影視導(dǎo)演思維在影視作品中的體現(xiàn)分析

　　摘要：隨著時(shí)代不斷發(fā)展，人們生活水平提升促使人們對(duì)精神生活需求越來(lái)越旺盛，帶動(dòng)影視行業(yè)全面發(fā)展，大量的影視作品出現(xiàn)在人們的視線(xiàn)中，為人們提供優(yōu)秀的視覺(jué)盛宴。基于此，本文從影視導(dǎo)演思維入手，深入開(kāi)展分析，明確導(dǎo)演思維形成的影響因素，探索其思維在影視作品中的體現(xiàn)，提出針對(duì)性的培養(yǎng)策略，以供參考。

　　關(guān)鍵詞：影視導(dǎo)演思維;影視作品;影響;體現(xiàn)

　　引言：對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演是其作品的核心人物， 直接影響作品自身的情感、思想、風(fēng)格以及表達(dá)手法等，存在密切的關(guān)聯(lián)。擁有一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演是一部作品成功的基礎(chǔ)，也是一部作品的風(fēng)格標(biāo)桿，如提起張藝謀導(dǎo)演觀(guān)眾就會(huì)想到多變與華麗、提起陳凱歌導(dǎo)演觀(guān)眾就會(huì)想到理性與感性、提起馮小剛導(dǎo)演觀(guān)眾就會(huì)想到喜劇思維，由此可以看出導(dǎo)演是一部作品的靈魂與核心，直接影響我國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展。

　　一、導(dǎo)演思維概念

　　導(dǎo)演是指影視作品的領(lǐng)導(dǎo)者與組織者，通過(guò)演員來(lái)表達(dá)自身的思想情感與藝術(shù)性，將文學(xué)作品以影視劇的形式體現(xiàn)，屬于藝術(shù)工作者。在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，需要將各種藝術(shù)元素進(jìn)行融合，組織團(tuán)結(jié)劇組的演員與技術(shù)人員，充分發(fā)揮出其自身的才能，以創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。對(duì)于一部作品來(lái)說(shuō)，其自身的風(fēng)格往往也體現(xiàn)出導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，并呈現(xiàn)出其內(nèi)心的價(jià)值觀(guān)念[1]。

　　導(dǎo)演思維可以說(shuō)是導(dǎo)演自身的一種意識(shí)行為，表現(xiàn)為導(dǎo)演對(duì)影視作品的感悟與理解情況，其思維體現(xiàn)在影視作品的各個(gè)環(huán)節(jié)中， 直接影響影視作品的整體風(fēng)格，同時(shí)對(duì)影視作品的演員選擇、作品敘事、場(chǎng)景描述等產(chǎn)生直接的影響，對(duì)影視作品進(jìn)行二次的創(chuàng)造，融入自身的思想與主觀(guān)理解，以保證作品得以升華，提升影視作品的內(nèi)涵。成熟周密的導(dǎo)演思維可以促使影視作品的整體性提升，優(yōu)化作品的主題與深度，同時(shí)導(dǎo)演的知名度對(duì)作品也產(chǎn)生一定的影響，獨(dú)特的導(dǎo)演思維可以促使作品打動(dòng)觀(guān)眾，引起觀(guān)眾請(qǐng)好感上的共鳴，最終產(chǎn)生良好的市場(chǎng)反響[2]。

　　二、導(dǎo)演思維的形成

　　相對(duì)來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演思維的形成并不是一蹴而就的，而是受多種因素的影響在長(zhǎng)期發(fā)展中形成的，屬于一種外在的表現(xiàn)，同時(shí)還包含自身的思想情感，最終形成完整的導(dǎo)演思維，呈現(xiàn)出主觀(guān)能動(dòng)性，具體來(lái)說(shuō)其影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：

　　(一)導(dǎo)演自身文化水平因素的影響

　　實(shí)際上，從導(dǎo)演自身的角度開(kāi)展分析，導(dǎo)演自身的文化水平產(chǎn)生的影響較為明顯，尤其是對(duì)于導(dǎo)演思維的形成來(lái)說(shuō)，直接影響其作品的風(fēng)格與形式，最終形成導(dǎo)演的形象。導(dǎo)演自身的思想水平直接影響影視作品的整體效果與質(zhì)量，同時(shí)決定著該部作品能否成為優(yōu)秀作品的決定性因素。不同的導(dǎo)演其自身的風(fēng)格不同，即使屬于同類(lèi)型的導(dǎo)演其在作品拍攝過(guò)程中依舊會(huì)呈現(xiàn)出差別，其主要的原因就是在于導(dǎo)演自身的水平與思想因素的影響。

