繪畫藝術(shù)中攝影藝術(shù)的表現(xiàn)

　　這篇藝術(shù)類期刊投稿發(fā)表了在繪畫藝術(shù)中攝影藝術(shù)的表現(xiàn)，攝影藝術(shù)逐漸融入到藝術(shù)的范疇，攝影藝術(shù)與繪畫藝術(shù)相結(jié)合逐漸形成了互相促進(jìn)的關(guān)系，攝影藝術(shù)的應(yīng)用能夠拓展繪畫藝術(shù)的視野，論文探討了攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系，分析了攝影技術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響。

　　關(guān)鍵詞：藝術(shù)類期刊投稿,繪畫藝術(shù)

　　一、攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)

　　(一)攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之間存在的藝術(shù)共通性

　　攝影技術(shù)與繪畫藝術(shù)都是有效進(jìn)行現(xiàn)實(shí)生活表達(dá)的藝術(shù)形式，受眾在進(jìn)行攝影作品的欣賞以及繪畫作品的鑒賞時(shí)，都需要通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言向受眾傳達(dá)視覺形象，攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫技術(shù)都是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物某一固定瞬間或形態(tài)的展現(xiàn)，受眾能夠從自身的主觀感受中感受到明確的畫面和事物。同時(shí)，攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫技術(shù)都是一種平面化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，相較于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式而言，不具備立體性的表現(xiàn)特征。

　　(二)攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之間存在的藝術(shù)差異性

　　攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫技術(shù)之間雖然存在藝術(shù)共通性特征，但是二者也具有藝術(shù)的差異性特征：

　　其一，兩者進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的應(yīng)用器材存在較大的應(yīng)用差異，繪畫藝術(shù)采用的創(chuàng)作工具發(fā)展歷史較為久遠(yuǎn)，因而其創(chuàng)作題材的不同會(huì)進(jìn)行不同的工具選擇，而攝影技術(shù)的發(fā)展主要依靠的則是現(xiàn)代化的攝影技術(shù)裝備，將現(xiàn)代社會(huì)的電子科學(xué)、光學(xué)等內(nèi)容進(jìn)行綜合的技術(shù)應(yīng)用;

　　其二，二者在藝術(shù)表現(xiàn)手法上存在一定的差異，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)更重視對(duì)創(chuàng)作者個(gè)人創(chuàng)作思想以及思維意識(shí)的表達(dá)，創(chuàng)作者可以通過(guò)繪畫技巧的應(yīng)用將個(gè)人的思想進(jìn)行隨意性的繪畫或者刻意性的意境營(yíng)造，具有較強(qiáng)的主觀性和個(gè)體性，而攝影技術(shù)的應(yīng)用則更重視對(duì)實(shí)際生活場(chǎng)景的記錄以及對(duì)客觀事物的表現(xiàn)，使其藝術(shù)形式能夠體現(xiàn)出一定的隨機(jī)性和目的性，能夠通過(guò)技術(shù)應(yīng)用反映現(xiàn)實(shí)事物的真實(shí)面貌;

　　其三，攝影技術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在創(chuàng)作場(chǎng)景要求中也存在較大的差異，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者在進(jìn)行畫面創(chuàng)作時(shí)，對(duì)場(chǎng)景的要求度不高，創(chuàng)作者既可以進(jìn)行個(gè)人記憶中一個(gè)場(chǎng)景的勾勒和描繪，也可以對(duì)當(dāng)下的場(chǎng)景進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，不同的創(chuàng)作風(fēng)格會(huì)體現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，攝影技術(shù)的應(yīng)用若要體現(xiàn)更好的表現(xiàn)效果，對(duì)場(chǎng)景有較高的要求，甚至還會(huì)根據(jù)實(shí)際的應(yīng)用需求對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行后期的處理和加工制作;其四，攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程存在差異，攝影技術(shù)的應(yīng)用和創(chuàng)作在某個(gè)瞬間便可以完成，而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)則需要依靠創(chuàng)作者的主觀創(chuàng)作思想，有的創(chuàng)作作品可能一氣呵成，而有些作品則可能需要較長(zhǎng)的時(shí)間才可以完成創(chuàng)作。

　　(三)攝影技術(shù)與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)之間存在的內(nèi)在藝術(shù)關(guān)聯(lián)性

　　攝影技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展是在繪畫藝術(shù)的認(rèn)知基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的，其藝術(shù)審美的驅(qū)動(dòng)力來(lái)自于繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，很多攝影技術(shù)的作品創(chuàng)作，都是受到某些繪畫創(chuàng)作風(fēng)格的影響而針對(duì)性地對(duì)攝影場(chǎng)景和構(gòu)圖形式進(jìn)行設(shè)置，或者進(jìn)行后期處理，而形成預(yù)期的表現(xiàn)效果，比如：古典主義創(chuàng)作風(fēng)格的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式便對(duì)現(xiàn)代攝影的古裝風(fēng)格造成了較大的影響。攝影技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展也在不同程度上豐富了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作風(fēng)格，很多畫家在進(jìn)行現(xiàn)代油畫的創(chuàng)作時(shí)都會(huì)通過(guò)攝影技術(shù)的應(yīng)用將某一創(chuàng)作場(chǎng)景定格，進(jìn)而對(duì)攝影作品進(jìn)行自主再創(chuàng)作過(guò)程，在畫面的某些細(xì)節(jié)方面的表現(xiàn)能夠體現(xiàn)出記憶創(chuàng)作方法不能夠表現(xiàn)的創(chuàng)作效果。

