōu)化作品的主題與深度,同時(shí)導(dǎo)演的知名度對(duì)作品也產(chǎn)生一定的影響,獨(dú)特的導(dǎo)演思維可以促使作品打動(dòng)觀眾,引起觀眾請(qǐng)好感上的共鳴,最終產(chǎn)生良好的市場(chǎng)反響[2]。
二、導(dǎo)演思維的形成
相對(duì)來(lái)說(shuō),導(dǎo)演思維的形成并不是一蹴而就的,而是受多種因素的影響在長(zhǎng)期發(fā)展中形成的,屬于一種外在的表現(xiàn),同時(shí)還包含自身的思想情感,最終形成完整的導(dǎo)演思維,呈現(xiàn)出主觀能動(dòng)性,具體來(lái)說(shuō)其影響主要體現(xiàn)在以下幾方面:
(一)導(dǎo)演自身文化水平因素的影響
實(shí)際上,從導(dǎo)演自身的角度開展分析,導(dǎo)演自身的文化水平產(chǎn)生的影響較為明顯,尤其是對(duì)于導(dǎo)演思維的形成來(lái)說(shuō),直接影響其作品的風(fēng)格與形式,最終形成導(dǎo)演的形象。導(dǎo)演自身的思想水平直接影響影視作品的整體效果與質(zhì)量,同時(shí)決定著該部作品能否成為優(yōu)秀作品的決定性因素。不同的導(dǎo)演其自身的風(fēng)格不同,即使屬于同類型的導(dǎo)演其在作品拍攝過(guò)程中依舊會(huì)呈現(xiàn)出差別,其主要的原因就是在于導(dǎo)演自身的水平與思想因素的影響。
導(dǎo)演的思想深度決定了其作品演繹的風(fēng)格與形態(tài),表現(xiàn)在作品的內(nèi)在,如人物的服裝、妝容、背景、道具等,不同的導(dǎo)演在分析文學(xué)作品過(guò)程中解讀的方向存在明顯的不同,進(jìn)而作品的整體走向上會(huì)給人帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)[3]。以實(shí)際為例,兩個(gè)導(dǎo)演在專業(yè)素質(zhì)上相差不多,但是兩個(gè)人的文化水平、知識(shí)積累、專業(yè)風(fēng)格等方面存在一定的差異性,由此直接導(dǎo)致在作品拍攝過(guò)程中呈現(xiàn)出風(fēng)格差異,在作品中融入細(xì)節(jié),控制情節(jié)的變化。
例如,某導(dǎo)演在拍攝作品過(guò)程中,自身特別注重實(shí)踐,在其拍攝的幾部作品中展現(xiàn)出獨(dú)特的實(shí)踐性,為人們帶來(lái)一種“接地氣”質(zhì)感,并且其在演員的選擇過(guò)程中也多選擇具有“接地氣” 代表性的演員,保證作品的整體形象。另一位導(dǎo)演恰恰與其相反, 其作品中均含有濃厚的文藝氣息,進(jìn)而在演員的選拔過(guò)程中重視演員的演繹經(jīng)歷與學(xué)歷素養(yǎng),同時(shí)對(duì)年齡也提出明確的要求,由此可以勘察導(dǎo)演自身的思想水平對(duì)其作品的整體風(fēng)格產(chǎn)生較大的影響[4]。
(二)導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的詮釋與解讀
對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō),最大的特征就是個(gè)性化,人與人之間存在明顯的差別,其表現(xiàn)在思想、意識(shí)、樣貌、行為、能力等多個(gè)方面,因此每一個(gè)人在成長(zhǎng)與發(fā)展過(guò)程中對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和解讀是不一樣的,其差異可能表現(xiàn)在各個(gè)方面,正如俗話說(shuō)“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”一樣,每一個(gè)人看待事物的眼光不同必角方式與標(biāo)準(zhǔn),導(dǎo)演的選角直接影響后續(xù)的拍攝,如《山楂樹之戀》中周冬雨的角色形象與人物十分契合,無(wú)論是從形象上還是在精神上,均符合導(dǎo)演的要求,因此導(dǎo)演必須重視角色的選擇, 以做好影片的整體準(zhǔn)備工作,創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品[6]。
(二)體現(xiàn)在鏡頭語(yǔ)言與敘事手段方面
對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō)鏡頭語(yǔ)言與敘事方式是重點(diǎn),直接影響整體的畫面感,導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中,通過(guò)鏡頭語(yǔ)言與敘事手段來(lái)表達(dá)自身的思想與情感,利用該手段來(lái)創(chuàng)作作品,展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。例如,某導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中,通過(guò)敘事手段來(lái)演繹某段情感戲,并且情節(jié)中通過(guò)線索的方式呈現(xiàn)重要的情節(jié),引導(dǎo)觀眾通過(guò)線索來(lái)探索鏡頭表達(dá)的內(nèi)涵與意義。在創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨(dú)特的思想,導(dǎo)演利用敘事手段來(lái)表達(dá)自身的情感內(nèi)容,通過(guò)手段的優(yōu)勢(shì)來(lái)傳遞一種思想,進(jìn)而表達(dá)出一種獨(dú)特的風(fēng)格,借助不同手段來(lái)創(chuàng)作,以提升作品的整體性。
