本文摘要：本篇文章是由 《教學(xué)儀器與實(shí)驗(yàn)》 發(fā)表的一篇教育論文，宣傳教育教學(xué)改革的方針政策,開展實(shí)驗(yàn)教學(xué),培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新精神和能力。讀者對(duì)象為中小理科教師,實(shí)驗(yàn)員,實(shí)驗(yàn)室管理教師,教研、教儀和電教部門的管理和科研人員。 摘要： 情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊
本篇文章是由《教學(xué)儀器與實(shí)驗(yàn)》發(fā)表的一篇教育論文，宣傳教育教學(xué)改革的方針政策,開展實(shí)驗(yàn)教學(xué),培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新精神和能力。讀者對(duì)象為中小理科教師,實(shí)驗(yàn)員,實(shí)驗(yàn)室管理教師,教研、教儀和電教部門的管理和科研人員。
摘要： 情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類的無窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。以“體驗(yàn)”為核心的“情境”是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的啟發(fā)和思索。2012年央視春晚演播廳是當(dāng)代展演空間特點(diǎn)的一次極好表達(dá)。當(dāng)代虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展有可能重塑傳統(tǒng)的建筑空間，甚至從根本上改變?nèi)藗儗?duì)空間的體驗(yàn)與審美，值得設(shè)計(jì)界人士深入思索。
關(guān)鍵詞： 情境空間;空間體驗(yàn);建筑審美;空間表達(dá);2012春晚
情境空間是以塑造情境為特點(diǎn)的特殊體驗(yàn)空間，現(xiàn)實(shí)與虛幻融合、時(shí)空交織與轉(zhuǎn)換、人的多感官參與等構(gòu)成了其審美體驗(yàn)和藝術(shù)表達(dá)的主要特征。
以“空間體驗(yàn)”為核心和基礎(chǔ)的“情境”(situation)是主體全部感知與心理體驗(yàn)的綜合，具有實(shí)虛同構(gòu)、感知與想象融合的特點(diǎn);而“情景”(scene)這一概念更多建立在對(duì)實(shí)體空間的視覺感知及其影響下的空間心理體驗(yàn)。
情境空間融合各種先進(jìn)技術(shù)于傳統(tǒng)建筑空間，實(shí)現(xiàn)了更豐富多彩的空間體驗(yàn)，顯示了人類的無窮想象力和技術(shù)進(jìn)步的力量。對(duì)“情境”的研究是觀察和分析當(dāng)代展示演出空間的重要視角，能給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的啟發(fā)和思索。
一、空間的情境化表達(dá)是當(dāng)代展
演建筑的重要特點(diǎn)
在人類不斷拓展的想象空間和技術(shù)進(jìn)步的推動(dòng)下，具有特殊效果的空間表現(xiàn)得到了極大發(fā)展，這既是傳統(tǒng)建筑空間的補(bǔ)充，也是新的空間體驗(yàn)的源泉。這類體驗(yàn)空間尤其突出表現(xiàn)在展覽、博物、觀演等類型的建筑空間中。在當(dāng)代空間情境消費(fèi)日益發(fā)展的情況下，傳統(tǒng)建筑空間的固有特征反而可能成為其不足：如當(dāng)代建筑空間相對(duì)于傳統(tǒng)空間單一視點(diǎn)的靜態(tài)性具有更強(qiáng)的動(dòng)感效果;而傳統(tǒng)空間的“永恒性”則表明其不易靈活變動(dòng)的特點(diǎn)，其立足于現(xiàn)實(shí)感的真實(shí)空間體驗(yàn)往往限制了人們對(duì)空間表現(xiàn)的想象力。
從北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的絢麗場(chǎng)景到2012春晚演播廳的亦真亦幻，從糅合多種高科技的當(dāng)代博物館展示設(shè)計(jì)到某些充滿夢(mèng)幻的商業(yè)空間，無不提示人們，這是一個(gè)體驗(yàn)式空間越來越成為消費(fèi)對(duì)象的時(shí)代。這無疑會(huì)給空間藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來新的啟發(fā)和思索。