　　攝影技術(shù)更多的是重視光和影的視覺處理，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者善于通過(guò)攝影技術(shù)的應(yīng)用來(lái)獲取藝術(shù)創(chuàng)作靈感，對(duì)其中的視覺信息進(jìn)行加工處理，并對(duì)其進(jìn)行整合應(yīng)用，從中捕捉有利的創(chuàng)作素材，使繪畫藝術(shù)表現(xiàn)出真實(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)效果。對(duì)攝影畫面進(jìn)行繪畫藝術(shù)再創(chuàng)作的過(guò)程，需要畫家具備相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)功底和創(chuàng)作能力，也需要畫家對(duì)藝術(shù)元素有自己的認(rèn)知和感悟，并且具備獨(dú)特的自我表現(xiàn)風(fēng)格，反之，如果畫家缺乏自我表現(xiàn)風(fēng)格和深刻的理解能力，會(huì)導(dǎo)致繪畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作失去藝術(shù)靈魂和生命力。攝影技術(shù)的應(yīng)用可以為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)創(chuàng)作提供豐富的素材，但不能一味地對(duì)其進(jìn)行復(fù)制，攝影技術(shù)能夠使繪畫創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)力得到巨大的促進(jìn)。

　　二、攝影技術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的影響

　　早在19世紀(jì)攝影技術(shù)誕生初期，很多繪畫創(chuàng)作者產(chǎn)生了不安和恐慌的情緒，擔(dān)憂攝影技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展進(jìn)步會(huì)將繪畫藝術(shù)逐步取代，主要是因?yàn)閿z影技術(shù)能夠使平面藝術(shù)形式達(dá)到更為真實(shí)的視覺體驗(yàn)，同時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)受眾對(duì)于事物的重塑和固化狀態(tài)的愿望。這種優(yōu)勢(shì)使繪畫藝術(shù)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的應(yīng)用價(jià)值逐漸削弱，特別對(duì)于寫真繪畫，攝影技術(shù)只需要在幾秒之間便能夠?qū)θ蝿?wù)的姿勢(shì)和表情等內(nèi)容進(jìn)行固態(tài)表現(xiàn)，而傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)則需要寫真對(duì)象保持同一姿勢(shì)和表情相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)配合創(chuàng)作，畫家在攝影技術(shù)應(yīng)用的壓力影響之下，為探索新型繪畫的表現(xiàn)途徑和應(yīng)用價(jià)值，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生�，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)更趨向于畫家進(jìn)行自我情感表達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作形式，攝影技術(shù)在民眾生活中的應(yīng)用范圍逐漸拓展，其應(yīng)用價(jià)值也逐漸提高�，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)為迎合現(xiàn)代受眾的審美和應(yīng)用需求，其藝術(shù)表現(xiàn)性以及審美需求也逐漸提升，有效地促進(jìn)了繪畫藝術(shù)審美潛力的提升。

　　攝影藝術(shù)的發(fā)展也使現(xiàn)代畫家的創(chuàng)作理念發(fā)生了重大的變化，攝影藝術(shù)既有效地豐富了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，同時(shí)也給其帶來(lái)了更多的視覺應(yīng)用元素，使畫家的繪畫技巧以及表現(xiàn)技法等能力實(shí)現(xiàn)綜合提升，進(jìn)而表現(xiàn)出與攝影不同的表現(xiàn)風(fēng)格和畫面效果，并在個(gè)性化和多元化發(fā)展趨勢(shì)愈發(fā)明顯的今天，逐漸形成現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)流派。攝影技術(shù)的應(yīng)用為畫家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作拓展了新的觀察視角，拓展了其藝術(shù)創(chuàng)作視野，使畫家能夠用獨(dú)特的藝術(shù)視角去感受世界，攝影技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)事物的動(dòng)態(tài)、間歇性記錄，使畫家能夠在不同的視覺效果和表達(dá)狀態(tài)中對(duì)事物有更為深刻的體會(huì)，進(jìn)而形成嶄新的繪畫語(yǔ)言表現(xiàn)形式。現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生是在攝影技術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)下形成的，同時(shí)又借助于攝影藝術(shù)的力量形成了更深層次的提高和發(fā)展。

　　三、攝影技術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)發(fā)展的作用

　　(一)攝影技術(shù)使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的社會(huì)應(yīng)用價(jià)值發(fā)生轉(zhuǎn)變

