本文摘要：本篇 藝術(shù)類(lèi)職稱(chēng)論文發(fā)表 當(dāng)下黑色幽默影片中的美學(xué)意蘊(yùn)，現(xiàn)代意義的黑色幽默，一般是指病態(tài)的、荒誕的具有喜劇意義的存在，是滑稽與恐怖的結(jié)合體，讓受者在痛苦中歡樂(lè)，在殘忍中感受柔情，在絕望中放聲大笑，以發(fā)泄出內(nèi)心的壓抑與恐懼情緒。
本篇藝術(shù)類(lèi)職稱(chēng)論文發(fā)表當(dāng)下黑色幽默影片中的美學(xué)意蘊(yùn)，現(xiàn)代意義的“黑色幽默”，一般是指病態(tài)的、荒誕的具有喜劇意義的存在，是“滑稽”與“恐怖”的結(jié)合體，讓受者在痛苦中歡樂(lè)，在殘忍中感受柔情，在絕望中放聲大笑，以發(fā)泄出內(nèi)心的壓抑與恐懼情緒。中國(guó)式的黑色幽默，最具代表的是馮小剛的黑色幽默和寧浩的黑色幽默。
《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》(雙月刊)創(chuàng)刊于1988年，是由北京電影學(xué)院主辦的我國(guó)唯一的電影專(zhuān)業(yè)高等學(xué)院的學(xué)報(bào)，也是唯一的集電影高等教育與電影理論研究為一體的電影專(zhuān)業(yè)理論刊物。注意反映學(xué)院教師的教學(xué)及學(xué)術(shù)研究成果，注意追蹤反映國(guó)內(nèi)外影視最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)及研究動(dòng)態(tài)，把學(xué)報(bào)辦成國(guó)內(nèi)在知名度和學(xué)術(shù)水準(zhǔn)方面最有影響、對(duì)業(yè)內(nèi)人士最具參考價(jià)值的電影創(chuàng)作研究與理論刊物之一。
[摘要]黑色幽默影片在國(guó)內(nèi)的發(fā)展雖然時(shí)間不長(zhǎng)，但發(fā)展卻極其迅速，黑色幽默的存在有其重要價(jià)值，而黑色幽默影片的存在，則是從喜劇片角度出發(fā)而引發(fā)的對(duì)另類(lèi)人性的解析。黑色幽默有著屬于自己的美學(xué)意蘊(yùn)，只有在黑色幽默影片中慢慢體會(huì)，才會(huì)感受到其中的意義價(jià)值所在。本文從黑色幽默和黑色幽默電影的分析入手，對(duì)中國(guó)式黑色幽默影片進(jìn)行了具有代表性的分析，從中挖掘當(dāng)下黑色幽默影片中的美學(xué)意蘊(yùn)。
[關(guān)鍵詞]黑色幽默;影片;美學(xué)意蘊(yùn)
黑色幽默影片在國(guó)內(nèi)的發(fā)展時(shí)間不長(zhǎng)，但卻將“黑色幽默”的特點(diǎn)表達(dá)得淋漓盡致，其中的美學(xué)意蘊(yùn)在影片中更是不知不覺(jué)地影響著觀(guān)眾。通過(guò)對(duì)黑色幽默影片的分析，在荒誕中體味其中特有的美，感受不同的意蘊(yùn)。
一、黑色幽默與黑色幽默電影
(一)黑色幽默
“黑色幽默”一詞，最早出現(xiàn)于1937年法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義者布勒東和艾呂雅的著作《黑色幽默》，而“黑色幽默”一詞的興起卻是在20世紀(jì)60年代的美國(guó)，美國(guó)最佳布魯斯匯編了當(dāng)時(shí)諸多作家的作品精彩片段，并為該書(shū)起名《黑色幽默》。自此，“黑色幽默”一詞開(kāi)始傳播開(kāi)來(lái)，被越來(lái)越多的作為了美術(shù)術(shù)語(yǔ)進(jìn)行討論。“黑色幽默”屬于喜劇范疇內(nèi)的藝術(shù)體，它具有同喜劇的“雙重悖性”相同的“荒謬性”，“黑色幽默”是將荒謬行為放大，在哭笑不得中演繹人生的悲劇，將人類(lèi)精神世界的崩塌、信仰與理性的泯滅、自我救贖的無(wú)力作為了其主要藝術(shù)展現(xiàn)面，把人類(lèi)的消極情緒面與可憐的尊嚴(yán)保護(hù)心理進(jìn)行了集中體現(xiàn)。