以實(shí)際為例,馮小剛導(dǎo)演在創(chuàng)作作品過(guò)程中,最擅長(zhǎng)以喜劇的方式來(lái)敘事,表達(dá)出一種冷幽默情感,通過(guò)幽默諷刺的手段來(lái)表達(dá)其內(nèi)涵思想,通常折射出現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題,揭露出現(xiàn)實(shí)生活的不光彩,為人們帶來(lái)一定的反思,產(chǎn)生思考空間。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō),通過(guò)借助一定的敘事手段來(lái)表達(dá)情感是常見(jiàn)的形式,其最終的目的是在影視作品中更好地表達(dá)自身的情感,通過(guò)以演員為媒介進(jìn)行情感的另類表達(dá),同時(shí)因?yàn)槊恳粋(gè)導(dǎo)演的敘事方式存在差異性,導(dǎo)致其作品的風(fēng)格也呈現(xiàn)出明顯的差異,以保證其整體性提升,為人們創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。例如以王家衛(wèi)導(dǎo)演為例,其在拍攝影視作品過(guò)程中更為注重“破壞”手段的應(yīng)用,其曾經(jīng)說(shuō)過(guò)拍電影不是在建設(shè),而是在破壞, 這一點(diǎn)從他拍攝的影視作品上就可以看出,其作品與其他類型的導(dǎo)演作品類型差異較為明顯。
以國(guó)外的作品為例,從敘事方式上分析,好萊塢的經(jīng)典影視作品與我國(guó)的影視作品又存在明顯的不同,尤其是在鏡頭語(yǔ)言與敘事手段上,也呈現(xiàn)出明顯的的特點(diǎn), 例如較為經(jīng)典的電影《戀戀筆記本》、《飛越瘋?cè)嗽骸、《綠皮書》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》等,該類故事上通常會(huì)產(chǎn)生較為“圓滿”的結(jié)局,在整個(gè)影片中其故事情節(jié)非常完整,并呈現(xiàn)出導(dǎo)演自身的封閉式結(jié)構(gòu)手段,這一點(diǎn)與我國(guó)的王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品恰恰相反,王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品通常帶有“散”的特點(diǎn),習(xí)慣于運(yùn)用結(jié)構(gòu)、刪減、組裝等方式表達(dá)自己的情感,通過(guò)特定的畫面與旁白敘述白來(lái)表達(dá)出作品的整體性,進(jìn)而展現(xiàn)出明顯的個(gè)人風(fēng)格。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō),在敘事過(guò)程中通過(guò)敘事主體確立不同的敘述角度更具有創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì),該手段可以促使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴,帶來(lái)不同的視覺(jué)效果與體驗(yàn)。
(三)體現(xiàn)在后期的制作方面
對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō),想要保證自身的質(zhì)量,后期制作是必不可少的,該環(huán)節(jié)的質(zhì)量直接影響影視作品的質(zhì)量,只有保證后期制作才能將作品更好地呈現(xiàn)給觀眾,以提升觀眾的整體評(píng)價(jià)。例如,受影視作品自身的性質(zhì)因素影響,在拍攝過(guò)程中受外界因素的影響較為明顯,并不是按照劇本的實(shí)際情況開展,因而需要工作人員在后期進(jìn)行合理的處理,以保證整個(gè)作品畫面的連貫性,按照要求進(jìn)行調(diào)整,以滿足實(shí)際的需求。
在影視作品的拍攝過(guò)程中,需要拍攝的畫面較多,需要較多的時(shí)間開展,并不是一次性完成,因而會(huì)產(chǎn)生大量的視頻素材,需要根據(jù)實(shí)際情況對(duì)后期進(jìn)行刪選,同時(shí)部分特殊的題材由于場(chǎng)地等因素影響,需要在后期添加特效,而部分特效在拍攝過(guò)程中并沒(méi)有拍攝,需要后期進(jìn)行制作,由此涉及大量的后期制作內(nèi)容,需要工作人員開展較多的工作。
該工作不僅僅是后期制作者的工作,還需要導(dǎo)演根據(jù)實(shí)際的鏡頭、影片效果等進(jìn)行二次的拍攝組合,形成整個(gè)的內(nèi)容體系,這些后續(xù)的工作均需要導(dǎo)演參與到其中,進(jìn)行合理的更改,融入自身的思維與內(nèi)容,最終形成優(yōu)質(zhì)的影視作品,提升影視作品的藝術(shù)效果,為觀眾創(chuàng)作出具有價(jià)值的影視。包裝宣傳也是后期的重要內(nèi)容,對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō),合理利用自身的影響力進(jìn)行影視作品宣傳可以提升自身作品的熱度,促觀眾更加快速的融入到作品中,產(chǎn)生肯定思維,向人們展示不同的風(fēng)格理念,逐漸形成優(yōu)質(zhì)的作品。
