本文摘要：中西藝術(shù)家藝術(shù)融合，傳統(tǒng)和融合是密不可分的，雖然通往藝術(shù)的殿堂充滿(mǎn)了坎坷和崎嶇，但進(jìn)行中西藝術(shù)融合的大膽創(chuàng)新肯定會(huì)受到世人的贊美，現(xiàn)在小編介紹一篇中戲藝術(shù)融合的論文。 摘要：院林風(fēng)眠推行中西藝術(shù)融合理論思想袁吸收東西方文化的精髓袁探索將油畫(huà)
中西藝術(shù)家藝術(shù)融合，傳統(tǒng)和融合是密不可分的，雖然通往藝術(shù)的殿堂充滿(mǎn)了坎坷和崎嶇，但進(jìn)行中西藝術(shù)融合的大膽創(chuàng)新肯定會(huì)受到世人的贊美，現(xiàn)在小編介紹一篇中戲藝術(shù)融合的論文。
摘要：院林風(fēng)眠推行中西藝術(shù)融合理論思想袁吸收東西方文化的精髓袁探索將油畫(huà)與國(guó)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)和美感相結(jié)合袁實(shí)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型遙 本文主要分析了林風(fēng)眠作品的繪畫(huà)藝術(shù)特色袁以期對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)有意義的啟發(fā)與經(jīng)驗(yàn)遙
關(guān)鍵詞：院林風(fēng)眠曰繪畫(huà)曰藝術(shù)特色
林風(fēng)眠是中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)的代表人物遙 雖然他的藝術(shù)道路充滿(mǎn)了坎坷與崎嶇袁但他努力探索野中西融合冶繪畫(huà)道路袁將中外繪畫(huà)技法相融合袁并大膽創(chuàng)新遙 林風(fēng)眠的繪畫(huà)題材豐富袁在人物堯花鳥(niǎo)堯風(fēng)景等方面都有探索袁形成了具有林氏風(fēng)格的繪畫(huà)創(chuàng)作遙 林風(fēng)眠先生的繪畫(huà)藝術(shù)成功為中國(guó)畫(huà)的改革指出了一條新路袁 為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展迎來(lái)了新的生機(jī)遙 林風(fēng)眠不僅在美術(shù)史上有著不容忽視的地位袁更為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展留下了許多值得思索和探究的空間遙
一 林風(fēng)眠繪畫(huà)的歷史背景
林風(fēng)眠出生在上世紀(jì)初袁其父為石匠手工藝人袁且略通書(shū)畫(huà)遙在其父的影響下袁林風(fēng)眠自幼對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣遙 中學(xué)畢業(yè)后袁林風(fēng)眠作為中國(guó)留法學(xué)生袁前往法國(guó)學(xué)習(xí)西洋畫(huà)遙 留學(xué)其間袁他獲得了大量的美術(shù)知識(shí)和技能袁 也了解了歐洲的各類(lèi)藝術(shù)形式和繪畫(huà)風(fēng)格袁為其后來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作和倡導(dǎo)的野中西融合冶的繪畫(huà)風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)遙 回國(guó)袁他先后擔(dān)任了北平國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)兼教授堯杭州藝專(zhuān)校長(zhǎng)遙 上世紀(jì) 40 年代后期袁他離開(kāi)教學(xué)工作崗位袁潛心進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作遙林風(fēng)眠作為我國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家和美術(shù)教育家袁 撰寫(xiě)了大量有關(guān)中西繪畫(huà)融合的文章袁如葉東西藝術(shù)之前途曳堯葉藝術(shù)叢論曳堯葉中國(guó)繪畫(huà)新論曳等袁同時(shí)也創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的繪畫(huà)作品袁如葉春晴曳堯葉江畔曳堯葉仕女曳堯葉山水曳堯葉靜物曳堯葉宮女與花瓶圖曳袁出版了葉林風(fēng)眠畫(huà)集曳遙林風(fēng)眠為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)遙
二 林風(fēng)眠繪畫(huà)作品的藝術(shù)特色
(一)野中西融合冶的藝術(shù)思想
林風(fēng)眠 野中西融合冶 的藝術(shù)思想是吸取了西方藝術(shù)寫(xiě)實(shí)的優(yōu)點(diǎn)袁又融入了大量東方繪畫(huà)的特征袁并非嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)袁因而更容易被國(guó)人所接受遙 林風(fēng)眠選擇將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的漢唐藝術(shù)和民間藝術(shù)與西方藝術(shù)相結(jié)合袁而不是選擇文人畫(huà)等其他藝術(shù)形式袁是因?yàn)闈h唐藝術(shù)和民間藝術(shù)更具有可塑性袁 更加容易與西方藝術(shù)產(chǎn)生作用袁發(fā)生融合遙 林風(fēng)眠認(rèn)為袁民間藝術(shù)與西方藝術(shù)所存在的環(huán)境以及文化底蘊(yùn)是不同的袁但兩種藝術(shù)在哲學(xué)觀念的表達(dá)方式上袁在色彩對(duì)比方面袁都具有相似性遙 林風(fēng)眠的繪畫(huà)借鑒了瓷器堯皮影等多種形式的民間藝術(shù)遙 如林風(fēng)眠的作品中袁人物臉型與皮影人物臉型相似袁只作側(cè)面式袁利用皮影中的野線(xiàn)眼子冶法將眼睛拉長(zhǎng)袁眼角到鬢角遙 仕女造型對(duì)敦煌壁畫(huà)的借鑒袁山水圖畫(huà)對(duì)青花瓷堯敦煌壁畫(huà)中山水造型的借鑒等等遙此外袁我國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作習(xí)慣野直抒胸臆冶袁西方現(xiàn)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)內(nèi)心感受和自我表現(xiàn)袁兩種藝術(shù)之間有明顯的相通性和很高的默契度遙