當(dāng)代空間設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的一個(gè)重要任務(wù)，就是發(fā)掘和塑造更具特色甚至前所未有的空間體驗(yàn)，詮釋對(duì)空間新的理解。展演空間效果的成功表達(dá)有賴于建筑空間設(shè)計(jì)和現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。如果說3D電影“逼真”的空間感還算不上真正意義上的空間體驗(yàn)，那么當(dāng)代眾多展會(huì)、博物館等塑造的非現(xiàn)實(shí)空間卻是有著完整“現(xiàn)場(chǎng)感”的空間體驗(yàn)。[1]
二、龍年春晚演播空間達(dá)到了
很高的藝術(shù)表現(xiàn)力
在2012年中央電視臺(tái)龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)(以下簡(jiǎn)稱龍年春晚)中，以舞臺(tái)為核心的演播大廳的設(shè)計(jì)成為整臺(tái)晚會(huì)最大亮點(diǎn)，完美地配合了節(jié)目的演出，尤其是對(duì)歌舞類節(jié)目完美的藝術(shù)表現(xiàn)起到了極大作用。
龍年春晚演播空間創(chuàng)作的成功，首先是策劃創(chuàng)意的成功，充分運(yùn)用高科技手段打造的演播空間完美地配合了每一個(gè)演出場(chǎng)景，把當(dāng)代前沿舞臺(tái)科技與民族傳統(tǒng)和大眾娛樂文化有機(jī)地結(jié)合起來，分析起來主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：
(一)全場(chǎng)景、大縱深的空間體驗(yàn)
春晚舞臺(tái)打破常規(guī)框景式舞臺(tái)格局，最大限度地利用整個(gè)演播廳。舞臺(tái)從之前的半圓形向觀眾席延伸形成了一個(gè)巨大的“T”型臺(tái)。拉近了演出者和觀眾的距離，產(chǎn)生了良好的現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)，極大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力。“T”型外伸式舞臺(tái)增加了舞臺(tái)的實(shí)際縱深，春晚主舞臺(tái)上設(shè)計(jì)的四層背景墻則在視覺上強(qiáng)化了空間縱深感。通過LED顯示屏覆蓋近乎所有舞臺(tái)地面、背景墻、臺(tái)側(cè)立柱等部位。其作用至少有兩方面，一是“賦予”舞臺(tái)各個(gè)部位的表面“材質(zhì)”，實(shí)際上是提供與演出所需場(chǎng)景協(xié)調(diào)一致的畫面，二是運(yùn)用圖像畫面設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)虛擬的縱深感，強(qiáng)化空間的效果。
通過這些手段的運(yùn)用，春晚舞臺(tái)成功實(shí)現(xiàn)了接近全場(chǎng)景、大縱深的、富于現(xiàn)場(chǎng)感和震撼力的空間體驗(yàn)。這種體驗(yàn)的意義極大提升了“現(xiàn)場(chǎng)感”，電視畫面也因?yàn)楦鄻拥霓D(zhuǎn)播攝像機(jī)位、角度而變得愈加豐富多彩。
(二)高清精美圖像帶來的視覺沖擊
本次春晚舞美的最大亮點(diǎn)應(yīng)該是高清晰的背景圖像帶來的視覺沖擊，配合每一個(gè)節(jié)目都制作了精美的圖像，這些圖像按上述全場(chǎng)景舞臺(tái)的空間效果“量身訂做”，運(yùn)用全方位的大量高清顯示LED呈現(xiàn)出來，效果確實(shí)是震撼的。
像仙鶴送福、水墨山水、紅梅傲雪、百花爭(zhēng)艷等一幅幅美麗的背景動(dòng)畫圖像，很好地表達(dá)了晚會(huì)節(jié)目所需的“年味”、“中國味”等舞臺(tái)氛圍。
最奇妙的場(chǎng)景是演唱歌曲《萬物生》時(shí)，360度全景顯示的圖像呈現(xiàn)出宛若仙境般的童話世界，完美配合了空靈的歌聲，讓人仿佛進(jìn)入《阿凡達(dá)》的三維科幻世界;楊麗萍的舞蹈《雀之戀》在最后一刻背景幕巨大的孔雀開屏圖像，把演員、孔雀道具服裝和精美背景圖像完美結(jié)合起來，驚艷全場(chǎng)，恰大好處地把舞蹈的感人魅力推向高潮。
