本文摘要：【摘 要】以現(xiàn)代化消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的角度對比戲劇影視文學(xué)與傳統(tǒng)古典戲劇文學(xué)的差異性可以發(fā)現(xiàn)，新時(shí)代戲劇影視文學(xué)中不僅包含戲劇特征，也存在其他多元化特征，是傳統(tǒng)戲劇文化與現(xiàn)代影視文化的融合，既符合戲劇愛好者的審美取向，也廣受影視文化愛好者的喜愛，
【摘 要】以現(xiàn)代化消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的角度對比戲劇影視文學(xué)與傳統(tǒng)古典戲劇文學(xué)的差異性可以發(fā)現(xiàn)，新時(shí)代戲劇影視文學(xué)中不僅包含戲劇特征，也存在其他多元化特征，是傳統(tǒng)戲劇文化與現(xiàn)代影視文化的融合，既符合戲劇愛好者的審美取向，也廣受影視文化愛好者的喜愛，不但能夠豐富人們的生活，還能起到陶冶情操的作用�；诖�，本文將對消費(fèi)經(jīng)濟(jì)時(shí)代戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)及欣賞進(jìn)行探索與分析。
【關(guān)鍵詞】戲劇影視文學(xué);特點(diǎn);欣賞
戲劇影視文學(xué)中包含傳統(tǒng)古典戲劇文學(xué)的縮影，是對傳統(tǒng)戲劇文化的傳承與發(fā)展，其中蘊(yùn)藏著中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與民族精神。優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化是一個(gè)國家和民族的靈魂，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長，具有獨(dú)特魅力。而戲劇影視文學(xué)作為傳統(tǒng)戲劇文化與現(xiàn)代影視文化的綜合體，是戲劇文化發(fā)展的必然導(dǎo)向，為我國藝術(shù)文化的發(fā)展提供了重要保障。
戲劇論文范例：民族歌劇戲劇性語境下的藝術(shù)形象塑造
一、戲劇影視文學(xué)的簡單概述
在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，各國間文化交流愈發(fā)密切，對文化傳播與普及的程度也愈發(fā)重視。戲劇影視文學(xué)作為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，其中凝聚了中華民族的偉大智慧與深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵，且飽含民族精神，是中華民族文化的重要象征。但戲劇影視文學(xué)與古典文學(xué)間存在著差異，戲劇影視文學(xué)所涉及的范圍較廣，其中包含影視劇拍攝、話劇舞臺(tái)演出等，屬于多元化文學(xué)作品[1]。
現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)所表現(xiàn)出的表演性與個(gè)性特征較為明顯，通過演員的舞臺(tái)表演將劇本中所表達(dá)的情感與故事情節(jié)進(jìn)行呈現(xiàn)。其中劇本故事的連貫性與合理性會(huì)直接影響作品的拍攝與演出效果，這也彰顯了劇本的重要性。從當(dāng)下戲劇影視文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀來看，戲劇影視文學(xué)主要分為影視文學(xué)與戲劇文學(xué)兩種形式，且內(nèi)容多元，戲劇按照沖突性可分為正劇、喜劇與悲劇，按照表現(xiàn)形式可分為話劇、歌劇、舞劇等[2]。
二、戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)
(一)表演性特點(diǎn)