　　導(dǎo)演的思想深度決定了其作品演繹的風(fēng)格與形態(tài)，表現(xiàn)在作品的內(nèi)在，如人物的服裝、妝容、背景、道具等，不同的導(dǎo)演在分析文學(xué)作品過(guò)程中解讀的方向存在明顯的不同，進(jìn)而作品的整體走向上會(huì)給人帶來(lái)不一樣的體驗(yàn)[3]。以實(shí)際為例，兩個(gè)導(dǎo)演在專(zhuān)業(yè)素質(zhì)上相差不多，但是兩個(gè)人的文化水平、知識(shí)積累、專(zhuān)業(yè)風(fēng)格等方面存在一定的差異性，由此直接導(dǎo)致在作品拍攝過(guò)程中呈現(xiàn)出風(fēng)格差異，在作品中融入細(xì)節(jié)，控制情節(jié)的變化。

　　例如，某導(dǎo)演在拍攝作品過(guò)程中，自身特別注重實(shí)踐，在其拍攝的幾部作品中展現(xiàn)出獨(dú)特的實(shí)踐性，為人們帶來(lái)一種“接地氣”質(zhì)感，并且其在演員的選擇過(guò)程中也多選擇具有“接地氣” 代表性的演員，保證作品的整體形象。另一位導(dǎo)演恰恰與其相反， 其作品中均含有濃厚的文藝氣息，進(jìn)而在演員的選拔過(guò)程中重視演員的演繹經(jīng)歷與學(xué)歷素養(yǎng)，同時(shí)對(duì)年齡也提出明確的要求，由此可以勘察導(dǎo)演自身的思想水平對(duì)其作品的整體風(fēng)格產(chǎn)生較大的影響[4]。

　　(二)導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的詮釋與解讀

　　對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，最大的特征就是個(gè)性化，人與人之間存在明顯的差別，其表現(xiàn)在思想、意識(shí)、樣貌、行為、能力等多個(gè)方面，因此每一個(gè)人在成長(zhǎng)與發(fā)展過(guò)程中對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和解讀是不一樣的，其差異可能表現(xiàn)在各個(gè)方面，正如俗話(huà)說(shuō)“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，每一個(gè)人看待事物的眼光不同必角方式與標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)演的選角直接影響后續(xù)的拍攝，如《山楂樹(shù)之戀》中周冬雨的角色形象與人物十分契合，無(wú)論是從形象上還是在精神上，均符合導(dǎo)演的要求，因此導(dǎo)演必須重視角色的選擇， 以做好影片的整體準(zhǔn)備工作，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品[6]。

　　(二)體現(xiàn)在鏡頭語(yǔ)言與敘事手段方面

　　對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō)鏡頭語(yǔ)言與敘事方式是重點(diǎn)，直接影響整體的畫(huà)面感，導(dǎo)演在拍攝過(guò)程中，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言與敘事手段來(lái)表達(dá)自身的思想與情感，利用該手段來(lái)創(chuàng)作作品，展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。例如，某導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)敘事手段來(lái)演繹某段情感戲，并且情節(jié)中通過(guò)線(xiàn)索的方式呈現(xiàn)重要的情節(jié)，引導(dǎo)觀(guān)眾通過(guò)線(xiàn)索來(lái)探索鏡頭表達(dá)的內(nèi)涵與意義。在創(chuàng)作中展現(xiàn)出獨(dú)特的思想，導(dǎo)演利用敘事手段來(lái)表達(dá)自身的情感內(nèi)容，通過(guò)手段的優(yōu)勢(shì)來(lái)傳遞一種思想，進(jìn)而表達(dá)出一種獨(dú)特的風(fēng)格，借助不同手段來(lái)創(chuàng)作，以提升作品的整體性。

　　以實(shí)際為例，馮小剛導(dǎo)演在創(chuàng)作作品過(guò)程中，最擅長(zhǎng)以喜劇的方式來(lái)敘事，表達(dá)出一種冷幽默情感，通過(guò)幽默諷刺的手段來(lái)表達(dá)其內(nèi)涵思想，通常折射出現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題，揭露出現(xiàn)實(shí)生活的不光彩，為人們帶來(lái)一定的反思，產(chǎn)生思考空間。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，通過(guò)借助一定的敘事手段來(lái)表達(dá)情感是常見(jiàn)的形式，其最終的目的是在影視作品中更好地表達(dá)自身的情感，通過(guò)以演員為媒介進(jìn)行情感的另類(lèi)表達(dá)，同時(shí)因?yàn)槊恳粋�(gè)導(dǎo)演的敘事方式存在差異性，導(dǎo)致其作品的風(fēng)格也呈現(xiàn)出明顯的差異，以保證其整體性提升，為人們創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。例如以王家衛(wèi)導(dǎo)演為例，其在拍攝影視作品過(guò)程中更為注重“破壞”手段的應(yīng)用，其曾經(jīng)說(shuō)過(guò)拍電影不是在建設(shè),而是在破壞， 這一點(diǎn)從他拍攝的影視作品上就可以看出，其作品與其他類(lèi)型的導(dǎo)演作品類(lèi)型差異較為明顯。

