本文摘要：摘要:早在二百多年前京劇開(kāi)始形成的時(shí)候，就充滿了傳奇色彩。在鋼琴傳入中國(guó)以后，歷經(jīng)多年的演變，戲曲藝術(shù)與西方的鋼琴藝術(shù)已有了完美融合。雖然兩者產(chǎn)生于不同的文化語(yǔ)境，但是在中西方音樂(lè)中各自占有了非常重要地位并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，張朝的《皮黃》就是
摘要:早在二百多年前京劇開(kāi)始形成的時(shí)候，就充滿了傳奇色彩。在鋼琴傳入中國(guó)以后，歷經(jīng)多年的演變，戲曲藝術(shù)與西方的鋼琴藝術(shù)已有了完美融合。雖然兩者產(chǎn)生于不同的文化語(yǔ)境，但是在中西方音樂(lè)中各自占有了非常重要地位并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，張朝的《皮黃》就是一部將戲曲藝術(shù)元素成功“鋼琴化”的作品。本文通過(guò)對(duì)鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的剖析，確認(rèn)為這是一部在內(nèi)容上充滿浪漫主義精神，在形式上堪稱中西結(jié)合典范的鋼琴作品。
關(guān)鍵詞:戲曲藝術(shù),西方鋼琴藝術(shù),皮黃
1鋼琴藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展
改革開(kāi)放以后，隨著國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)文化各方面交流的加深，許多外來(lái)優(yōu)秀文化不僅被國(guó)人所接受，也對(duì)我國(guó)的文化發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。特別是在音樂(lè)文化領(lǐng)域，鋼琴藝術(shù)的到來(lái)極大地開(kāi)拓了國(guó)人的視野，伴隨著學(xué)術(shù)界的推廣和研究，使得鋼琴藝術(shù)在我國(guó)蓬勃發(fā)展，也使得我國(guó)在現(xiàn)代音樂(lè)方面得到了更多靈感和成就。鋼琴是世界三大樂(lè)器之一，在世界音樂(lè)界都有著舉足輕重的地位。
它音色獨(dú)特，音域也較為廣泛，可以用來(lái)演奏各種多聲結(jié)合的樂(lè)器，近年來(lái)蓬勃發(fā)展的學(xué)術(shù)界為鋼琴音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展也做出了不懈努力。上個(gè)世紀(jì)歐洲古典、浪漫主義風(fēng)格作品風(fēng)行全球，使得我鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作屬于空白期，但是自從賀綠汀的《牧童短笛》在1934年獲得大獎(jiǎng)后，才使得國(guó)內(nèi)鋼琴作品的創(chuàng)作掀起了一陣民族音樂(lè)風(fēng)。他的《牧童短笛》雖然使用了如復(fù)調(diào)、和聲、曲式等歐洲音樂(lè)理論的原則，但并沒(méi)有完全受歐洲音樂(lè)的影響，有大量的中國(guó)元素運(yùn)用，每一個(gè)音都不可隨意更改，更不可隨意增減，表現(xiàn)出了完美無(wú)瑕的中國(guó)風(fēng)。他鋼琴技術(shù)的應(yīng)用，完全符合鋼琴的特性，旋律中滲透著濃濃的中國(guó)情結(jié)。
2鋼琴與京劇的結(jié)合
1949年至1964年是京劇發(fā)展的黃金時(shí)代。伴隨著新中國(guó)的誕生，在黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針下挽救和改造了頻臨滅絕的舊戲曲，使京劇重獲新生。鋼琴藝術(shù)如同戲曲藝術(shù)一般，在西方有著悠久的歷史，是西方音樂(lè)中不可或缺的珍品。戲曲藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)的結(jié)合，既體現(xiàn)了兩種藝術(shù)的可塑性，也體現(xiàn)了中西文化的求同存異，差異與相通的文化是戲曲藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)產(chǎn)生了相結(jié)合的空間。
戲曲藝術(shù)和鋼琴藝術(shù)雖然產(chǎn)生在不同的文化背景之下，但并非是風(fēng)馬牛不相及的個(gè)體，兩者的交叉首先體現(xiàn)在規(guī)范的聲音上，戲曲是樂(lè)器和人聲的綜合藝術(shù)形式，無(wú)論是樂(lè)器還是人聲都是聲音的高度凝練，戲曲中的樂(lè)器除了為人聲伴奏以外，在渲染舞臺(tái)氣氛、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展方面都起了重要作用，不同的戲曲劇種、相同劇中的行當(dāng)聲腔都有相應(yīng)的樂(lè)器色彩加以陪襯。
我國(guó)的鋼琴音樂(lè)作品大多是通過(guò)摻雜戲劇、舞蹈等因素改編的。改編創(chuàng)作的內(nèi)容一般來(lái)說(shuō)和原來(lái)的作品有著很大的聯(lián)系，多數(shù)是為原來(lái)的作品來(lái)服務(wù)的，我們以《紅燈記》為例進(jìn)行簡(jiǎn)單說(shuō)明此曲音域?qū)拸V、氣勢(shì)雄厚、富于表現(xiàn)力的鋼琴作為伴奏樂(lè)器，而且?guī)缀跛谐味加昧怂膫�(gè)音區(qū)以上的音符來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，它使用了接近六個(gè)八度的音區(qū)(從大字一組到小字三組)，超過(guò)了人聲所能達(dá)到的范圍。
