本文摘要：這篇藝術(shù)類論文探討了聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的演唱風(fēng)格與美學(xué)特征，這不女性聲樂作品是有以為德國作曲家完成的，論文對套曲的演唱風(fēng)格進(jìn)行了探討，并評析了作品的美學(xué)特征。
這篇藝術(shù)類論文探討了聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的演唱風(fēng)格與美學(xué)特征，這不女性聲樂作品是有以為德國作曲家完成的，論文對套曲的演唱風(fēng)格進(jìn)行了探討，并評析了作品的美學(xué)特征。
關(guān)鍵詞：藝術(shù)類論文,美學(xué)藝術(shù)論文
羅伯特?舒曼(Robert Alexander Schumann1810-1856)，德國作曲家，是浪漫主義音樂的先驅(qū)。其取材于文學(xué)詩篇《婦女的愛情與生活》的音樂作品，具有代表性。在原作中，作者夏米索對女性情感進(jìn)行了真實(shí)描寫，對主人公的內(nèi)心世界進(jìn)行了豐富細(xì)致的刻畫。舒曼在無意中看到這部連篇詩后，立即聯(lián)想到與妻子克拉拉歷經(jīng)5年磨難與抗?fàn)幒髞碇灰椎男腋矍�。在他眼中，詩中的主人公形象就是妻子克拉拉的理想化身，詩篇引起了作者的�?qiáng)烈共鳴，很快創(chuàng)作出這部優(yōu)秀的作品。
在十九世紀(jì)的浪漫主義音樂長河中，聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是第一部純女性聲樂作品，它由作曲家的真實(shí)情感創(chuàng)作而來，充分體現(xiàn)了浪漫主義音樂的風(fēng)格特點(diǎn)，整部套曲結(jié)構(gòu)清晰、旋律質(zhì)樸、曲式簡練、旋律鋼琴伴奏的完美結(jié)合，是聲樂套曲作品中的經(jīng)典佳作。
一、套曲的演唱風(fēng)格
整部套曲由八首樂曲組成，以愛情為主題，通過八個不同音樂場景的巧妙安排，將一個女人一生的愛情與生活淋漓盡致的呈現(xiàn)出來。
第一首：《自從和他相見》，這是一首簡單的重復(fù)樂段曲式結(jié)構(gòu)樂曲，運(yùn)用了具有憂郁、浪漫特點(diǎn)的降B大調(diào)，節(jié)奏流暢、舒緩。演唱時要有節(jié)制地控制好音量，保持樂句的連貫與氣息的流暢，將少女羞澀又惶惶不安的愛戀情懷表現(xiàn)出來。
第二首：《他，比任何人都高貴》，樂曲為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，音樂情緒活潑，歡快。主人公興奮的歌頌著自己的心上人，心中充滿了贊美和敬仰，又有無法釋懷的失意與惆悵。歌曲演唱前氣息要飽滿充分，情緒積極，音色明快、活潑，音量適中，將少女對美好愛情的渴望與憧憬表現(xiàn)出來。
第三首：《我不明白，也不相信》，在前首歌曲的基調(diào)上，這首樂曲風(fēng)格更加激情、熱烈，簡潔明了的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)(ABA)，讓歌唱者一目了然，前后在B段間隔后做不同處理歌曲表現(xiàn)的是暗戀中的少女沒有想到，心上人竟愛上了她，愛情的突然到來讓她受寵若驚、卻又心神不寧。演唱時呼吸要快要深，聲音果斷、熱情又有彈性。
第四首：《戒指在我手上》，這首溫馨的樂曲充滿了濃郁的德奧民謠色彩，是作者在民族作品創(chuàng)作上的代表佳作。演唱時要把握主人公形象的轉(zhuǎn)變，音色要求圓潤柔和，形象塑造上要以成熟的幸福感代替少女的羞澀感，將真摯的情感細(xì)膩表達(dá)出來，刻畫出幸福甜美的女主人公形象。
第五首：《親愛的姐妹，快幫我裝扮》，這首歌曲生動地刻畫了一幅喧囂熱鬧的喜慶場景，訂婚后的姑娘就要出嫁了!這首樂曲被看作整部作品的高潮。作品演唱時速度要求相當(dāng)快，以體現(xiàn)出主人公愉快又緊張的心情，以豐富的內(nèi)心感情取得生動的藝術(shù)效果。
第六首：《親愛的，為什么這樣驚慌》，這是一首單三部曲式結(jié)構(gòu)，4/4拍子，音樂親切、抒情。純真的少女步入了婚姻的殿堂，甜美的生活里充滿了幸福的感動和期盼。也憧憬未來的日子里新生命的誕生，演唱時音量不是太強(qiáng)，音色圓潤、透明，要唱出心中的激動與興奮，把聲音推送出來。