(三)動(dòng)感而富于沖擊力的場(chǎng)景變換
春晚舞臺(tái)表現(xiàn)對(duì)情境氣氛的把握，除了投影圖像和動(dòng)畫切換帶來的虛擬動(dòng)感，春晚大量采用的升降、旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)起到的作用更具沖擊力。王菲、陳奕迅演唱《因?yàn)閻矍椤窌r(shí)，舞臺(tái)地面時(shí)而變化成“灑滿玫瑰花“的臺(tái)階和甬道，時(shí)而變化為流光溢彩的小演出臺(tái);張明敏演唱《我的中國心》，舞臺(tái)地面則配合“長(zhǎng)江、長(zhǎng)城”的詞句瞬時(shí)化為長(zhǎng)城的模樣，帶來了極強(qiáng)的視覺感染力。
三、當(dāng)代展演空間表現(xiàn)的主要
科技手段
當(dāng)代舞臺(tái)科技、展示科技使人類給展演空間這種特殊生活場(chǎng)景的無限可能的表現(xiàn)插上翅膀。單就觀演空間的原型而言，從古羅馬劇場(chǎng)奠定的空間格局至今沒有本質(zhì)的變化，然而日新月異的當(dāng)代科技無疑給2008北京奧運(yùn)、2010上海世博和2012春晚等重大節(jié)事展演場(chǎng)所帶來了全新的空間體驗(yàn)。
(一)新型顯示和成像技術(shù)
LED顯示技術(shù)：龍年春晚舞臺(tái)使用了8000平方米的LED顯示單元，創(chuàng)造世界室內(nèi)演播視效單元面積之最，代表了當(dāng)今廣泛應(yīng)用的LED技術(shù)的新趨勢(shì)。
高清晰工程投影技術(shù)：已廣泛應(yīng)用于大型演出活動(dòng)，最突出的例子是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式，運(yùn)用了大量聲光電技術(shù)，是迄今為止全球最復(fù)雜、最先進(jìn)、最大型的一次投影應(yīng)用。開幕式采用的近150臺(tái)高亮度數(shù)字投影機(jī)利用復(fù)雜的多組陣列、多機(jī)疊加的先進(jìn)投影技術(shù)，塑造了完美震撼的視覺效果。如在鳥巢的“碗”邊，或打出歡迎語，或投射萬朵桃花綻放，或投射出星光熠熠的夜空;由10組投影機(jī)在地面投射出海浪滔天翻滾的畫面，配合演員們緩緩劃動(dòng)船槳?jiǎng)幼鳎兓贸龉藕Ｉ辖z綢之路的巨船。
上述顯示成像技術(shù)結(jié)合采用目前較先進(jìn)的視頻處理與智能顯示控制器、圖像拼接控制器，對(duì)整個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行圖像處理，在大量的高清圖像素材配合下實(shí)現(xiàn)了節(jié)事展演空間所需要的多種圖像特效。
(二)舞臺(tái)機(jī)械
據(jù)介紹，2012年春晚舞臺(tái)在設(shè)計(jì)上大量采用了高性能的液壓和牽引機(jī)械系統(tǒng)，使舞臺(tái)許多部位可以自由地升降、旋轉(zhuǎn)，升降傳動(dòng)裝置達(dá)304塊，而升降速度則是傳統(tǒng)機(jī)械升降系統(tǒng)的數(shù)倍，正是這樣的速度差異，才造就了舞美設(shè)計(jì)師要求的沖擊力。借助頂尖視頻顯示技術(shù)，春晚舞臺(tái)可逼真模擬出各種環(huán)境，還可在不同場(chǎng)景前迅速切換。舞臺(tái)地面可瞬間壘成塊狀山巒，也會(huì)剎那像水波那樣起伏，還能如瀑布般飛流直下，水花四濺。龍年春晚現(xiàn)場(chǎng)360度大舞臺(tái)，配合設(shè)計(jì)獨(dú)特的高清視效屏幕，播放特效十分驚人，逼真程度讓觀眾覺得身臨其境。北京奧運(yùn)開幕式演出中的巨型地球模型等也令人印象深刻。
(三)水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)廣泛應(yīng)用
水幕、水霧、煙霧、激光等特效技術(shù)齊聚春晚舞臺(tái)，極大豐富了舞臺(tái)效果，如龍年舞臺(tái)設(shè)計(jì)還使用了高9米、寬30多米的巨型水幕，使用了600多個(gè)舞臺(tái)燈和一套激光燈設(shè)備。這類特效技術(shù)在近些年重要展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)如廣州亞運(yùn)開幕式等都有不凡展示。
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