淺析巴赫復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格以《c小調(diào)賦格》為例

　　【摘　要】巴赫是巴洛克時期的著名音樂家，但是在那個時代，他并沒有聲名大噪，他晚年的作曲風(fēng)格在當(dāng)時甚至顯得有些過時。其實，巴赫的音樂作品復(fù)雜又精彩，他有著敏捷的樂思和高超的作曲技法，廣泛吸收了各國作曲家的創(chuàng)作經(jīng)驗，使得復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到新的水平。巴赫的音樂作品風(fēng)格獨特，帶有濃厚的個人色彩，在巴赫眾多的音樂作品中，他的復(fù)調(diào)音樂作品尤為精湛。巴赫在他的復(fù)調(diào)音樂作品中融入了哲學(xué)思想和深厚內(nèi)涵，這些豐富的情感用復(fù)調(diào)音樂的形式表現(xiàn)出來，更加動人。筆者選取了《c小調(diào)賦格》這首作品，來感受他的復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格。

　　【關(guān)鍵詞】巴赫;賦格曲;復(fù)調(diào)音樂;風(fēng)格特征

　　約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，是西方音樂史上一位偉大的音樂家，人們賦予他眾多稱號，如“西方音樂之父”“偉大的復(fù)調(diào)音樂大師”“歐洲音樂史上一位劃時代的人物”，等等，并且還將他去世之年即1750年定為巴洛克音樂的結(jié)束之年。如果說音樂史就是音樂天才和音樂大師所構(gòu)建而成的，那么這些在音樂史上留下姓名的各位音樂天才和音樂大師都是特殊且優(yōu)秀的，巴赫在這些群星之中散發(fā)著更加耀眼的光芒，自然離不了他創(chuàng)作的精彩非凡的音樂作品。他創(chuàng)作的音樂作品種類繁多，有序曲、進行曲、奏鳴曲、三重奏、四重奏，等等。

　　除了十三部歌劇以外，還有將近四十首的鋼琴協(xié)奏曲。巴赫的音樂作品有著十分鮮明的個人特色，各個國家不同的音樂元素在巴赫的音樂作品中得以完美融合，這與他游歷過很多國家有關(guān)，當(dāng)然，也因其具備高超的能力，才能將這些元素完美結(jié)合在一起，從而形成了專屬于他的音樂風(fēng)格。巴赫在他的音樂作品中表達的內(nèi)容也是非常豐富的，因為他有著一顆真實而溫暖的心，也有著很高的思想高度，而且巴赫對于當(dāng)時的社會有著自己獨到的看法和見解，他把自己對于當(dāng)時社會、環(huán)境、宗教等的思考融入到作品當(dāng)中，所以，他的音樂作品不僅包含著生活的氣息，也有著強烈的理想主義精神。

　　而他的復(fù)調(diào)音樂作品能夠成為他眾多作品的代表作，也是因為作品本身不可多的獨特音樂風(fēng)格。在巴赫復(fù)調(diào)音樂作品中，《平均律鋼琴曲集》占據(jù)著重要的地位，是巴赫鍵盤音樂中最偉大的作品，同樣也是其音樂創(chuàng)作的巔峰之作，被譽為音樂上的“舊約圣經(jīng)”。《平均律鋼琴曲集》包含了48首前奏曲與賦格，筆者就以這部作品中的《c小調(diào)賦格》為例，簡單談一談巴赫的復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格以及特點。

　　一、巴赫的復(fù)調(diào)音樂巴赫出生在德國的一個音樂世家，從小就接受音樂藝術(shù)的熏陶。在當(dāng)時的社會，古典主義的音樂風(fēng)格十分流行，巴赫本人信仰宗教，所以他善于運用路德新教的贊美詩和教堂里的管風(fēng)琴作為創(chuàng)作的主要素材，但巴赫的作品不僅僅是教會音樂，還有著傳統(tǒng)音樂和民族音樂的特點，由此可以看出巴赫同樣也受到了資本主義階段啟蒙思想的深刻影響。

　　這些音樂形式的完美融合使得巴赫的創(chuàng)作具有了更加豐富的內(nèi)容，具有更加強烈的創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意義。巴赫的復(fù)調(diào)音樂與浪漫主義時期的復(fù)調(diào)音樂截然不同，主要特點是流暢平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)、嚴格的邏輯和飽滿的情感。雖然他的音樂風(fēng)格和傳統(tǒng)音樂風(fēng)格有著密切的關(guān)系，但他的作品同樣也促進了音樂和聲思想的發(fā)展，使復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到了一個更高的水平。

