本文摘要：對于戲曲研究而言，戲曲文獻(xiàn)的搜集、整 理是重要的基礎(chǔ)工作，并在很大程度上決定和 影響著戲曲研究的水平。從出版現(xiàn)狀來看，戲 曲文獻(xiàn)，特別是近代戲曲文獻(xiàn)的整理、出版空 白點較多。而當(dāng)下的戲曲研究，特別是近代戲 曲研究，整體還比較薄弱，不足以支撐學(xué)術(shù)
對于戲曲研究而言，戲曲文獻(xiàn)的搜集、整 理是重要的基礎(chǔ)工作，并在很大程度上決定和 影響著戲曲研究的水平。從出版現(xiàn)狀來看，戲 曲文獻(xiàn)，特別是近代戲曲文獻(xiàn)的整理、出版空 白點較多。而當(dāng)下的戲曲研究，特別是近代戲 曲研究，整體還比較薄弱，不足以支撐學(xué)術(shù)出 版�；谏鲜銮闆r，學(xué)苑出版社的戲曲文獻(xiàn)整 理、出版，側(cè)重于有重要保存、學(xué)術(shù)研究、傳 承價值的原始文獻(xiàn)。
經(jīng)過近 20 年堅持不懈的 努力，集腋成裘，逐漸形成了“傅惜華藏書 系列”“中國戲曲臉譜系列”“老戲單老戲報系 列”“京劇老照片系列”“民國京昆史料叢書”“民 國京昆期刊系列”“昆曲曲譜叢刊”等系列出 版物，其中多數(shù)作品入選國家級出版規(guī)劃項目， 塑造了自己的出版特色。
戲曲論文范例：戲曲動畫藝術(shù)以及市場化趨勢
在具體操作上，學(xué)苑出版社根據(jù)不同的文 獻(xiàn)形態(tài)和內(nèi)容，采用不同的整理出版方式。以 戲曲內(nèi)容為主的專著、期刊、報紙，主要采用 影印的方式出版 ;以資訊、政論或娛樂為主要 內(nèi)容的報刊，但有關(guān)戲曲的內(nèi)容亦占有一定的 比例，且較為系統(tǒng)者，則采用重新錄排、標(biāo)點 的方式整理出版;以報紙連載的，可成為專著、 專書者，因不便影印，便采用匯編、點校、注 釋的方式整理出版。
從出版的角度來說，自然狀態(tài)存在的，零 散的文本、圖象資料等，很難進(jìn)入出版?zhèn)鞑ヮI(lǐng)域。只有在某個較為明確的指導(dǎo)思想下，通過 選擇、編目、標(biāo)點、釋讀等一系列創(chuàng)造性的勞 動加工而成的成果，才能更好地發(fā)揮文獻(xiàn)的作 用。分散于不同個體手中的老照片、老戲單， 文獻(xiàn)價值較小。但若通過思考、創(chuàng)造，以某個 主題，按照某種邏輯，將零散的老照片或老戲 單匯編起來，形成專題，其文獻(xiàn)的意義就凸顯 了出來。如《梅蘭芳老戲單圖鑒》，因為作者 谷曙光對梅蘭芳有較為深入的研究，該書可稱 得上是一本圖文并茂的梅蘭芳演劇史。 與已有版本的重印相較，新文獻(xiàn)的生成當(dāng) 然更有意義和價值。
由于它是在調(diào)研學(xué)界新的 需求的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，不僅在客觀上增加了文 獻(xiàn)的數(shù)量，還對產(chǎn)生新的學(xué)術(shù)增長點有積極的 推動作用。當(dāng)然，新文獻(xiàn)的價值，并不取決于 加工的難易程度，關(guān)鍵還在于創(chuàng)意的優(yōu)劣，淺 加工的匯編影印作品，價值未必不如經(jīng)過深度 加工整理的作品。 學(xué)苑出版社的戲曲文獻(xiàn)整理出版，始終秉 持著回歸本源、重視文獻(xiàn)原貌的理念。 回歸本源，是將戲曲還原為立體的舞臺藝 術(shù)，將戲曲演出視為前后臺專業(yè)人員有機(jī)協(xié)作， 場上演員與場下受眾雙向互動的過程，進(jìn)而將 戲曲納入社會文化的整體之中，將其還原為娛 樂方式，審視其地位，以及其在社會文化系統(tǒng) 中的運作和影響，并以此為出發(fā)點拓展視野，重新定義戲曲文獻(xiàn)。
