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摘要：在大量中國(guó)鋼琴作品中,無(wú)疑根據(jù)民間歌曲、曲調(diào)改編創(chuàng)作而成的鋼琴曲占很重要的一部分,而這些作品中,有相當(dāng)數(shù)量?jī)?yōu)秀的具有陜北風(fēng)味的鋼琴作品。陜北民歌家喻戶曉,幾乎人人都會(huì)唱幾句。而由此改編的鋼琴曲都是極受歡迎的演奏曲目和優(yōu)秀的鋼琴教材,在國(guó)內(nèi)外受到廣泛的歡迎。同時(shí),這也給我們鋼琴表演藝術(shù)提出了許多嶄新的課題。
關(guān)鍵詞：陜北民歌 鋼琴改編曲 演奏方法 演奏技巧
近年來(lái),隨著我國(guó)鋼琴演奏水平不斷提高,大量中國(guó)鋼琴作品也紛紛涌現(xiàn)出來(lái),更被諸多鋼琴家在國(guó)際舞臺(tái)上頻頻演奏。中國(guó)鋼琴作品所表現(xiàn)的美學(xué)品格,思想情趣是與西方截然不同的,在這些作品中,更有一種山水意象和善美精神。同時(shí),這也正是中華文化的精義所在。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,甚至現(xiàn)在以民歌或創(chuàng)作歌曲為主題改編的鋼琴曲無(wú)疑在我國(guó)鋼琴作品中占有很重要的地位。這些作品并非是單純的改編,而是重新進(jìn)行了組織與整理,類似的做法在當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之中,是一種十分流行的做法。它們絕大多數(shù)為取材于民間音樂(lè)的標(biāo)題小品或主題變奏曲,其旋律流暢突出,和聲簡(jiǎn)明清晰,民族色彩鮮明以及更多考慮到鋼琴演奏的實(shí)用性。因而它們比較容易為廣大音樂(lè)愛(ài)好者所接受并在教學(xué)中廣泛采用。這些民歌小調(diào)或傳統(tǒng)音樂(lè)曲調(diào)。不僅具有廣泛流傳,容易演唱等特點(diǎn),在創(chuàng)作技法上這些小曲都將民間音調(diào)與特定的和聲語(yǔ)言想結(jié)合,織體處理精致,具有較鮮明而強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。而且,這些樂(lè)曲還具有很強(qiáng)的演奏效果,許多作品成為鋼琴家們經(jīng)常在國(guó)內(nèi)外演奏的曲目,及國(guó)際鋼琴比賽指定曲目。
陜北民歌是廣為流傳于陜北黃土高原的一種民歌,是陜北人民物質(zhì)生活與精神面貌的直接反映和體現(xiàn)。信天游產(chǎn)生并流行于黃土高原,黃土高原獨(dú)特的地貌、氣候影響了陜北人民的生產(chǎn)和生活方式,同時(shí)也促成了民歌尤其是山歌的流傳。陜北黃土高原的地理風(fēng)貌和人文特色,使得這一地區(qū)的民歌在演唱上有著獨(dú)特的表現(xiàn)方法和風(fēng)格特色。由陜北民歌曲調(diào)改編創(chuàng)作的鋼琴曲,可謂是中國(guó)鋼琴作品里最廣為流行的曲目,由于特殊的年代,特殊的音樂(lè)文化,特殊的環(huán)境背景,從而創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品。例如常被鋼琴家們演奏的《蘭花花》、《翻身的日子》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《繡金匾》、《南泥灣》、《兄妹開(kāi)荒》、《黃河船夫曲》、擁《軍秧歌》、《軍民大生產(chǎn)》、《工農(nóng)齊武裝等》。這些作品之所以廣為流傳,是因?yàn)檫@些陜北民歌曲調(diào)改編而成的歌曲已成為大家非常熟悉喜歡的旋律,再去欣賞鋼琴曲時(shí),基本上沒(méi)有理解障礙,反而從中更能感受到鋼琴特有的聲響、音樂(lè)、和聲的變化帶來(lái)的新的享受。因此,由此改編的鋼琴作品在演奏上也有著相應(yīng)的獨(dú)特方法和技巧。