戲劇影視文學(xué)的展現(xiàn)需要以劇本為依托，而舞臺(tái)劇表演與影視劇作品也同樣離不開劇本的支持。戲劇影視文學(xué)本就具備表演性特征，所以表演性是戲劇影視文學(xué)的顯著特點(diǎn)。而且劇本內(nèi)容復(fù)雜繁多，其中包含環(huán)境的設(shè)置、人物的情感及對話等內(nèi)容。由于舞臺(tái)表演需要在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成，所以不能將劇本中的內(nèi)容全部呈現(xiàn)，只能選取經(jīng)典章節(jié)進(jìn)行排練與演出。而劇本中標(biāo)注的特定情境，由于受客觀條件的制約，只能靠演員的神態(tài)表情及語言動(dòng)作來表現(xiàn)，這不僅需要演員具備豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，也需要演員具備較強(qiáng)的臨場發(fā)揮與隨機(jī)應(yīng)變能力，充分體現(xiàn)演員的專業(yè)素養(yǎng)與戲劇影視文學(xué)的表演性特征[3]。
(二)沖突性特點(diǎn)
雖然戲劇影視文學(xué)是戲劇文學(xué)與影視文學(xué)的融合體，但二者是以不同的文學(xué)體裁進(jìn)行呈現(xiàn)的，所使用的表達(dá)手法也不盡相同，從而體現(xiàn)了戲劇文學(xué)與影視文學(xué)的沖突性，也就是戲劇影視文學(xué)所具備的沖突性特點(diǎn)。此外，相關(guān)資料顯示，戲劇影視文學(xué)作品在發(fā)展中，需要借助戲劇影視文學(xué)的沖突性特點(diǎn)，以體現(xiàn)故事情節(jié)的真實(shí)性。這也證明了戲劇舞臺(tái)的表演與影視作品的拍攝都需要借助戲劇影視文學(xué)的沖突性特點(diǎn)，來體現(xiàn)故事結(jié)構(gòu)的完整性，從而提升戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值。但由于戲劇影視文學(xué)使用劇本作為前提參考的時(shí)間并不長，只是在戲劇影視文學(xué)作品的內(nèi)容中才有所體現(xiàn)，因而要想在短時(shí)間內(nèi)將戲劇影視作品的中心觀點(diǎn)與主要內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，就需要對戲劇影視作品的內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新與優(yōu)化，并在其中體現(xiàn)出戲劇文學(xué)與影視文學(xué)的沖突性特點(diǎn)，以此來渲染戲劇影視作品的藝術(shù)氛圍，滿足觀眾的觀賞心理[4]。
(三)臺(tái)詞具有個(gè)性化和動(dòng)作性的特點(diǎn)
通常情況下，戲劇影視文學(xué)中的臺(tái)詞具有個(gè)性化特征。影視劇臺(tái)詞是以獨(dú)白或?qū)υ挼男问竭M(jìn)行表達(dá)的，并加以豐富的渲染，以體現(xiàn)影視人物的鮮明特征。但將劇本中的臺(tái)詞直白地表達(dá)出來，體現(xiàn)不出人物的性格特征。不同演員對于劇本臺(tái)詞的認(rèn)知有差異，這也充分證明了臺(tái)詞的個(gè)性化特征。此外，臺(tái)詞還具有動(dòng)作性的特點(diǎn)，劇本臺(tái)詞是由書面語言連貫組成的，臺(tái)詞中包含著具體動(dòng)作，而表演者在進(jìn)行表演時(shí)會(huì)自發(fā)地做出與臺(tái)詞相關(guān)聯(lián)的肢體動(dòng)作，便于觀眾理解劇情，增強(qiáng)表演的魅力[5]。
三、戲劇影視文學(xué)的欣賞
(一)熟讀劇本，了解劇情
戲劇影視文學(xué)中，劇本的主要作用為展現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展與主人公的內(nèi)心情感變化，以激發(fā)現(xiàn)場觀眾的好奇心。對于戲劇演員來講，需要在演出前對劇本進(jìn)行詳細(xì)的理解與閱讀，不僅要明確劇本中所表達(dá)的主旨，把握人物形象，還需要從根本上了解作者所表達(dá)的思想情感，模擬還原情景氛圍。在此基礎(chǔ)上，對戲劇作品進(jìn)行整合優(yōu)化，并在劇目中充分體現(xiàn)作者想要呈現(xiàn)的創(chuàng)作理念。在戲劇舞臺(tái)表演中，往往高潮部分才是最值得關(guān)注的片段。所以，舞臺(tái)演員需要對作品的特殊性進(jìn)行妥善把握，以展現(xiàn)作品的魅力。十六、十七世紀(jì)作為英國歷史發(fā)展中的巨大轉(zhuǎn)折時(shí)期，是由封建制度轉(zhuǎn)向資本主義制度的主要階段。
