本文摘要：宛梆是生長(zhǎng)并流行在河南南陽市的地方戲， 它形成于明末，完臻于清代。最初由陜西同州梆子 傳入南陽后，結(jié)合南陽民間小調(diào)、鄉(xiāng)音俚語逐漸演 變而成。宛梆作為一個(gè)戲曲劇種，基本上保持著河 南梆子的早期精華和原始形態(tài)，其唱腔優(yōu)美、風(fēng)格 獨(dú)特，迄今已有 400
宛梆是生長(zhǎng)并流行在河南南陽市的地方戲， 它形成于明末，完臻于清代。最初由陜西同州梆子 傳入南陽后，結(jié)合南陽民間小調(diào)、鄉(xiāng)音俚語逐漸演 變而成。宛梆作為一個(gè)戲曲劇種，基本上保持著河 南梆子的早期精華和原始形態(tài)，其唱腔優(yōu)美、風(fēng)格 獨(dú)特，迄今已有 400 余年歷史。很早人們稱它為南 陽調(diào)、老梆子、南陽梆子，因南陽簡(jiǎn)稱為宛，新中國(guó) 成立后改名為宛梆并沿用至今。
我 20 世紀(jì) 60 年代跟隨師傅學(xué)藝吹嗩吶，從事 婚、喪、嫁、娶、慶典、樹碑、壽誕、12 歲生日的鼓吹 和奏樂之事。有了一個(gè)家的歸宿，穩(wěn)定的生存空間 后，自帶徒弟創(chuàng)門市。在幾十年的從業(yè)經(jīng)歷中，我 感到最受觀眾歡迎、影響最大的莫如南陽宛梆。 我在演奏宛梆時(shí)使用的樂器首先是高八度 G 調(diào)嗩吶，模仿宛梆主弦，發(fā)出唧兒?jiǎn)y、唧兒?jiǎn)y的聲 音，使觀眾感受到這是“真大弦”的聲音，先由叫 板、大起板進(jìn)入慢板，首先使聽眾進(jìn)入宛梆這一獨(dú) 特的藝術(shù)境界，第一印象使之欲罷不能。
其次是用 長(zhǎng)約 3 厘米、內(nèi)徑 0.5 厘米的竹筒，加上哨子邊、銅 管、沖子發(fā)音管，模仿、演奏黑頭、花臉(凈)角色的 聲腔，大有忠耿正直、鐵面無私或粗率莽撞的感 覺，像包公、張飛等。再次，用長(zhǎng)約 1.5 厘米的筒管， 就像筆帽一樣，根據(jù)音孔的大小，長(zhǎng)短截?cái)嗌线叺?一部分，上邊哨子，用手掌、指法、氣流控制的手段 演奏旦角，仿其聲，由慢板、含腔、流水到花腔，尤 其是抒情的花腔。
每次演奏，聽眾都嘖嘖稱贊，掌 聲四起：“再來一板!再來一板!” 南陽宛梆屬于民間音樂范疇，主要靠聽覺，它 有三個(gè)特點(diǎn)：一是仿大弦要像(唧兒?jiǎn)y、唧兒?jiǎn)y)， 二是拉花腔(后腔)要真、清晰婉轉(zhuǎn)，三是花臉(凈) 要粗獷豪放、要烈。沒有這三個(gè)突出的特點(diǎn)，不會(huì)有受眾之美感。另外，調(diào)式以 C 調(diào)、bB 調(diào)最為合 適，否則音色不逼真，直接影響演奏效果。當(dāng)然，這 與演奏主體者之功夫、悟性、技巧、偏愛、嗜好、欣 賞、浸潤(rùn)都是分不開的，能成功地演奏一個(gè)劇種人 物的唱腔，且具有逼真性，非三年五載不能做到。
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新野縣樊集鄉(xiāng)已故放羊娃范義堂，是宛梆劇 團(tuán)花旦，香港《大公報(bào)》曾報(bào)道過他。孩提時(shí)代我就 聽大人們常說：放羊娃飄一腔，震動(dòng)花陂、拐里、石 羊崗。唱罷戲，卸了裝，大姑娘成起又成幫，送襪底 遞衣裳。可見觀眾對(duì)宛梆的喜愛。 宛梆是我最喜歡的劇種之一，我已演奏宛梆 40 多年。民族的東西永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)，永遠(yuǎn)有生命 力。其生存的空間和土壤就是民間、鄉(xiāng)村、下里巴 人。在有生之年，力所能及，我會(huì)繼續(xù)將這一獨(dú)特 劇種演奏下去，給鄉(xiāng)親們帶來更多的精神食糧。
作者：梁尚端
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