四、培養(yǎng)影視導(dǎo)演思維的策略
(一)積極與演員形成良好的關(guān)系
一部好的優(yōu)秀作品離不開演員與導(dǎo)演的合作,因此導(dǎo)演與演員要形成良好的合作關(guān)系,可以深入的理解作品中的人物形象,從不同的角度分析角色,加強(qiáng)雙方的溝通,促使演員明確導(dǎo)演的思維意識(shí)與表達(dá)的內(nèi)涵,進(jìn)而拍攝出高質(zhì)量的影視作品。重視演員自身對(duì)劇本的理解,一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演必然會(huì)將演員保持在平等的位置中,進(jìn)而促使演員提升自身的表現(xiàn)力,創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。
例如,在某作品拍攝過(guò)程中,導(dǎo)演在拍攝教師戲份時(shí), 要求演員走進(jìn)校園進(jìn)行體驗(yàn),融入到角色中,促使角色呈現(xiàn)出豐富的形象,將角色與自身相融合,形成全新的理念,以創(chuàng)作出具有個(gè)性的影視作品。如姜文導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》中,其為保證作品的整體性,選擇“演員腌制法”,將所有的演員帶到北京的郊區(qū)中進(jìn)行封閉式的強(qiáng)化訓(xùn)練,完全按照七十年代的生活習(xí)性進(jìn)行管理,進(jìn)而促使演員們呈現(xiàn)出與影視作品相契合的氣息, 營(yíng)造出良好的發(fā)展氛圍,促使作品的整體性提升。
(二)注重舞臺(tái)技巧的應(yīng)用與創(chuàng)新
現(xiàn)階段,影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中越來(lái)越重視其畫面感,因此在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中,導(dǎo)演應(yīng)重視舞臺(tái)技巧的應(yīng)用,重視整體的協(xié)調(diào)性,做好演員的情感塑造,形成良好的形象,以保證作品的拍攝效果。例如,在姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》,在拍攝一場(chǎng)“情挑”的戲份時(shí),靈活選擇特寫、搖移等技巧進(jìn)行控制, 將普通的畫面展現(xiàn)出極具色彩性,保證整體的畫面感,構(gòu)建出身臨其境的情景,為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)效果。
在拍攝過(guò)程中,導(dǎo)演還應(yīng)注重知識(shí)的累積,不斷提升自身的拍攝能力,在學(xué)習(xí)過(guò)程中加強(qiáng)技巧的創(chuàng)新,并深入了解先進(jìn)的影視技術(shù),學(xué)會(huì)挖掘拍攝中的閃光點(diǎn)與美,開闊自身的視野,促使導(dǎo)演逐漸創(chuàng)新自身的能力,拍攝出高質(zhì)量的影視作品。積極與演員進(jìn)行合作,提升演員的表現(xiàn)性,注重演技效果,如張藝謀導(dǎo)演的《影》在拍攝中注重創(chuàng)新,其作品中鄧超與孫儷的演技尤為重要,促使作品的整體品質(zhì)得到升華,創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。
通信論文投稿刊物:《中國(guó)新通信》雜志是由工業(yè)和信息化部主管,電子工業(yè)出版社主辦,《中國(guó)新通信》雜志社編輯出版的信息通信技術(shù)專業(yè)期刊,原《中國(guó)數(shù)據(jù)通信》(月刊)。自1999年創(chuàng)刊以來(lái),受到了廣大讀者和作者的關(guān)心和支持,2005年被科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)評(píng)為優(yōu)秀期刊,于2006年1月改名為《中國(guó)新通信》。
結(jié)論:綜上所述,導(dǎo)演的思維對(duì)影視作品的質(zhì)量產(chǎn)生直接的影響,同時(shí)也影響影視作品的整體性,因此應(yīng)加強(qiáng)重視力度, 促使導(dǎo)演合理融入自身的思維與情感,在影視作品拍攝過(guò)程中學(xué)會(huì)創(chuàng)新,融入全新的理念,合理選擇劇本,將自身的思維融入到各個(gè)環(huán)節(jié)中,不斷開闊自身的視野,學(xué)會(huì)運(yùn)用最新的手段來(lái)拍攝作品,以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式創(chuàng)作,融入多元化理念,創(chuàng)作出符合社會(huì)主義價(jià)值觀的優(yōu)秀作品,推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。
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作者:王德宏
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