一、旋律歌唱性
旋律是音樂(lè)中最富于表現(xiàn)力的部分,許多優(yōu)秀的中國(guó)鋼琴曲如《繡金匾》、《松花江上》、《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》甚至《黃河》鋼琴協(xié)奏曲都是聽(tīng)眾普遍接受和喜歡的音樂(lè)文化作品,因?yàn)樗麄冇幸詢?yōu)美的民族旋律為基礎(chǔ)的美感,以及融合傳統(tǒng)音樂(lè)的演奏法、裝飾法、音型法等等。要彈好旋律首先要認(rèn)真讀譜,找到旋律的動(dòng)向,語(yǔ)言,韻味,形態(tài)。要彈好旋律,首先要理解旋律,只有靠自己反復(fù)多練,多聽(tīng),才能體驗(yàn)到作曲家意圖,音樂(lè)的風(fēng)格,句子的結(jié)構(gòu)以及思想中的音色,表現(xiàn)的內(nèi)涵、語(yǔ)氣等等。每一句旋律都要有恰當(dāng)?shù)暮粑?旋律應(yīng)該像唱歌,說(shuō)話一樣,要主次分明,句尾的旋律也要有始有終,但不一定都是漸弱,有時(shí)需要漸強(qiáng),漸慢或逐漸消失,這都要根據(jù)作者的意圖而定。在彈奏陜北鋼琴作品時(shí),應(yīng)當(dāng)先了解曲子的創(chuàng)作年代,及相關(guān)改編民歌創(chuàng)作背景。民歌是鋼琴曲創(chuàng)作的源泉,故若能熟悉民歌,演奏鋼琴曲自然就得心應(yīng)手了。
例如,《繡金匾》這首作品以陜北民歌《繡金匾》為素材。配以生動(dòng),豐富的鋼琴語(yǔ)言,表現(xiàn)出紅軍到達(dá)陜北根據(jù)地后,軍民無(wú)比喜悅的心情及解放區(qū)欣欣向榮的景象。匾,是一種表示尊重或用來(lái)頌揚(yáng)某人某事的長(zhǎng)方形木牌或綢布。通常鑲上或繡上頌揚(yáng)文字。在陜西關(guān)中一帶,人們?yōu)榱吮碚?贊頌?zāi)橙四呈?一般先請(qǐng)人把頌揚(yáng)文字寫(xiě)下來(lái),再由婦女們一針一線繡到綢布上,這便是繡金匾。繡金匾是一件隆重的事,婦女們?cè)诶C金匾時(shí)總是抱著非常忠誠(chéng)的心情,民歌《繡金匾》所表現(xiàn)的內(nèi)容就是這樣。
《繡金匾》以親切充滿深情的民歌曲調(diào),以一腔真摯之情歌頌毛主席、朱德總司令領(lǐng)導(dǎo)的八路軍。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)就已在陜北解放區(qū),解放后流行于全中國(guó),鋼琴作品基本上保持了原民歌樸素而優(yōu)美的旋律,加以鋼琴的織體,構(gòu)成了一首民族風(fēng)格濃郁的作品。原民外,為使其鋼琴化,作曲家運(yùn)用了中國(guó)樂(lè)器古箏的某些演奏法。
樂(lè)曲的主題表現(xiàn)的像豐滿的齊唱,特別是右手的高聲部更像是明亮且?guī)в谢ㄇ坏母璩?不僅反應(yīng)注意其旋律的清晰性,還應(yīng)看到修飾旋律的花腔音符應(yīng)輕聲彈奏,以達(dá)到不干擾主線條的歌唱,還注意到靈巧為宜。因此,演奏者要把三十二分音符很清楚地彈奏出來(lái),并突出旋律部分。
在演奏《繡金匾》時(shí),要注意樂(lè)句的呼吸,如歌唱般把每個(gè)月句動(dòng)人的旋律表達(dá)出來(lái),旋律要盡量演奏的婉轉(zhuǎn),那些突出的旋律音注意不要彈得太硬。特別是裝飾音的演奏,雖然要明朗,但聲音不能炸,生硬。
二、敘事性
在演奏某些陜北鋼琴作品時(shí),由于作者采用了變奏手法,創(chuàng)作上帶有“標(biāo)題”敘事性。所以這就要要求演奏者必須了解每個(gè)標(biāo)題下特有的音樂(lè)性質(zhì)和表現(xiàn)內(nèi)涵。更突出音樂(lè)的敘事性,情節(jié)性。這種情節(jié)性音樂(lè)為鋼琴演奏者在想象體驗(yàn)和理性分析上作了定向引導(dǎo),有助于加深人們對(duì)音樂(lè)理解的深度、廣度。
