行業(yè)博物館臨時展覽的組織策劃與內(nèi)容設(shè)計

　　摘 要 在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，行業(yè)博物館“有故事講不出、講故事聽不懂”的兩難境遇更為突出。解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時展覽。行業(yè)博物館在策劃設(shè)計臨時展覽時應(yīng)當(dāng)貼緊“行業(yè)故事”，以發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)、渲染氛圍為要素調(diào)動觀眾探究行業(yè)文化的興趣，通過簡單化、具象化、感性化的方法，把知識信息融入展覽場景，避免內(nèi)容與形式的模式化、同質(zhì)化，讓觀眾更好地了解行業(yè)，促進(jìn)社會的相互溝通和認(rèn)同。

　　關(guān)鍵詞 行業(yè)博物館 臨時展覽 組織策劃 內(nèi)容設(shè)計

　　0 引言

　　在知識經(jīng)濟(jì)時代，博物館不僅是收藏、研究和展示、教育的場所，而且是為民眾提供信息、豐富體驗、消除隔閡、促進(jìn)溝通的文化互動平臺。近年來隨著國家的重視、政策的傾斜，“讓文物活起來”成為博物館工作的重心之一，通過臨時展覽的形式相繼推介了許多“壓箱底”的藏品。從“�；韬钅刮奈镎�”的人聲鼎沸，到“千里江山特展”的項背相望，“故宮跑”“上博隊”等現(xiàn)象在博物館圈頻繁出現(xiàn)，體現(xiàn)了公眾對精神文化給養(yǎng)的訴求。

　　在綜合性博物館關(guān)注度持續(xù)走高的映襯下，占國有博物館總數(shù)20%的行業(yè)博物館卻顯得有些冷清。筆者認(rèn)為，解決行業(yè)博物館發(fā)揮社會功能與滿足公眾需求矛盾的因應(yīng)之策就是臨時展覽。

　　1 行業(yè)博物館面臨的困境與挑戰(zhàn)

　　與綜合性博物館一樣，行業(yè)博物館的宗旨是為了未來而收藏過去和現(xiàn)在。同時，作為社會分工的見證，它們還肩負(fù)著宣傳行業(yè)今天、引導(dǎo)行業(yè)明天的重任。因此，行業(yè)博物館要求新求變，順應(yīng)時代發(fā)展和行業(yè)發(fā)展的潮流，積極發(fā)揮文化機(jī)構(gòu)和行業(yè)窗口的功能。

　　然而，目前行業(yè)博物館的普及度、認(rèn)可度相對較差。究其原因，主要是由于行業(yè)博物館畸形發(fā)展，不與社會接軌，創(chuàng)新性和吸引力欠缺。一方面，行業(yè)博物館多為本行業(yè)直屬部門，由本行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)參照行業(yè)內(nèi)其他部門管理，對文化把控的松緊不一，條條框框卻不少;另一方面，作為新興產(chǎn)物的行業(yè)博物館“家底”薄弱，出土、罰沒文物多存于地方博物館、考古所，藏品征集的難度很高。因此，即便國家政策扶持、文物流動性增加，行業(yè)博物館仍然缺乏競爭力，單純模仿綜合性博物館的表象形式開展業(yè)務(wù)，往往達(dá)不到預(yù)期效果。

　　2 臨時展覽組織策劃的關(guān)鍵與要點

　　陳列展覽是博物館重要的業(yè)務(wù)內(nèi)容。由于專業(yè)性較強(qiáng)，多由相關(guān)專家撰寫文字，館方負(fù)責(zé)匯總轉(zhuǎn)化，再由外包公司設(shè)計、制作。出于對各方面的限制和兼顧，雖較為科學(xué)全面，但缺少特色，內(nèi)容與形式難以高度結(jié)合，難以真正做到“以人為本”。而這種弊端往往在時間緊、任務(wù)重、人手不足的臨時展覽中更加突顯。因此，在臨時展覽的發(fā)掘主題、平衡結(jié)構(gòu)及渲染氛圍上，行業(yè)博物館要揚(yáng)長避短，創(chuàng)造一套行之有效的理論與方法。