(二) 墨與色的結(jié)合
中國(guó)古代繪畫(huà)講究用墨袁有時(shí)甚至舍去色彩全以墨為之遙 林風(fēng)眠因留學(xué)法國(guó)袁深更多人的受西方繪畫(huà)色彩的影響袁色墨交融為林風(fēng)眠繪畫(huà)的一大特色遙 與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)提倡重墨輕色不同袁而林風(fēng)眠的繪畫(huà)被稱(chēng)為野彩墨畫(huà)冶袁色彩是林風(fēng)眠繪畫(huà)作品的特征之一遙 他大膽將傳統(tǒng)繪畫(huà)中的水墨淵黑白冤與西方繪畫(huà)中的水粉等顏料淵彩色冤結(jié)合起來(lái)袁同時(shí)借鑒了象征主義的色彩理念袁突出了色彩對(duì)情感的直接表現(xiàn)袁注重對(duì)原色的運(yùn)用遙 林風(fēng)眠繪畫(huà)中對(duì)色彩的運(yùn)用達(dá)到色融與墨堯墨上壓色堯色墨交融的效果袁他的色彩常常給人以直接堯強(qiáng)烈的觀感遙林風(fēng)眠繪畫(huà)中墨與色的結(jié)合運(yùn)用非常靈活遙 既有以墨托色袁又有以色托墨袁更多的是墨與色交融并用遙 將水粉和墨一起使用袁滲透在宣紙之上袁使作品既有較強(qiáng)的色感袁又顯得色調(diào)和諧堯沉穩(wěn)遙 如作品葉紫藤曳是以墨托色的代表之作袁那暗紫的花朵和墨綠的葉片袁除了畫(huà)家有意點(diǎn)出一些高光外袁幾乎全被墨色籠掩遙 林風(fēng)眠繪畫(huà)的墨色結(jié)合是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新袁 是中國(guó)繪畫(huà)形式的一種前所未有的探索袁對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展和革新也具有借鑒意義遙
(三)采用方陣構(gòu)圖
構(gòu)圖是畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)必須考慮的問(wèn)題袁 因?yàn)樗鼪Q定著審美的指向性堯 作者要表達(dá)的內(nèi)容等遙 傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖一般采用立軸和橫軸袁及少量?jī)?cè)頁(yè)遙 林風(fēng)眠改變了傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式袁在繪畫(huà)中大量采取方形構(gòu)圖袁并加入大量變化遙 方形構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)空間因素而淡化時(shí)間因素袁實(shí)現(xiàn)淡化作品的歷史性而凸顯其現(xiàn)代性的效果遙 方形構(gòu)圖為畫(huà)家提供了更大的發(fā)揮空間袁更激發(fā)了畫(huà)家的創(chuàng)作靈感袁調(diào)動(dòng)了主觀能動(dòng)性遙 如作品葉琵琶女曳袁是典型的方陣構(gòu)圖袁女子與左邊的花瓶和手持的琵琶是典型的弧線(xiàn)錐形體組合遙淵四冤 林風(fēng)眠繪畫(huà)的圖像概括化林風(fēng)眠作品中的事物造型與裝飾繪畫(huà)的特點(diǎn)一致袁 沒(méi)有嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)袁凸顯概括性遙 他抽取一類(lèi)事物的相同部分袁忽略其差異性遙如作品葉櫻花小鳥(niǎo)曳中袁多只小鳥(niǎo)的顏色堯體態(tài)幾乎相同袁且沒(méi)有細(xì)致描繪這些小鳥(niǎo)的身體各部分袁這與裝飾繪畫(huà)很類(lèi)似遙
三 結(jié)語(yǔ)
林風(fēng)眠是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的大師袁他始終堅(jiān)持藝術(shù)探索袁嘗試打破中西藝術(shù)界限袁實(shí)現(xiàn)中西繪畫(huà)藝術(shù)的融合遙 他的繪畫(huà)作品從藝術(shù)表現(xiàn)堯色彩堯構(gòu)圖等都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新袁并達(dá)到了良好的效果袁使觀畫(huà)者耳目一新遙 林風(fēng)眠野中西融合冶的藝術(shù)特色袁對(duì)后輩畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響袁為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的發(fā)展開(kāi)拓了道路遙
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小編推薦優(yōu)秀文史期刊 《文化月刊》國(guó)家級(jí)文學(xué)期刊投稿
《文化月刊》(上旬)創(chuàng)刊于1993年，是由中國(guó)文化傳媒集團(tuán)主辦的文化刊物，以弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化為使命，以報(bào)道文化事業(yè)文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與發(fā)展為宗旨，內(nèi)容涉及文學(xué)藝術(shù)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、文化旅游、文化創(chuàng)意、民俗風(fēng)情、書(shū)畫(huà)鑒賞、民族品牌、老字號(hào)、動(dòng)漫游戲等，突出建設(shè)性和人文性相結(jié)合的辦刊特色，致力于促進(jìn)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展、大繁榮的專(zhuān)業(yè)性國(guó)家級(jí)文化綜合類(lèi)媒體。
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