影視藝術(shù)論文場(chǎng)景設(shè)計(jì)基本要素

　　隨著科技的逐漸發(fā)展完備，觀影者不滿足于模糊的平面的視覺體驗(yàn)，高清、3D觀影、甚至4D觀影更受觀影者歡迎。影視藝術(shù)論文要求設(shè)計(jì)者順應(yīng)發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)，打開思路，創(chuàng)作出更更精細(xì)的場(chǎng)景。，同時(shí)也要利用新科技創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的，無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，又能很好的表達(dá)主題的場(chǎng)景。但無(wú)論科技如何發(fā)展，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的完備的基本要素是設(shè)計(jì)必不可少的因素。《影視制作》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國(guó)家廣播電影電視總局主管，國(guó)家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院主辦、國(guó)家廣播電影電視總局科技委電視中心專業(yè)委員會(huì)協(xié)辦的國(guó)家級(jí)影視節(jié)目制作專業(yè)期刊。

　　摘 要：劇本當(dāng)中的時(shí)代背景差異、地域差異和色彩性在影視藝術(shù)場(chǎng)景中都有體現(xiàn)。這些既是演員在表演時(shí)的動(dòng)作支點(diǎn)，也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)是否成功的重要因素。場(chǎng)景要素因科技不斷發(fā)展而表達(dá)的越發(fā)極致，使影片的觀賞性提高。

　　關(guān)鍵詞：影視藝術(shù);場(chǎng)景設(shè)計(jì);

　　基本要素場(chǎng)景就是隨著故事的展開，圍繞在角色周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場(chǎng)所，陳設(shè)道具，社會(huì)環(huán)境，自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)。影視作品中的極致表達(dá)大多因?yàn)橛耙晥?chǎng)景設(shè)計(jì)的有效性。因此為了更高的影視作品質(zhì)量，這離不開對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本要素的切實(shí)掌握。只有這樣，才能淋漓盡致的表達(dá)出作品想要展現(xiàn)的效果。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的好壞直接影響到影視作品的質(zhì)量，好的影視作品都具有出色場(chǎng)景設(shè)計(jì)，他們的構(gòu)思、構(gòu)圖、色彩及色彩渲染都為影片增光增色，使觀眾在欣賞緊張的劇情的同時(shí)留下較深刻的印象和美的享受。場(chǎng)景對(duì)劇情發(fā)展起到多種作用：場(chǎng)景是角色發(fā)展和劇情發(fā)展的舞臺(tái)，場(chǎng)景使人清楚地了解劇情發(fā)生的時(shí)空背景，場(chǎng)景為不同的劇情營(yíng)造氣氛。

　　一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的前期準(zhǔn)備

　　(一)全面理解劇本

　　劇本是一劇之本，是故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前首先要讀懂讀透劇本，這樣有利于后期的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。首先要熟讀劇本，明確故事梗概，了解劇本的時(shí)代背景，地域背景及人物特點(diǎn)。為了對(duì)劇本有更深的理解，還需全面收集關(guān)于其時(shí)代背景的資料，如此便會(huì)對(duì)人物特點(diǎn)及其生活環(huán)境有更好的闡釋。

　　(二)與導(dǎo)演共同選定影片的主體基調(diào)和風(fēng)格

　　每位設(shè)計(jì)師因個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)的不同，對(duì)同樣的劇本會(huì)有著不同的理解與把握。然而這不可擅自拿捏，需要與導(dǎo)演溝通。不可以與導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格相矛盾。好的作品通常是在與導(dǎo)演拍攝風(fēng)格一致的基礎(chǔ)上突出設(shè)計(jì)師獨(dú)有的個(gè)性。

　　(三)根據(jù)人物特點(diǎn)和劇情走向選定場(chǎng)景

　　選定影片的風(fēng)格與主題之后的工作就是選景。拍攝影片的空間環(huán)境是拍攝時(shí)重要的因素。恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景選擇可以減少拍攝支出，加快拍攝進(jìn)度。自然的場(chǎng)景使拍攝出的影片更真實(shí)更細(xì)膩更有說(shuō)服力與感染力。