　　2.1 發(fā)掘展覽主題

　　選擇合適的角度，是展覽成功與否的第一個分水嶺。“行業(yè)性”是行業(yè)博物館最顯著的特點，也是其工作中的難點。相對而言，行業(yè)博物館的展覽主題比較微觀，更有針對性，可以從獨特的視角放大歷史的細(xì)節(jié)。這是宣傳自己、吸引潛在受眾的最佳機(jī)會。

　　以海關(guān)這個行業(yè)為例，它是行使進(jìn)出口監(jiān)督管理職權(quán)的國家行政機(jī)關(guān)。在確定展覽主題時，中國海關(guān)博物館從公眾有一定了解但又存在不少誤解的方面出發(fā)，并對那些與日常生活密切聯(lián)系但并不為人所熟知的點進(jìn)行講述。比如近代社會中，郵政的建立、商標(biāo)的使用、世博會的參展、北洋水師的創(chuàng)設(shè)都屬于海關(guān)的業(yè)務(wù)范疇，當(dāng)然還有古典文學(xué)作品中耳熟能詳?shù)暮�谷關(guān)、陽關(guān)、玉門關(guān)等。

　　2.2 平衡展覽結(jié)構(gòu)

　　如果說主題是展覽的靈魂，那么結(jié)構(gòu)就是展覽的主干。對于綜合性博物館來說，其臨時展覽的視角非常宏觀，內(nèi)容可選擇的余地也較大。但對于行業(yè)博物館來說，其臨時展覽的視角相對微觀，在展品使用上不可避免地會產(chǎn)生重復(fù)或交叉。為了更好地講述行業(yè)故事，在確定了展覽主題后，要對行業(yè)內(nèi)容進(jìn)行精心加工和生產(chǎn)。

　　在組織展覽的框架結(jié)構(gòu)時，應(yīng)當(dāng)分析各種可行性，把內(nèi)容和形式放在一個系統(tǒng)里通盤考量，達(dá)到相對的平衡。以“雄關(guān)漫道——絲綢之路上的古關(guān)”主題展覽為例，行業(yè)專家以時間為脈絡(luò)，梳理各個歷史時期古關(guān)在文化交流、貿(mào)易往來中的重要作用，展品包括郵驛圖、鎮(zhèn)墓獸、雜技俑、金盤、銀壺、佛教造像等。

　　展覽架構(gòu)如下：

　　某某部分：某時期西北絲路上的關(guān)

　　第一單元：某時期的絲路貿(mào)易與管理

　　第二單元：某時期的絲路線路

　　第三單元：某時期絲路上關(guān)的分布

　　第四單元：某時期絲路上關(guān)的機(jī)構(gòu)和職能

　　第五單元：某時期絲路上關(guān)的建筑形態(tài)

　　粗看之下，展覽大綱的體系龐大、結(jié)構(gòu)完整。但深入設(shè)計后不難發(fā)現(xiàn)，部分、單元較繁復(fù)，層次混亂;“關(guān)”的主體地位和分量與主題不相稱，與“關(guān)”直接關(guān)聯(lián)的展品不豐富;將延續(xù)、反復(fù)的制度、線路、職能以朝代劃分，每部分對應(yīng)的單元內(nèi)容單薄。

　　相較之下，根據(jù)絲綢之路的產(chǎn)生、繁盛、衰落，博物館專家則傾向?qū)�專業(yè)內(nèi)容通俗化，歸納性、易讀性更強(qiáng)，文物涵蓋面更廣。

　　展覽架構(gòu)如下：

　　某某部分：陽關(guān)大道——絲路暢通(某時期)

　　第一單元：關(guān)望長安

　　第一組：關(guān)津制度

　　第二組：傳信制度

　　第二單元：關(guān)塞千里

　　第一組：邊塞風(fēng)光

　　第二組：烽燧傳說

　　第三組：驛傳制度

　　第三單元：西出陽關(guān)

　　第四單元：胡風(fēng)煦關(guān)

　　不過受知識深度的局限，該展覽大綱的行業(yè)特點并不突出，單元劃分存在一定的偏差及歧義。其中，最為重要的關(guān)津制度只占很小的一部分，而出入境監(jiān)管、征稅、緝私在內(nèi)的職能均未體現(xiàn)，僅涉及古關(guān)的設(shè)立、“關(guān)”“津”的字義等。

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