　　以國(guó)外的作品為例，從敘事方式上分析，好萊塢的經(jīng)典影視作品與我國(guó)的影視作品又存在明顯的不同，尤其是在鏡頭語(yǔ)言與敘事手段上，也呈現(xiàn)出明顯的的特點(diǎn)， 例如較為經(jīng)典的電影《戀戀筆記本》、《飛越瘋?cè)嗽骸�、《綠皮書(shū)》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》等，該類(lèi)故事上通常會(huì)產(chǎn)生較為“圓滿(mǎn)”的結(jié)局，在整個(gè)影片中其故事情節(jié)非常完整，并呈現(xiàn)出導(dǎo)演自身的封閉式結(jié)構(gòu)手段，這一點(diǎn)與我國(guó)的王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品恰恰相反，王家衛(wèi)導(dǎo)演的影視作品通常帶有“散”的特點(diǎn)，習(xí)慣于運(yùn)用結(jié)構(gòu)、刪減、組裝等方式表達(dá)自己的情感，通過(guò)特定的畫(huà)面與旁白敘述白來(lái)表達(dá)出作品的整體性，進(jìn)而展現(xiàn)出明顯的個(gè)人風(fēng)格。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，在敘事過(guò)程中通過(guò)敘事主體確立不同的敘述角度更具有創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，該手段可以促使觀(guān)眾產(chǎn)生情感上的共鳴，帶來(lái)不同的視覺(jué)效果與體驗(yàn)。

　　(三)體現(xiàn)在后期的制作方面

　　對(duì)于一部影視作品來(lái)說(shuō)，想要保證自身的質(zhì)量，后期制作是必不可少的，該環(huán)節(jié)的質(zhì)量直接影響影視作品的質(zhì)量，只有保證后期制作才能將作品更好地呈現(xiàn)給觀(guān)眾，以提升觀(guān)眾的整體評(píng)價(jià)。例如，受影視作品自身的性質(zhì)因素影響，在拍攝過(guò)程中受外界因素的影響較為明顯，并不是按照劇本的實(shí)際情況開(kāi)展，因而需要工作人員在后期進(jìn)行合理的處理，以保證整個(gè)作品畫(huà)面的連貫性，按照要求進(jìn)行調(diào)整，以滿(mǎn)足實(shí)際的需求。

　　在影視作品的拍攝過(guò)程中，需要拍攝的畫(huà)面較多，需要較多的時(shí)間開(kāi)展，并不是一次性完成，因而會(huì)產(chǎn)生大量的視頻素材，需要根據(jù)實(shí)際情況對(duì)后期進(jìn)行刪選，同時(shí)部分特殊的題材由于場(chǎng)地等因素影響，需要在后期添加特效，而部分特效在拍攝過(guò)程中并沒(méi)有拍攝，需要后期進(jìn)行制作，由此涉及大量的后期制作內(nèi)容，需要工作人員開(kāi)展較多的工作。

　　該工作不僅僅是后期制作者的工作，還需要導(dǎo)演根據(jù)實(shí)際的鏡頭、影片效果等進(jìn)行二次的拍攝組合，形成整個(gè)的內(nèi)容體系，這些后續(xù)的工作均需要導(dǎo)演參與到其中，進(jìn)行合理的更改，融入自身的思維與內(nèi)容，最終形成優(yōu)質(zhì)的影視作品，提升影視作品的藝術(shù)效果，為觀(guān)眾創(chuàng)作出具有價(jià)值的影視。包裝宣傳也是后期的重要內(nèi)容，對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，合理利用自身的影響力進(jìn)行影視作品宣傳可以提升自身作品的熱度，促觀(guān)眾更加快速的融入到作品中，產(chǎn)生肯定思維，向人們展示不同的風(fēng)格理念，逐漸形成優(yōu)質(zhì)的作品。