　　巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品，將情感、哲理、思想、現(xiàn)實與景物相結(jié)合，音樂中豐富的內(nèi)容使他的音樂表達更貼近于人們的真實感受，也更加為大眾所接受，從而流傳于世。復(fù)調(diào)音樂就是多聲部音樂，而巴赫的復(fù)調(diào)音樂之所以被推崇，是因為他的復(fù)調(diào)音樂有著鮮明的個人特點，各個聲部的旋律線都較為獨立，較為完整。作品的主題、旋律線以及節(jié)奏韻律這些音樂元素都可以體現(xiàn)出作曲家獨特的藝術(shù)風(fēng)格，同樣也能更好地詮釋作曲家內(nèi)心的情感。

　　巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品亦是如此，除了擁有讓人驚嘆的作曲技法外，其作品中包含的濃厚情感更能夠打動人心。巴赫通過復(fù)調(diào)音樂來詮釋自己的思想及內(nèi)心的豐富情感。巴赫在創(chuàng)作時想要避免因旋律反復(fù)而帶來的乏味單調(diào)，他在進行主題變奏時借助多種創(chuàng)作方法，為了使復(fù)調(diào)音樂的表達更加富有情感，他在創(chuàng)作上也運用了各種裝飾音來修飾旋律的進行，使其更加具有美感。這些風(fēng)格特點都離不開巴赫精湛的作曲技法和深厚的思想內(nèi)涵，所以巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品成為了流傳于世、令人驚嘆的佳作。

　　二、巴赫復(fù)調(diào)音樂的風(fēng)格美

　　從美學(xué)角度來看，巴洛克時期的音樂有著很高的美學(xué)價值。就音樂的織體來說，復(fù)調(diào)音樂本身就是由幾個獨立聲部構(gòu)成的，也就是說“同時演奏兩條或兩條以上的相對平等的旋律”�？墒菑�(fù)調(diào)音樂本身較為復(fù)雜，巴洛克早期的復(fù)調(diào)音樂大多都會先考慮多個音樂線條之間的對位，然后才是調(diào)式以及和聲的發(fā)展，這樣一來，可聽性以及音樂本身該有的美感就不會得到重視。但是巴赫的復(fù)調(diào)音樂就不相同，雖然巴赫的復(fù)調(diào)音樂線條復(fù)雜交錯，但他在音樂創(chuàng)作中對于調(diào)式特征以及和聲的走向都是極為重視的，所以從美學(xué)感受上也更為聽眾所接受。

　　巴赫的復(fù)調(diào)音樂在復(fù)調(diào)作曲的所謂的格式框架內(nèi)將音樂的旋律感、藝術(shù)美感發(fā)揮得淋漓盡致。這個美學(xué)意義上的風(fēng)格特點正是巴赫的獨特之處，也是巴赫的復(fù)調(diào)音樂為后人強烈推崇的重要原因。我們縱觀巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品，可以看出，他的一生始終在鉆研賦格以及對位法則的奧秘，這個結(jié)論不難從他晚年更加純熟的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作中得出。巴赫的作曲技法匯集了前人作曲家的所有特點并發(fā)揚光大，加上他得天獨厚的旋律感，讓我們知道了理性和感性可以共存，人心和神性可以交匯，歡快和靜謐可以共處，這些都給人們留下了不可替代的美的感受。

　　三、《c小調(diào)賦格》的音樂風(fēng)格

　　(一)主題形態(tài)特征多樣

　　復(fù)調(diào)音樂簡單概括起來就是多聲部音樂，那么如何將多個聲部完美融合在一個作品中，自然就是復(fù)調(diào)音樂的難點。巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品不僅各個聲部融合得十分完美，而且他的作品在結(jié)構(gòu)、框架、織體、旋律等方面都有著閃光點。他的復(fù)調(diào)作品，流暢平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)組織與不同的聲部交織在一起，鮮明的主題是巴赫每一首復(fù)調(diào)作品中不可或缺的音樂元素，當(dāng)然這也是他獨有的一種風(fēng)格。

　　這個鮮明的主題不僅優(yōu)美動聽而且扣人心弦，讓聽眾很有記憶深刻，也使得作品在主題變化時更加吸引聽眾聽下去。除了鮮明的主題形態(tài)以外，巴赫復(fù)調(diào)音樂作品中那些看起來十分獨立的每一個聲部，互相之間又都有著密切的邏輯關(guān)系。對題聲部、答題聲部以及自由聲部等都是由對位規(guī)則和主題的不同變化緊密結(jié)合起來的，從而構(gòu)成樂曲中必不可少的部分。