黑色幽默在美國(guó)得以進(jìn)一步發(fā)展，是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景不可分開(kāi)的。當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)結(jié)束不久，德國(guó)納粹的暴行和日本廣島上的原子彈陰影讓人們心靈受到了震撼，美國(guó)國(guó)內(nèi)的以反民族思想為主導(dǎo)的麥卡錫主義橫行、越南戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)引發(fā)的國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩、種族歧視危機(jī)和環(huán)境污染等一系列問(wèn)題嚴(yán)重的影響著美國(guó)國(guó)民的精神世界，雖然這一時(shí)期美國(guó)國(guó)民在物質(zhì)上并不缺乏，但內(nèi)心的浮躁和毫無(wú)追求的病態(tài)心理，為“黑色幽默”的發(fā)展壯大提供了土壤。
(二)黑色幽默電影
黑色幽默電影，是在電影領(lǐng)域，通過(guò)銀幕媒介表達(dá)“黑色幽默”的形式，將“黑色幽默”的特性通過(guò)人物、故事進(jìn)行了展現(xiàn)，將奇特、荒誕和逆反的解構(gòu)主義做出了極端表達(dá)。黑色幽默電影擊碎了電影領(lǐng)域的政治功能、教化功能和主流意識(shí)傳播功能，將人們認(rèn)為的崇高踢了下來(lái)狠狠地踩在了腳下，在批評(píng)和嘲諷中，將人們對(duì)生活的絕望心理進(jìn)行了爆發(fā)式發(fā)泄，而又從中挖掘出對(duì)生活希望的追求。黑色幽默影片同傳統(tǒng)的幽默影片不同之處，在于其血腥的表達(dá);而黑色幽默的場(chǎng)面就又血腥了許多，通過(guò)“陌生化”處理，激發(fā)人們內(nèi)心對(duì)事物的好奇心理，通過(guò)具有沖擊性的場(chǎng)面震撼人們的心靈，例如在金基德導(dǎo)演的影片《漂流欲室》中，殺人的警察、啞巴女人、妓女之間情感所展現(xiàn)的赤裸裸的殘忍，血腥與欲望的結(jié)合，讓觀(guān)眾無(wú)所適從。黑色幽默影片在西方發(fā)展較早，例如昆汀的《低俗小說(shuō)》，將那些原本荒誕的不可能的、骯臟得不可入目的搬上了銀幕，讓人們?cè)谟X(jué)得可笑中開(kāi)始思考人生。還有科恩兄弟的《血迷宮》《金錢(qián)帝國(guó)》等作品，將人性、金錢(qián)、血腥暴力雜糅在了一起;南斯拉夫?qū)а輲?kù)斯圖里卡的《黑貓白貓》等作品，以寓言式的表達(dá)和玩世不恭的態(tài)度揭示了虛偽的世界。同時(shí)，中國(guó)的黑色幽默電影從20世紀(jì)80年代也開(kāi)始出現(xiàn)了。
二、中國(guó)式的黑色幽默影片分析
中國(guó)式的黑色幽默，最早可以追溯到1986年黃建新導(dǎo)演的影片《黑炮事件》，在該片中，通過(guò)對(duì)現(xiàn)代大城市、大企業(yè)等“文明”外表下的存在進(jìn)行了批判，值得贊賞的是該片還對(duì)這些骯臟的丑惡現(xiàn)象提出了解決建議，以知識(shí)分子為“開(kāi)涮”對(duì)象，以極限的細(xì)致解剖了這些“知識(shí)分子”內(nèi)心最為真實(shí)的想法和“小算盤(pán)”。這種黑色幽默的影片展示拉開(kāi)了我國(guó)黑色幽默影片的序幕。選取較有代表性的黑色幽默影片進(jìn)行討論，其他的黑色幽默影片如《肉食店》《說(shuō)出你的秘密》等作品同樣是中國(guó)式還是幽默電影的一員。
(一)馮小剛的黑色幽默