第七首：《你在我心里，在我懷中》，寶寶的降生給主人公生活帶來了安定與幸福，她無比快樂的向人們展示著那份初為人母的自豪與歡樂。演唱時氣息要飽滿，音色柔和、成熟，將初為人母的愛子之情在親切的聲音中體現(xiàn)出來。演唱時要將跳躍的音符與流動的鋼琴完美結(jié)合，體現(xiàn)出聲音的美感。
第八首：《你終于給我?guī)頍o限痛苦》，與前面七首或溫暖、或歡快、或激情的基調(diào)完全相反，最后這首樂曲充滿了無限的凄涼。傷心欲絕的婦人在垂暮中回憶起逝去的往事……演唱時要把握住整體音樂的大線條，以音斷、氣不斷的技巧去體現(xiàn)歌曲感覺，以暗淡的音色塑造出白發(fā)暮年的蒼老婦人形象，將其悲痛欲絕的心境通過聲音表現(xiàn)出來。
二、作品的美學(xué)特征
套曲《婦女的愛情與生活》結(jié)構(gòu)簡潔精致，其美學(xué)特征主要表現(xiàn)在：
第一，在題材上，以浪漫的愛情主題為創(chuàng)作元素，通過一個女人從青澀的少女時代到甜蜜的相戀時期;幸福的婚姻生活;溫馨的家庭情景;再到悲涼的晚年，女人一生的感情歷程在音樂線條中展開。作者運(yùn)用豐富的音樂語言將女人一生的生活情景刻畫的細(xì)膩又深沉，整部套曲充滿傷感、濃郁的浪漫主義色彩。
第二，在體裁上，套曲由八首獨(dú)立小曲組成，各曲統(tǒng)一聯(lián)系又相互獨(dú)立，歌唱者可以選擇任何一首作品在音樂會等演出場合使用，既能表現(xiàn)美妙的音樂，又不破壞作品創(chuàng)作的最初意圖。套曲中作者以主人公不同時期的心理特征為主線，通過8個場景的巧妙過渡，以套曲的形式勾勒出一個女人波瀾曲折的感情歷程。
第三，在風(fēng)格上，整部作品充滿了濃郁的德國民族氣息。德國民歌沒有浪漫優(yōu)雅的法蘭西柔情，也沒有灑脫奔放的西班牙豪邁，它只有嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)樸、規(guī)整、簡練，德國民歌多使用自然音階，套曲中的旋律基本上是很平緩的，偶爾的大跳或小跳音程前后還會帶上裝飾性的經(jīng)過音，就如同德意志這個堅毅挺拔的民族，容不得半點(diǎn)拖沓、松懈，套曲中以民間音樂為特點(diǎn)的寫作就非常鮮明地體現(xiàn)出來。
第四，在內(nèi)容上，舒曼認(rèn)為音樂的本質(zhì)必須是詩意的，而且要與文學(xué)完美結(jié)合，他憑借嫻熟的創(chuàng)作手法、深厚的音樂修養(yǎng)、及對浪漫主義詩歌敏銳的洞察力，將樂、琴、詩巧妙溶于一體。舒曼“把詩作為獨(dú)立音樂的基礎(chǔ)，找到適合詩的音樂形象，并且使它們相互融合成一個統(tǒng)一的整體。”[1]。
第五，在感情上，作者在作品中體現(xiàn)了他豐富成熟的“情感論”美學(xué)觀點(diǎn)，他在理性與感性方面及情感表達(dá)與客觀現(xiàn)實(shí)方面，達(dá)到了完美的平衡與結(jié)合，在套曲中作者對主人公情感的色彩性描寫，更是真實(shí)表現(xiàn)了女性的細(xì)膩心理，體現(xiàn)了作者浪漫的詩人氣質(zhì)及崇高的人文主義情懷。
三、結(jié)語
聲樂套曲《婦女的愛情與生活》是女性題材聲樂作品中里程碑式的作品，代表了浪漫主義藝術(shù)歌曲的至高成就。套曲中作者運(yùn)用獨(dú)特的音樂創(chuàng)作思維，將琴、樂、詩三者巧妙結(jié)合融為一體，并賦予了鋼琴伴奏在藝術(shù)作品中前所未有的崇高地位。對于專業(yè)演唱者來說，這部套曲深刻的音樂內(nèi)涵，對拓寬藝術(shù)視野，豐富音樂修養(yǎng)，提高演唱技能提供了廣闊的空間，作為浪漫主義時期的經(jīng)典著作具有不可替代的地位和價值。
推薦期刊：《美術(shù)》(月刊)創(chuàng)刊于1950年，是中國文聯(lián)主管，中國美術(shù)家協(xié)會主辦的中國美協(xié)的機(jī)關(guān)刊物，是面向全國美術(shù)界的學(xué)術(shù)刊物。
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