　　傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)形式只是作為社會(huì)上層人士進(jìn)行觀賞的藝術(shù)作品，其在社會(huì)價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值的層面是非常有限的。在攝影藝術(shù)的應(yīng)用和普及之后，人們對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)形式的關(guān)注程度逐漸提升，同時(shí)對(duì)于藝術(shù)應(yīng)用的需求也逐漸提高，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)為實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代藝術(shù)受眾的應(yīng)用價(jià)值和藝術(shù)審美需求相契合，逐漸形成了藝術(shù)生活化的發(fā)展趨勢(shì)，拉近了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與生活現(xiàn)實(shí)之間的距離，進(jìn)而奠定了穩(wěn)固的受眾基礎(chǔ)，促進(jìn)了其社會(huì)應(yīng)用價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和轉(zhuǎn)化。

　　(二)攝影技術(shù)的應(yīng)用使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的審美功能更加凸顯

　　如今，公眾的藝術(shù)審美品位逐漸提高，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)在民眾生活中的主要藝術(shù)審美功能隨著攝影技術(shù)的應(yīng)用途徑的拓展不斷發(fā)展，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)失去了原本的畫面記錄和展示功能，純藝術(shù)化的發(fā)展趨勢(shì)成為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的主要發(fā)展方向。畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作更多地體現(xiàn)的是其創(chuàng)作思想和創(chuàng)作感受，使作品賦予更多的精神內(nèi)涵和文化內(nèi)涵，使其繪畫審美表現(xiàn)特質(zhì)更具藝術(shù)性和人文性特點(diǎn)，繪畫自身的審美功能也更加凸顯。

　　(三)攝影技術(shù)的應(yīng)用使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的藝術(shù)觀念發(fā)生變化

　　繪畫藝術(shù)的發(fā)展也需要根植于社會(huì)的土壤，在社會(huì)應(yīng)用層面有其存在的價(jià)值方能夠?qū)崿F(xiàn)其傳承和發(fā)展，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)能夠具備廣泛的應(yīng)用價(jià)值，因而在18世紀(jì)到19世紀(jì)中期經(jīng)歷了快速的發(fā)展時(shí)期。但是隨著攝影技術(shù)的誕生和應(yīng)用，其發(fā)展速度逐漸減緩，同時(shí)面對(duì)藝術(shù)應(yīng)用市場(chǎng)的沖擊，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)自身的藝術(shù)創(chuàng)作理念不斷進(jìn)行革新，進(jìn)而產(chǎn)生了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)流派，同時(shí)體現(xiàn)其在現(xiàn)代社會(huì)的應(yīng)用價(jià)值。攝影技術(shù)的發(fā)展使現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作素材更加豐富，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)也實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化的發(fā)展趨勢(shì)，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)為實(shí)現(xiàn)更高的發(fā)展目標(biāo)，也對(duì)其生存理念進(jìn)行了革新，能夠主動(dòng)迎合現(xiàn)代社會(huì)的應(yīng)用需求而進(jìn)行創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變，使藝術(shù)重新根植于社會(huì)的土壤中，對(duì)于推動(dòng)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用。

　　(四)攝影技術(shù)豐富了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的視覺語(yǔ)言

　　繪畫藝術(shù)需要借助視覺表達(dá)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作思想的傳遞和交流，攝影技術(shù)的應(yīng)用能夠使具象事物的表達(dá)更為逼真，產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的視覺影響力，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在這一方面難以與攝影技術(shù)相媲美，因而繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作思維的革新，更加重視繪畫藝術(shù)的本質(zhì)性特點(diǎn)和藝術(shù)性特點(diǎn)，增強(qiáng)繪畫技巧的應(yīng)用，進(jìn)而形成更為豐富的視覺符號(hào)語(yǔ)言，給受眾帶來(lái)更具感染力的視覺傳達(dá)效果。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　攝影技術(shù)是基于繪畫藝術(shù)的畫面記錄功能而產(chǎn)生的技術(shù)應(yīng)用方式，而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)流派以及發(fā)展趨勢(shì)則是在攝影技術(shù)應(yīng)用背景下產(chǎn)生的，攝影技術(shù)能夠?yàn)楝F(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展提供更多的創(chuàng)作元素，促進(jìn)其創(chuàng)作理念的實(shí)現(xiàn)和藝術(shù)應(yīng)用價(jià)值的不斷革新和進(jìn)步，攝影技術(shù)的應(yīng)用也需要對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)性等特點(diǎn)進(jìn)行學(xué)習(xí)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)攝影技術(shù)和現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的共同發(fā)展。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　作者：陳思思

　　推薦閱讀：《公共藝術(shù)》(雙月刊)創(chuàng)刊于2009年，是由上海書畫出版社有限公司主辦的國(guó)內(nèi)第一本公共藝術(shù)雜志。雜志于2009年7月出版發(fā)行，為雙月刊，112頁(yè)全彩印刷。

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