　　四、培養(yǎng)影視導(dǎo)演思維的策略

　　(一)積極與演員形成良好的關(guān)系

　　一部好的優(yōu)秀作品離不開(kāi)演員與導(dǎo)演的合作，因此導(dǎo)演與演員要形成良好的合作關(guān)系，可以深入的理解作品中的人物形象，從不同的角度分析角色，加強(qiáng)雙方的溝通，促使演員明確導(dǎo)演的思維意識(shí)與表達(dá)的內(nèi)涵，進(jìn)而拍攝出高質(zhì)量的影視作品。重視演員自身對(duì)劇本的理解，一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演必然會(huì)將演員保持在平等的位置中，進(jìn)而促使演員提升自身的表現(xiàn)力，創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。

　　例如，在某作品拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演在拍攝教師戲份時(shí)， 要求演員走進(jìn)校園進(jìn)行體驗(yàn)，融入到角色中，促使角色呈現(xiàn)出豐富的形象，將角色與自身相融合，形成全新的理念，以創(chuàng)作出具有個(gè)性的影視作品。如姜文導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》中，其為保證作品的整體性，選擇“演員腌制法”，將所有的演員帶到北京的郊區(qū)中進(jìn)行封閉式的強(qiáng)化訓(xùn)練，完全按照七十年代的生活習(xí)性進(jìn)行管理，進(jìn)而促使演員們呈現(xiàn)出與影視作品相契合的氣息， 營(yíng)造出良好的發(fā)展氛圍，促使作品的整體性提升。

　　(二)注重舞臺(tái)技巧的應(yīng)用與創(chuàng)新

　　現(xiàn)階段，影視作品在創(chuàng)作過(guò)程中越來(lái)越重視其畫(huà)面感，因此在影視作品創(chuàng)作過(guò)程中，導(dǎo)演應(yīng)重視舞臺(tái)技巧的應(yīng)用，重視整體的協(xié)調(diào)性，做好演員的情感塑造，形成良好的形象，以保證作品的拍攝效果。例如，在姜文導(dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》，在拍攝一場(chǎng)“情挑”的戲份時(shí)，靈活選擇特寫(xiě)、搖移等技巧進(jìn)行控制， 將普通的畫(huà)面展現(xiàn)出極具色彩性，保證整體的畫(huà)面感，構(gòu)建出身臨其境的情景，為觀(guān)眾帶來(lái)全新的視覺(jué)效果。

　　在拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演還應(yīng)注重知識(shí)的累積，不斷提升自身的拍攝能力，在學(xué)習(xí)過(guò)程中加強(qiáng)技巧的創(chuàng)新，并深入了解先進(jìn)的影視技術(shù)，學(xué)會(huì)挖掘拍攝中的閃光點(diǎn)與美，開(kāi)闊自身的視野，促使導(dǎo)演逐漸創(chuàng)新自身的能力，拍攝出高質(zhì)量的影視作品。積極與演員進(jìn)行合作，提升演員的表現(xiàn)性，注重演技效果，如張藝謀導(dǎo)演的《影》在拍攝中注重創(chuàng)新，其作品中鄧超與孫儷的演技尤為重要，促使作品的整體品質(zhì)得到升華，創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。

　　通信論文投稿刊物：《中國(guó)新通信》雜志是由工業(yè)和信息化部主管，電子工業(yè)出版社主辦，《中國(guó)新通信》雜志社編輯出版的信息通信技術(shù)專(zhuān)業(yè)期刊，原《中國(guó)數(shù)據(jù)通信》(月刊)。自1999年創(chuàng)刊以來(lái)，受到了廣大讀者和作者的關(guān)心和支持，2005年被科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)評(píng)為優(yōu)秀期刊，于2006年1月改名為《中國(guó)新通信》。

　　結(jié)論：綜上所述，導(dǎo)演的思維對(duì)影視作品的質(zhì)量產(chǎn)生直接的影響，同時(shí)也影響影視作品的整體性，因此應(yīng)加強(qiáng)重視力度， 促使導(dǎo)演合理融入自身的思維與情感，在影視作品拍攝過(guò)程中學(xué)會(huì)創(chuàng)新，融入全新的理念，合理選擇劇本，將自身的思維融入到各個(gè)環(huán)節(jié)中，不斷開(kāi)闊自身的視野，學(xué)會(huì)運(yùn)用最新的手段來(lái)拍攝作品，以觀(guān)眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式創(chuàng)作，融入多元化理念，創(chuàng)作出符合社會(huì)主義價(jià)值觀(guān)的優(yōu)秀作品，推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展。

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　　[6]韋文斌.淺析影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的影響[J].新西部(理論版),2018,15(14):104+109.

　　作者：王德宏

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