從而豐富了作品的音響效果并且加強(qiáng)了音樂(lè)性，因?yàn)殇撉俚牟馁|(zhì)與一般樂(lè)器不同，所以顯得伴奏聲音明亮，音量大，通過(guò)控制不同手指的手指按壓琴鍵的力度和不同節(jié)奏音型和鋼琴踏板的使用，使得《紅燈記》的鋼琴伴唱具有非常豐富的表現(xiàn)力，不同音樂(lè)層次的對(duì)比使得鋼琴伴唱《紅燈記》作為革命現(xiàn)代戲的力度更加富，更加有表現(xiàn)力。
3張朝《皮黃》
云南滇池是張朝從小生活的地方，風(fēng)光優(yōu)美，民族氣息濃厚。作為樂(lè)器之王的鋼琴除了要表達(dá)出西方的和聲旋律還要演奏出中國(guó)特色的伴奏。“西皮、二黃”在京劇中的位置更是突出。怎樣用鋼琴展示出一出故事情節(jié)，怎樣用鋼琴的音色表現(xiàn)出京劇中的伴奏樂(lè)器，又怎樣表現(xiàn)出京劇的核心內(nèi)容。所以在《皮黃》這首作品中作曲者融入了京劇板式的變奏和對(duì)美好大自然向往的情感。
第一部分作曲者運(yùn)用了大量的裝飾音，用波音展現(xiàn)祖國(guó)大好河山的宏偉壯麗。[原版]是故事的開(kāi)始，曲調(diào)安靜婉轉(zhuǎn)，出現(xiàn)帶有京劇韻味的旋律，隨著和聲旋律的不斷變化，將人帶入一種仙境。這時(shí)候的主人公生活的非常悠閑。[二六]這段繼續(xù)推進(jìn)上段中的經(jīng)典旋律，我們知道京劇中有打擊樂(lè)的伴奏，這部分正是用左手的保留音來(lái)模仿的，豐富了和聲效果。[流水]這段我們從譜面上可以不難看出有緊密節(jié)奏型的旋律。再加上左右手流動(dòng)性的跑動(dòng)，給人一種欣欣向榮的氣息。
[快三眼]中有與前面相似的節(jié)奏型。還是左手技巧模仿京劇中古的音響效果并加入了切分音，夸大了節(jié)奏和音響表達(dá)效果，是樂(lè)曲的第一高潮。第二部分，仿佛出現(xiàn)了一個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面里寧?kù)o的湖水倒映著一輪圓月，在寧?kù)o的湖水和月色相接的優(yōu)美畫(huà)面下展開(kāi)，遠(yuǎn)處傳來(lái)寺廟的鐘聲，令人向往，能夠凈化人的心靈和靈魂，使得人類與自然很好的進(jìn)行了溝通。左手與右手的表現(xiàn)力相結(jié)合，旋律伴隨著聽(tīng)者的心理變化而變化并不是單純的一種旋律貫穿其中，左手以輕柔的和聲做鋪墊，使右手的鐘聲不那么突顯，最后一個(gè)重音更有結(jié)束感。
第三部分是有三段音樂(lè)構(gòu)成。[快板]通過(guò)調(diào)式的轉(zhuǎn)換與左手不協(xié)和音程的結(jié)合，底部的五度和弦不斷的交叉進(jìn)行，使得音樂(lè)更具有緊迫感。體現(xiàn)主人公對(duì)理想堅(jiān)持不懈的追求并與困難對(duì)抗到底的信念。這時(shí)候雖然在主人公身上發(fā)生了被害事件，但他依舊英勇無(wú)畏。[搖板]這一部分整體上比較夸張，對(duì)京劇中的唱腔和伴奏器樂(lè)進(jìn)行了模仿，惟妙惟肖。體現(xiàn)了主人公為了躲避追殺處在逃離的狀態(tài)下。[垛板]到了這一部分，主人公憤怒的情緒已經(jīng)達(dá)到了極點(diǎn)。在此樂(lè)段的最后用快速的節(jié)奏模仿京劇中的板鼓，目的是為了使心中的憤怒都爆發(fā)出來(lái)，創(chuàng)作者用雙手將“西皮”、“二黃”兩種調(diào)性融合在一起，將內(nèi)心所有的憤怒都爆發(fā)出來(lái)了。
結(jié)束部分用大二度和小三度兩種和弦相互轉(zhuǎn)換。[尾聲]在進(jìn)入尾聲時(shí)，左右手彈奏時(shí)出現(xiàn)了緊湊的和弦，后右手主調(diào)回歸大調(diào)式，產(chǎn)生強(qiáng)烈的光輝音響效果。在全曲結(jié)尾時(shí)又重新落回到樂(lè)曲的主動(dòng)機(jī)上。京劇作為中國(guó)特色戲曲，有其固定的節(jié)拍形態(tài)，固定的板式，曲牌，角色行當(dāng)與伴奏的融合更展現(xiàn)了京劇中的戲曲性，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。
因此“皮黃”也有其固定的形態(tài)，用鋼琴演奏的“皮黃”為明確的展現(xiàn)其特色，從音符長(zhǎng)短，重音的出現(xiàn)以及強(qiáng)弱的構(gòu)成直接影響全曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)，將《皮黃》整體的特點(diǎn)風(fēng)格淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。張朝在作品中不僅根據(jù)音樂(lè)戲劇性動(dòng)作的需要進(jìn)行模仿，并非常合理的運(yùn)用了鋼琴的一些比較常見(jiàn)的演奏技術(shù)，營(yíng)造了非凡的音響效果。
參考文獻(xiàn):
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[2]王彤.戲“韻”與琴“蘊(yùn)”—論戲曲與鋼琴合璧的張弛有度[J].鋼琴藝術(shù)，2014.6.
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