而著名的《哈姆雷特》是由英國劇作家莎士比亞所創(chuàng)作的一部經(jīng)典悲劇作品，作品充分展現(xiàn)了16世紀(jì)末、17世紀(jì)初英國社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)狀，揭露了英國封建貴族、地主階級與新興資產(chǎn)階級之間的慘烈斗爭，也對王權(quán)與邪惡勢力的罪惡行為進(jìn)行了批判。由于受文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的啟發(fā)，莎士比亞所創(chuàng)作的《哈姆雷特》正是對黑暗社會(huì)現(xiàn)狀的真實(shí)寫照，同時(shí)也表達(dá)了作者對人文主義思想的高度追求。只有在了解了《哈姆雷特》作品的整體創(chuàng)作背景后，才能夠加強(qiáng)對故事情節(jié)的把握，以全新的角度對作品進(jìn)行賞析[6]。
(二)理清情節(jié)發(fā)展線索
熟讀劇本，能夠在劇本中找尋到故事情節(jié)的發(fā)展線索，借助線索分析故事中存在的矛盾與沖突。戲劇影視文學(xué)具有沖突性特點(diǎn)，可以以此體現(xiàn)戲劇影視文學(xué)的獨(dú)特魅力[7]。例如著名舞臺(tái)悲劇《雷雨》，其以20世紀(jì)20年代的中國社會(huì)作為寫作背景，將具有濃厚封建色彩的資本主義家庭作為寫作對象。故事具體講述了在一個(gè)雷雨天氣所爆發(fā)的家庭矛盾，作者不僅對封建社會(huì)的腐敗進(jìn)行怒斥，也對新時(shí)代的到來和發(fā)展進(jìn)行了映射。著名話劇作品《雷雨》被稱之為中國現(xiàn)實(shí)主義話劇的基石，也可以將其看作是中國現(xiàn)代化話劇成熟的里程碑式作品。作品中不僅體現(xiàn)出作者的壓抑情緒，也體現(xiàn)出作者對中國家庭與社會(huì)現(xiàn)狀的不滿，揭露了舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)與地主資產(chǎn)階級的冷酷無情，展現(xiàn)黑暗、不平等的社會(huì)中命運(yùn)的不公。
(三)分析人物語言，把握人物性格特點(diǎn)
通常情況下，著名的戲劇影視文學(xué)作品中會(huì)包含具有鮮明特征的主要人物形象。其人物性格與人物特征的建立需要借助語言臺(tái)詞與肢體動(dòng)作的協(xié)調(diào)搭配。由于戲劇影視文學(xué)作品中的主人公具有較為明顯的特征，所以需要根據(jù)戲劇影視文學(xué)作品的主旨思想，對人物進(jìn)行系統(tǒng)的分析，從而突出戲劇影視文學(xué)作品想要表達(dá)的核心理念[8]。因此在欣賞戲劇影視文學(xué)時(shí)，應(yīng)該明確人物的語言表達(dá)方式，體現(xiàn)人物的特征。
語言表達(dá)能夠映射出戲劇影視人物的思想情感與性格特征。要想對戲劇影視文學(xué)中的矛盾性與沖突性進(jìn)行探索，就需要對人物的語言表達(dá)進(jìn)行系統(tǒng)化的分析，在閱讀劇本時(shí)找到劇本中所隱藏的潛臺(tái)詞，也就是不通過語言進(jìn)行直接表述，而是通過其他特定情境或是肢體動(dòng)作來向觀眾傳遞某種非語言信息。在戲劇影視文學(xué)作品中，某些特定語言并不需要通過話語進(jìn)行直接表述，而可以使用間接委婉的形式向觀眾進(jìn)行傳達(dá)，使觀眾感受到戲劇影視人物的個(gè)性特征，從而提升戲劇影視文學(xué)的質(zhì)量與水平。
三、結(jié)束語
戲劇文化在中國傳統(tǒng)文化中占有重要地位，在中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的過程中發(fā)揮著積極作用。而戲劇影視文化被當(dāng)作是戲劇文化的延伸，也是對中華民族優(yōu)秀歷史文化的傳承，所以需要格外重視。戲劇影視文化本就具有傳承與弘揚(yáng)的特征，能夠?qū)崿F(xiàn)對戲劇文化的傳播與繼承，從而拓展戲劇文化的發(fā)展路徑。
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[5]劉修敏.建設(shè)新時(shí)代戲劇與影視類專業(yè)思政課程[N].中國社會(huì)科學(xué)報(bào),2020-07-24(004).
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作者：張世杰
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