　　二、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本要素

　　(一)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的地域性

　　場(chǎng)景中的地域性特點(diǎn)需要根據(jù)劇本中的劇情走向進(jìn)行選擇和設(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)所體現(xiàn)的特點(diǎn)要符合劇本中劇情的各個(gè)時(shí)間段和各個(gè)地點(diǎn)。不僅大環(huán)境要體現(xiàn)地域性，小道具也不可忽視，有時(shí)小細(xì)節(jié)會(huì)比大環(huán)境特點(diǎn)體現(xiàn)的更鮮明。例如詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》：電影中的泰坦尼克號(hào)被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡。”這片電影講述的悲與歡、笑與淚都離不開這艘船。選擇輪船為電影的大場(chǎng)景符合當(dāng)時(shí)工業(yè)革命的時(shí)代背景，還滿足拍攝地點(diǎn)對(duì)海洋的要求。影片之中的小道具“海洋之心”是影片中的關(guān)鍵點(diǎn)。是始于對(duì)海洋之心的尋找，才有了后續(xù)的感人的故事。再例如張藝謀導(dǎo)演的《滿城盡帶黃金甲》中布置的高臺(tái)方桌。這是五代十國(guó)的年代才有的皇宮內(nèi)的物品，細(xì)致地體現(xiàn)了影片的地域性。影片中多處情節(jié)與方桌相呼應(yīng)。一是皇帝和皇后、王子依次按尊卑順序就坐在高臺(tái)上，高臺(tái)的陳設(shè)與皇帝講得規(guī)矩相得益彰。二是結(jié)尾時(shí)重陽(yáng)節(jié)的佳宴，方桌上滿是美味佳肴而四周卻空無(wú)一人，這種強(qiáng)烈的對(duì)比，飽滿的顯現(xiàn)了皇室的崩離。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的地域性特點(diǎn)給環(huán)境提供很好的襯托。例如電影《暖春》中的拍攝地點(diǎn)是河北省豐寧縣大灘鎮(zhèn)東溝村，村子里的土墻和紙糊的窗就體現(xiàn)了地域特點(diǎn)。讓觀眾自然聯(lián)想到爺孫生活的艱苦，仿佛置身于那里。

　　(二)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)代特點(diǎn)

　　影視從宏觀時(shí)間觀念上可以分為過(guò)去的、現(xiàn)代的、未來(lái)的。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中絕對(duì)不可以忽視的是，在大的時(shí)間中要分清劇情發(fā)生在哪個(gè)朝代，哪一年，這既關(guān)系到設(shè)計(jì)師工作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度也關(guān)系到影視劇作品是否穿幫�，F(xiàn)在的新播出的影視劇中，人們最愛找出電視劇的穿幫鏡頭為笑點(diǎn)。例如在古裝劇里，一艘木船的側(cè)面被發(fā)現(xiàn)放置著一個(gè)輪胎，古代的建筑上出現(xiàn)現(xiàn)代電器等，最典型的還是《新還珠格格》中五阿哥和班杰明比劍時(shí)戴著面罩，歷史上擊劍用的面罩是1776年才問(wèn)世的，而劇本的時(shí)間卻在1759年，面罩的出現(xiàn)無(wú)疑給人以畫蛇添足之感。為了減少影片中穿幫鏡頭出現(xiàn)的頻率，必須將故事發(fā)展與時(shí)代相吻合。突出影片的價(jià)值。所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)一定要重視時(shí)代特點(diǎn)的設(shè)計(jì)。

　　(三)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的動(dòng)作支點(diǎn)

　　影片就好似跑馬燈。單獨(dú)的一張圖片，不足以支持演員表演。演員的動(dòng)作需要依靠場(chǎng)景來(lái)支撐，所以說(shuō)，場(chǎng)景是演員的動(dòng)作支點(diǎn)。演員的表演需要在一個(gè)三維的空間中才能完成，場(chǎng)景設(shè)計(jì)與舞臺(tái)的設(shè)計(jì)便有了區(qū)別。戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影視劇中要有足夠的場(chǎng)地來(lái)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)情景。武打影片中要為演員提供足夠的空間讓他們盡情發(fā)揮，完成武打動(dòng)作，設(shè)計(jì)工作者要考慮空間是否足夠。所以場(chǎng)景動(dòng)作支點(diǎn)的設(shè)計(jì)必須具有較強(qiáng)的廣度和深度，并足夠精心的在鏡頭下將各個(gè)部位完美呈現(xiàn)出來(lái)。