在此理念的觀照下，戲曲 本體，包括演員、劇目、角色行當(dāng)、化妝、臉 譜、服飾、道具、音樂、鑼鼓經(jīng)、念白、唱腔、 身段等 ;戲曲外圍，包括政治社會背景、管理 者、組織經(jīng)營者、受眾、劇作家、評論家、研 究者等 ;與上述事項相關(guān)的記錄，包括文字與 圖像，甚至音視頻，均被視為戲曲文獻(xiàn)的有機(jī) 組成。這一做法打破了此前文學(xué)史扁平觀念下 的作家、作品分析、藝術(shù)評論、鑒賞等慣常做 法，大大拓展了視野，有效增加了文獻(xiàn)的總量， 豐富了文獻(xiàn)的種類，為相關(guān)研究提供了便利。 回歸本源，也與學(xué)界對戲曲文獻(xiàn)概念的拓 展暗合。傳統(tǒng)觀念對戲曲文獻(xiàn)的理解，多強(qiáng)調(diào) 文獻(xiàn)內(nèi)容的文字性和文獻(xiàn)載體的書面性。
苗懷 明《二十世紀(jì)戲曲文獻(xiàn)學(xué)述略》對戲曲文獻(xiàn)的 內(nèi)涵有所拓展，由注重文字性文獻(xiàn)拓展為文字 性與非文字性文獻(xiàn)兼?zhèn)?：“戲曲除以文字記載 的劇本、論著等文獻(xiàn)資料外，還有大量非文字 記載的、以實物形式存在的其他文獻(xiàn)資料，即 通常所說的戲曲文物，如戲臺、雕塑、道具、 樂器、繪畫等。”谷曙光在《梨園文獻(xiàn)與優(yōu)伶 演劇》中則有更大突破，作者以“梨園文獻(xiàn)” 定義，強(qiáng)調(diào)“戲曲是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，‘文’ 字可指文字典籍，如劇本、評論、研究著作、 報刊等;而‘獻(xiàn)’字，包含聲音、圖像、視頻、 文物諸多方面，如戲畫、臉譜、照片、戲單、 唱片、錄音、電影、錄像、梨園匾額、行會文書、 契約、行頭，乃至名伶遺物等。這些都在傳統(tǒng) 意義上的‘文獻(xiàn)’范圍之外，而它們卻能立體 展現(xiàn)作為表演藝術(shù)的戲曲的精華和魅力。”“梨 園文獻(xiàn)”的提法，無疑令人耳目一新。
由文字 性與非文字性文獻(xiàn)兼?zhèn)洌卣怪劣行挝墨I(xiàn)載體 與無形文獻(xiàn)載體并舉，這些包含一切關(guān)涉戲曲 文化活動的史料，體現(xiàn)出在史料搜集與研究方 面的多元化、綜合性、全面性及鮮活性等特征， 對于進(jìn)一步深入研究戲曲文化，尤其是近代戲 曲文化具有非常重要的奠基作用，是戲曲文化 研究亟待開掘和深入的重要領(lǐng)域。
在此基礎(chǔ)上，對戲曲的整體觀，對戲曲在 社會文化系統(tǒng)中的定位的認(rèn)識，則與研究視角 的變化和學(xué)術(shù)研究重點的轉(zhuǎn)移相關(guān)——由政治 史、文學(xué)史轉(zhuǎn)向社會史、心靈史，由宏大敘事 到關(guān)注在大歷史中的個體的個性化視角，以及 與歷史書寫由職業(yè)化、技術(shù)化、理論化的專業(yè) 書寫到傳統(tǒng)歷史敘事的書寫觀念的回歸有關(guān)。 而重視文獻(xiàn)原貌，首先是因為這是文獻(xiàn)保護(hù)、利用的客觀要求。
文獻(xiàn)具有本體價值與文獻(xiàn)價值的雙重屬 性。目前，在文獻(xiàn)保護(hù)上，分別采用了原生性 保護(hù)與再生性保護(hù)兩種方式。所謂原生性保護(hù)， 是指對文獻(xiàn)原件的保存與養(yǎng)護(hù)。這種保護(hù)，客 觀上會限制文獻(xiàn)的利用，使文獻(xiàn)價值難以發(fā)揮。 眾所周知，文獻(xiàn)本體是不具備再生性的，然而 文獻(xiàn)的內(nèi)容，可以通過翻印的方式得到再生， 這就是文獻(xiàn)的再生性保護(hù)。文獻(xiàn)再生性保護(hù)的 意義要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于原生性保護(hù)，這是由文獻(xiàn)所具 有的傳播知識、傳承文化的特性所決定的。