　　巴赫對于主題形態(tài)的處理是十分多樣的。例如，在《c小調(diào)賦格》中，主題的原形及各種變形出現(xiàn)了26次,呈現(xiàn)出多樣化。譜例1中顯示的主題是一個簡短獨立的樂句，這個主題的旋律圍繞著主和弦的三個音進行展開，和聲的進行為I-IV-I-V-I。優(yōu)美的旋律線帶給聽眾憂傷的感覺。在這首賦格曲中，把這條簡單明朗的主題旋律運用多種不同的表現(xiàn)手法來進行擴展，如主題的和聲變奏、主題的擴大化發(fā)展、主題的音符變?yōu)檠b飾音、主題倒影以及主題對答等，多種多樣的手法在主題上進行不斷變化，給聽眾帶來生動鮮活的聽覺感受。

　　主題不僅在形式上進行不同的變化，在不同的調(diào)式上也會進行不同的變化，這樣一來，當(dāng)主題多次出現(xiàn)在各個聲部時，也會產(chǎn)生新鮮的音樂感覺，不會讓聽眾感受到重復(fù)的感覺，這種音樂效果使得聲音充滿驚人的想象力，優(yōu)美動人。《c小調(diào)賦格》采用兩個主題緊接的手法使得音樂形象更加強烈、更加集中。音樂外部的統(tǒng)一和內(nèi)部的對比同主題的各種形態(tài)交叉來達到更加強烈的效果。這首作品多樣化的主題形態(tài)特點構(gòu)建出了樂曲結(jié)構(gòu)的多樣化。

　　(二)對位聲部的靈活多變

　　對于復(fù)調(diào)音樂作品的創(chuàng)作來說，最為理想的狀態(tài)就是把每個聲部之間的關(guān)系都處理得十分融洽，當(dāng)然，這在作曲技法上對于作曲者來說也是一件相當(dāng)困難的事情。這不僅需要作曲者有著成熟且豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，還考驗了作曲者的創(chuàng)作技巧是否精湛。但是巴赫標(biāo)桿似的復(fù)調(diào)音樂就向大眾展示了復(fù)調(diào)作品理想的狀態(tài)，所以巴赫的復(fù)調(diào)音樂作品在音樂史上不僅作為優(yōu)秀的藝術(shù)作品存在，更多是為后來人對于復(fù)調(diào)音樂的學(xué)習(xí)有著啟蒙意義。巴赫的《平均律鋼琴曲集》是他復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的巔峰之作，這部作品在整個復(fù)調(diào)音樂史乃至音樂史上占據(jù)著重要地位。

　　音樂教師評職知識：音樂培訓(xùn)機構(gòu)老師如何出版教材

　　巴赫是在平均律理論基礎(chǔ)上創(chuàng)作出這部作品的。通過這部作品，可以看到巴赫本人對于調(diào)式調(diào)性的敏感、敏捷的調(diào)性思維，以及深刻的多聲部立體音樂感受。巴赫的復(fù)調(diào)音樂寫作運用了數(shù)種寫作手法，將對位聲部呈現(xiàn)出一種自由多變的靈活形態(tài)。對位聲部作為襯托主題出現(xiàn)的副旋律,在寫作上有著很大的靈活性。例如，《c小調(diào)賦格》中對位聲部在寫作上并沒有固定的結(jié)構(gòu),反而有著多變自由的形態(tài)，由簡單變化到復(fù)雜。

　　譜例2中靈活多變的對位聲部與鮮明的主題產(chǎn)生對比，將固定框架的內(nèi)容和靈活多變的內(nèi)容相融合，使聲部之間產(chǎn)生強烈的對比，但又運用創(chuàng)作技法使之統(tǒng)一�！禼小調(diào)賦格》靈活多變的對位聲部將巴赫豐富的復(fù)調(diào)創(chuàng)作手法體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　四、結(jié)語

　　“西方音樂之父”巴赫的音樂創(chuàng)作風(fēng)格對后期的瓦格納、貝多芬等音樂大家都有或多或少的影響。巴赫為音樂開啟了一扇嶄新的大門。他的復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格更是不可取代，為我們在演奏、作曲、分析、欣賞方面留下了一筆寶貴的精神財富。本文選取了巴赫《平均律鋼琴曲集》中《c小調(diào)賦格》這首復(fù)調(diào)音樂作品，從主題形態(tài)和對位聲部兩個方面來對巴赫復(fù)調(diào)音樂作品風(fēng)格進行簡單分析，希望可以加深對復(fù)調(diào)音樂的了解，加強對作品的詮釋。

　　作者：李瑤琪

轉(zhuǎn)載請注明來自發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng)：http:///wslw/24696.html