　　(四)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的色彩差異

　　除了以上的場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本元素以外，色彩差異也是基本元素之一。成功的設(shè)計(jì)是對(duì)劇情無(wú)聲的表達(dá)，它在默默講述影片的發(fā)展。色彩的運(yùn)用主要有以下幾方面作用：一是交代影片中的環(huán)境;二是敘述事情;三是視覺美感的增強(qiáng);四是創(chuàng)造豐富想象。用色彩進(jìn)行敘事可以將藝術(shù)表達(dá)得活靈活現(xiàn)，有利于作品的背景、思想及故事的表達(dá)。在場(chǎng)景中適當(dāng)加入結(jié)合主題的色彩，可使作品的感染力提高。優(yōu)秀的電影作品通常都是用色彩來(lái)講故事，而不去看字幕。所以色彩就是一種無(wú)形的語(yǔ)言。設(shè)計(jì)師要妥善處理色彩連接與構(gòu)成，使每個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)出完美流暢的效果。

　　但是，色彩差異的設(shè)計(jì)，一定要保留影視劇的藝術(shù)性，切忌將生活色彩照搬到影視作品中，要在確保以屬性的需要的同時(shí)，還要有揭示主題的作用，是影片有更好的連貫性和協(xié)調(diào)性。例如影片《我的父親母親》中用黃色作為背景，大面積的運(yùn)用黃色渲染，為了給情節(jié)提供一種基調(diào)，烘托與升華兼顧。黃葉鋪滿樹林，陽(yáng)光透過(guò)林間的縫隙，母親在林中追趕著幸福。影片中，黃色象征久遠(yuǎn)，表達(dá)了父親與母親綿長(zhǎng)堅(jiān)韌的愛情。再例如《武媚娘傳奇》中，剛?cè)雽m甄選的才人們都身著粉色衣衫，這體現(xiàn)出女子花一樣的年紀(jì)，年輕人的美貌。淡粉的桃花，輝煌的城墻，黃色燈籠等這些顏色互相襯托，這些色彩差異極大增強(qiáng)了觀眾的視覺效應(yīng)。觀影者在色彩的差異與轉(zhuǎn)換中感受到更多的審美價(jià)值。色彩的研究和運(yùn)用推進(jìn)了電影在視覺和思想的結(jié)合。能讓影片流露出一種深層次文化內(nèi)涵，呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美追求和藝術(shù)訴求。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　安東尼奧尼曾說(shuō)：“沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物。”所以說(shuō)，影視創(chuàng)作里場(chǎng)次和空間是最重要的造型元素。場(chǎng)景作為影視作品中中三大構(gòu)成要素之一，同時(shí)也是創(chuàng)作中不可缺失的重要元素，一個(gè)好的劇本需要有強(qiáng)大的場(chǎng)景設(shè)計(jì)做支撐。影視作品中的場(chǎng)景能對(duì)劇中人物情緒做一個(gè)烘托、突出主旨、表達(dá)人物情緒以及增加視覺感染力和沖擊力。場(chǎng)景對(duì)作品的故事結(jié)構(gòu)、人物塑造和情感發(fā)生具有重要作用，一個(gè)良好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能達(dá)到“未見其人，先聞其聲”的藝術(shù)效果。場(chǎng)景的創(chuàng)建運(yùn)用空間組合的方式構(gòu)成藝術(shù)形象，給影視作品提供表現(xiàn)空間并且凸顯時(shí)空感。場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是簡(jiǎn)單的道具擺設(shè)，自然環(huán)境的模擬，生活的仿制，還需要符合劇本時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境。場(chǎng)景作為鏡頭畫面的基礎(chǔ)，完美的鏡頭畫面是每個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)者終身追求的目標(biāo)。當(dāng)場(chǎng)景的各個(gè)基本元素都到位，才算是較為成功的場(chǎng)景，才能更好的服務(wù)于影視作品的表達(dá)。

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