對 于較少披露、難得一見的文獻(xiàn)，特別是善本、 孤本，平衡保護(hù)與利用之間矛盾最好的辦法， 無疑是影印。通過一次影印，善本或孤本可化 身千百，進(jìn)入公共館藏、專業(yè)研究機(jī)構(gòu)收藏， 或供個人收藏，滿足成千上萬讀者的需求。而 善本或孤本原版可妥善保管，不必再提供借閱 服務(wù)，對它們而言，這無疑是最大限度的保護(hù)。 近年來，清中后期至民國這一歷史時段的研究日漸受到學(xué)界關(guān)注，海量的民國文獻(xiàn)進(jìn)入 學(xué)術(shù)視野，而京劇文獻(xiàn)正集中形成于這一時期。 此時正是近現(xiàn)代印刷技術(shù)興起之時，催生了報 紙、期刊等文獻(xiàn)類型的出現(xiàn)和大發(fā)展，文獻(xiàn)的 總量迅猛增長。
然而由于印刷、油墨、紙張等 技術(shù)還不完善，且紙張酸性較大，導(dǎo)致紙張較 脆易碎，民國文獻(xiàn)的保護(hù)實際比古籍和善本更 難。 其次，這是文獻(xiàn)整理及文獻(xiàn)供給的科學(xué)要 求。 戲曲文獻(xiàn)的整理和出版，可為多角度、多 學(xué)科的研究提供一手資料。戲曲文獻(xiàn)的原貌， 包括載體的材質(zhì)、開本的大小、保存狀況，以 及文獻(xiàn)的呈現(xiàn)方式，包括插圖、題簽和批注、 內(nèi)容的排序、版面安排，甚至相關(guān)的廣告等等， 這些信息都很重要，對于不同的學(xué)者、不同領(lǐng) 域的研究者有不同的意義。
通過影印，可以最 大限度地將原版的信息較為完整地保留下來， 以資利用。最后，重視影印也是對當(dāng)下排印、標(biāo)點、 校勘方式的反思。 一部經(jīng)過認(rèn)真�？�、標(biāo)點，并加以必要注 釋，且差錯率較少的排印文獻(xiàn)，當(dāng)然有影印所 不具備的優(yōu)勢。但目前的實際情形卻不容樂觀， 大量排印本文獻(xiàn)質(zhì)量低下。此外，還有過度加 工整理的問題存在。比如劇目、演員名字、術(shù) 語等等，切不可硬性統(tǒng)一。
這應(yīng)當(dāng)是一個個具 體的學(xué)術(shù)問題，需要分別通過考證來解決。 此外，民國戲曲文獻(xiàn)的生成特點也給�？� 提出了新的要求。近代以來，由于報紙、期刊 興起，文獻(xiàn)載體發(fā)生變化，民國戲曲文獻(xiàn)的生 成方式與此前有了很大不同，同一事件、同一 內(nèi)容，專著、報紙、期刊或都有提及，但因讀 者對象不同，記錄的側(cè)重點也就不同。對于校 勘而言，重要的不是找一個更全、更準(zhǔn)確的足 本，而是加以比較、分析，整合不同版本的內(nèi)容。 數(shù)字化背景下，專題數(shù)據(jù)庫的出現(xiàn)，為戲 曲文獻(xiàn)的整理提供了新的平臺，其全文檢索、 錄排版和原版在線對照閱讀等功能，以及方便、快捷等特性，是傳統(tǒng)文獻(xiàn)整理難以望其項背的。
但無論是傳統(tǒng)的文獻(xiàn)整理方式，還是方興未艾 的專題數(shù)據(jù)庫，課題意識都是靈魂。 “中國傳統(tǒng)戲曲文化資源總庫”就是以學(xué) 苑出版社出版的戲曲文獻(xiàn)為依托，匯總、整理， 進(jìn)行數(shù)字化處理，支持全文檢索、在線閱讀和 下載�？値彀凑召Y源類型，分為圖書、期刊、 報紙、劇本、臉譜、老照片、老戲單幾個子庫， 既可單獨檢索，也可綜合檢索，以滿足用戶個 性化需求。
總庫實現(xiàn)了對入庫文獻(xiàn)的全文檢索， 尤其是增加了原版 PDF 頁面與錄排文字相對 照，既方便用戶檢索，又方便用戶對應(yīng)原版文 獻(xiàn)，從而對文獻(xiàn)進(jìn)行有效、準(zhǔn)確的利用。 只有緊跟學(xué)術(shù)前沿，了解學(xué)界需求，增強(qiáng) 選題意識，細(xì)化研究專題，才能更好地服務(wù)學(xué) 術(shù)，有效推動相關(guān)的研究。就數(shù)據(jù)庫本身而言， 數(shù)據(jù)的數(shù)量和質(zhì)量的提升，以及數(shù)據(jù)的結(jié)構(gòu)和 數(shù)據(jù)組織的優(yōu)化等，無疑是其未來發(fā)展的方向。
作者：潘占偉
轉(zhuǎn)載請注明來自發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng)：http:///wslw/23981.html