在中國(guó)，當(dāng)周星馳式幽默的電影橫掃銀幕的時(shí)候，不得不提一位導(dǎo)演，馮小剛，他解救了20世紀(jì)90年代末的中國(guó)電影危機(jī)，在改編自王朔小說(shuō)的影片《甲方乙方》中，馮小剛沒(méi)有適應(yīng)當(dāng)時(shí)大背景下的紀(jì)實(shí)性要求，而是將紀(jì)實(shí)性同喜劇進(jìn)行了結(jié)合，在影片中一個(gè)個(gè)小問(wèn)題的解決中，讓觀(guān)眾感受到了身邊存在的真愛(ài)，這種黑色幽默是對(duì)觀(guān)眾的取悅，也能引發(fā)觀(guān)眾的內(nèi)心自我思考。有人說(shuō)，中國(guó)不存在黑色幽默的電影，認(rèn)為在中國(guó)的電影中沒(méi)有絕望、血腥暴力、疾病。戰(zhàn)爭(zhēng)等容易激發(fā)人們內(nèi)心精神的刺痛，但是不可否認(rèn)的是，在中國(guó)電影界中，導(dǎo)演們以自己的玩世不恭和聰明才智，將這種觀(guān)眾 “受不了”的痛快進(jìn)行了另一種形式的轉(zhuǎn)化，將熟悉的陌生化敘述，將血腥的柔和化卻又引發(fā)人的聯(lián)想翩翩，在思考中有著更多的挖掘角度，這種黑色幽默影片有著更多的美學(xué)意蘊(yùn)。在馮小剛的電影作品中，草根階層的主人公形象經(jīng)常出現(xiàn)，將普通人物進(jìn)行英雄化設(shè)置，展示最為真實(shí)的普通生活中的黑暗面，黑色幽默意味明顯。同樣，在馮小剛的電影中，人們很難見(jiàn)到所謂的偶像派影星，而大批的實(shí)力派卻一直出現(xiàn)在馮氏電影中，馮小剛就是要在電影中對(duì)規(guī)則進(jìn)行顛覆，想人們不敢想，做人們所驚奇的，展示的奇特性法兒開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影的新的敘述形式。馮小剛電影中的“黑色幽默”是人們意想不到的。
(二)寧浩的黑色幽默
馮小剛的黑色幽默電影思想影響到一大批國(guó)內(nèi)導(dǎo)演，開(kāi)始涉足黑色幽默影片領(lǐng)域，其中寧浩便是其中一位。寧浩的作品中，對(duì)于黑色幽默的運(yùn)用可謂無(wú)處不在，《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》《無(wú)人區(qū)》等著名影片，一度引發(fā)了人們的激烈討論。2006年上映的《瘋狂的石頭》，以在工廠(chǎng)廁所發(fā)現(xiàn)的價(jià)值連城的翡翠開(kāi)始，國(guó)際大盜、當(dāng)?shù)氐男⊥�、保衛(wèi)科長(zhǎng)等人物紛紛登場(chǎng)，圍繞這這塊翡翠的偷與保護(hù)展開(kāi)了斗智斗勇，而最后的結(jié)局卻是兩伙盜賊都沒(méi)有得到翡翠，這種幽默讓觀(guān)眾意想不到，著實(shí)黑色幽默了一把。而隨后出現(xiàn)的各種號(hào)稱(chēng)“瘋狂的石頭第二”的影片開(kāi)始在國(guó)內(nèi)大量出現(xiàn)，但都不如《瘋狂的石頭》出彩。《無(wú)人區(qū)》是寧浩導(dǎo)演從 2009年開(kāi)始制作的影片，號(hào)稱(chēng)中國(guó)首部西部公路電影，影片從最初的血腥暴力到最終剪輯播放，歷經(jīng)4年，2013年才得以上映，寧浩對(duì)于該片抱有絕對(duì)的信心，《無(wú)人區(qū)》可謂徹頭徹尾的黑色幽默影片，影片以鷹隼盜獵開(kāi)始，圍繞著鷹隼這一中心，盜獵者、國(guó)際走私犯、殺手、著名律師、黑心加油站老板、被拐女青年等一系列人物，而最終的結(jié)局迎合了主流思想，盜獵者死亡。2012年上映的《黃金大劫案》，是寧浩導(dǎo)演的又一力作，影片中引入了革命正統(tǒng)思想，“小東北” 從小混混到大英雄的轉(zhuǎn)變，其形象深入人心。該片多種元素的結(jié)合，讓觀(guān)眾不知不覺(jué)中受到了其中“黑色幽默”的影響，特別是解決王水溶解黃金和日本軍官的場(chǎng)面，震撼之余是深深的思考，可以說(shuō)，《黃金大劫案》比《瘋狂的石頭》更加睿智。
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