例如,由我國(guó)著名鋼琴教育家周廣仁創(chuàng)作的《陜北民歌主題變奏曲》,這首樂(lè)曲是由陜北民歌《三十里鋪》及當(dāng)?shù)厍{(diào)改編而成的敘事性鋼琴曲,曲調(diào)構(gòu)成簡(jiǎn)單,情緒緩慢,感情真摯,作者創(chuàng)作手法上安排了由“痛苦——斗爭(zhēng)——勝利”的感情變化。這一安排不僅體現(xiàn)了原來(lái)民歌本身的具有情節(jié),也帶有概括了人民斗爭(zhēng)史實(shí)的特點(diǎn)。全曲由主題及八個(gè)變奏組成。在演奏主題和變奏一、二即標(biāo)題為《苦難的歲月》。應(yīng)注意抒情性。表現(xiàn)極其苦難的生活,旋律低沉、痛苦、樸實(shí),但要注意演奏流暢,左右手旋律聲部要清晰。
第二組標(biāo)題《斗爭(zhēng)》包括變奏三、四、五速度轉(zhuǎn)快,由弱至漸強(qiáng),象征陜北人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下,經(jīng)過(guò)前仆后繼的斗爭(zhēng),推翻了壓在頭上的三座大山,取地偉大勝利。
第三組標(biāo)題為《解放區(qū)的天》這一段音樂(lè)速度是較快的,音色明亮而高亢,曲調(diào)抒情,把群眾帶到解放區(qū)和平生活和勞動(dòng)的情境,體現(xiàn)出勞苦人民得解放的歡快而熱烈的情境。
三、民族性
在一系列陜北作品中,我們很自然的感受到了特有的高原風(fēng)情,親切的人民歌唱,這些優(yōu)美的旋律當(dāng)中流淌的是我們自己民族的鮮血和熱淚,謳歌的是我們自己民族的英雄和親人。陜北風(fēng)味鋼琴作品里,民族音樂(lè)性的增加,從而使大量?jī)?yōu)秀鋼琴作品倍受歡迎。正如肖邦對(duì)波蘭,李斯特對(duì)于馬扎加,格里格對(duì)于挪威,格林卡拉赫瑪尼諾夫?qū)τ诙韲?guó)都是他們各自民族的精神代表,而我國(guó)這些優(yōu)秀的陜北音樂(lè)家們?cè)悄莻�(gè)偉大音樂(lè)時(shí)代的締造者。
除了以上列舉的音樂(lè)作品外,《黃河》鋼琴協(xié)奏曲是最熟悉和最受歡迎的中國(guó)名曲了,現(xiàn)在這部偉大的作品已經(jīng)被中國(guó)的鋼琴家們完美的展現(xiàn)到了世界各地。誠(chéng)然,這部鋼琴作品的成功首先歸功于偉大的人民音樂(lè)家冼星海在延安創(chuàng)作的《黃河大合唱》。由于大合唱廣泛流傳并深受人民喜愛(ài)。使人們?cè)谛蕾p鋼琴協(xié)奏曲時(shí),有了理解音樂(lè)的依據(jù)。在這部偉大的作品當(dāng)中,既有陜北黃河邊雄壯的船工號(hào)子聲,又有陜北勞動(dòng)人民辛勤勞動(dòng)的情景;既有陜北革命根據(jù)地勞動(dòng)生息,欣欣向榮的景象,又有中國(guó)人民滿腔悲憤,斗志昂揚(yáng)英勇殺敵的場(chǎng)面。這部作品不僅展示了勤勞的中國(guó)人民不屈服侵略的革命傳統(tǒng)意志,更代表了中華兒女向黃河一樣偉大堅(jiān)強(qiáng)的精神意志。
閱讀期刊：《文藝研究》
《文藝研究》(月刊)創(chuàng)刊于1979年5月，是文化部主管、中國(guó)藝術(shù)研究院主辦的大型綜合性文藝?yán)碚撈诳?是中國(guó)當(dāng)代重要文藝?yán)碚摽镏唬趪?guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界具有較大影響。張庚、林元、王波云、柏柳先后任該刊主編。
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