本文摘要：摘 要：郁達(dá)夫的小說《沉淪》書寫了在傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化觀念的沖突碰撞下，主人公的本我自我超我之間激烈的斗爭(zhēng)，從性本能的覺醒到最后死本能頂替生本能主導(dǎo)了人格，主人公展現(xiàn)了沉淪與掙扎的倫理心態(tài)。 在新舊價(jià)值體系交互的時(shí)代背景下，小說對(duì)青年人樹立正確
摘 要：郁達(dá)夫的小說《沉淪》書寫了在傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化觀念的沖突碰撞下，主人公的“本我”“自我”“超我”之間激烈的斗爭(zhēng)，從性本能的覺醒到最后死本能頂替生本能主導(dǎo)了人格，主人公展現(xiàn)了沉淪與掙扎的倫理心態(tài)。 在新舊價(jià)值體系交互的時(shí)代背景下，小說對(duì)青年人樹立正確、穩(wěn)定、民主的價(jià)值體系，重建有信仰的人生觀，具有重要意義。
關(guān)鍵詞：倫理心理; 《沉淪》; 郁達(dá)夫; 性本能; 人格理論
郁達(dá)夫的《沉淪》是帶有強(qiáng)烈時(shí)代氣息和濃厚個(gè)人色彩的“自敘體”小說，是由欲望滋生到壓抑再到沉淪不斷變化的過程。 它不僅是郁達(dá)夫先生自我意志的展現(xiàn)，更是他對(duì)自己靈魂的剖析和解讀。 他把自己在日本留學(xué)期間內(nèi)心的掙扎和彷徨在小說中體現(xiàn)得淋漓盡致。 《沉淪》主人公倫理心態(tài)十分復(fù)雜，郁達(dá)夫?qū)懽鲿r(shí)直面內(nèi)心的沖動(dòng)與欲望，大膽表露出主人公內(nèi)心的本能沖動(dòng)，這沖動(dòng)正是弗洛伊德精神分析中的理論體現(xiàn)。
“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳。 ”[1]9這說明《沉淪》也在一定程度上反映了郁達(dá)夫的內(nèi)心情感，小說環(huán)境與其本人在日本生活環(huán)境十分接近，小說主人公更是與作家有極大的相似度，所以說《沉淪》不僅是小說家言自敘，也是作家自我靈魂的暴露。 本文試圖通過對(duì)主人公矛盾詭異的行為和心理活動(dòng)進(jìn)行分析，探究其隱藏于內(nèi)部的緊張關(guān)系和文化根源，從而探析小說主人公的倫理心態(tài)。
一、性本能：欲望壓抑下的個(gè)體覺醒
性本能是生物進(jìn)化過程中逐漸形成和鞏固的非條件反射。 人類的性行為不僅是生物進(jìn)化的結(jié)果，而且是社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，具有高度發(fā)達(dá)的社會(huì)性，其中心理活動(dòng)起著重要的作用。 弗洛伊德認(rèn)為性本能是可以被推遲的，是可抑制、可升華的，乃至進(jìn)入潛意識(shí)領(lǐng)域，人的本質(zhì)是一種本能的欲望和無意識(shí)的原始沖動(dòng)。 它只追求幸福和饜足，其中最重要的是攻擊欲望和性欲。 在本能沖動(dòng)的抑制和壓抑下文明才得以產(chǎn)生和發(fā)展。 而且本能是“本我”的核心，如果受到道德因素或者現(xiàn)實(shí)因素約束就會(huì)產(chǎn)出“性的苦悶”。
(一)傳統(tǒng)與異域文化夾縫中的青年
郁達(dá)夫去日本留學(xué)是1913年到1922年，共計(jì)九年，去的時(shí)候郁達(dá)夫18歲，也就是說，郁達(dá)夫是在一個(gè)青年欲望最強(qiáng)烈的時(shí)期都是在日本度過的。 而且郁達(dá)夫父親早逝，兩個(gè)兄長(zhǎng)也沒陪在身邊，他從小生長(zhǎng)在幾乎全是女性的生活圈子，是一個(gè)性早熟少年。 這樣一個(gè)敏感、早熟的青年從封建的中國(guó)去往了兩性解放時(shí)代下開放的日本，郁達(dá)夫經(jīng)歷了許多情色誘惑，比如日本開放的兩性觀念，文學(xué)上的丑惡暴露理論，女優(yōu)妖艷的相片以及東京名人姬妾的艷聞，都大大刺激到了青春懵懂、血?dú)夥絼偟挠暨_(dá)夫，郁達(dá)夫也曾毫無忌諱地說過：“我想人既是動(dòng)物，無論男女，欲念總不能除，而我既是男人，女人當(dāng)然是愛的。 ”[2]
《沉淪》主人公很好地反映了郁達(dá)夫的性格特征。 他復(fù)雜的倫理心態(tài)，首先表現(xiàn)為理智與情感的矛盾沖突。 一個(gè)獨(dú)自在日本留學(xué)的青年，在第一次接觸到異域文化后，內(nèi)心的震驚和亢奮可想而知，但他本身受教了十幾年的中國(guó)較為傳統(tǒng)的思想知識(shí)觀念與日本革新、開放的現(xiàn)代意識(shí)產(chǎn)生了激烈的碰撞。 開放的社會(huì)和華茲華斯等的浪漫詩(shī)歌讓自由的光芒照進(jìn)了他的心房，讓他的稚嫩原欲蠢蠢欲動(dòng)。 正常來說，主人公應(yīng)該是懷揣著興奮和期待的心情來接觸這新世界的，但根深蒂固的保守觀念讓他在交際方面舉步維艱，對(duì)周遭環(huán)境也有了極度不適，開篇便說了：“他近來覺得孤冷得可憐。 ”[3]16這種“孤冷”也始終縈繞在主人公的心頭。
孤獨(dú)、焦慮、不安，不斷尋求宣泄方式，這些共同構(gòu)成了主人公的心理軌跡; 從他所處的那個(gè)外部環(huán)境和社會(huì)氛圍來看，自由戀愛、欲望疏解是社會(huì)正常行為，也是人性的合理表現(xiàn)。 對(duì)于處在青春期的青年來說更是理應(yīng)如此，但主人公傳統(tǒng)的思想、對(duì)異域人莫名的封閉心理以及他自身敏感、脆弱的性格使他總是深陷“支那人”的自卑。
異質(zhì)文化的碰撞影響了他的性格，中日國(guó)情的差距也使他變得更加孤憤、偏執(zhí)、怯懦和敏感，甚至激進(jìn)地想過：“他們都是日本人，他們都是我的仇敵，我總有一天來復(fù)仇，我總要復(fù)他們的仇。 ”[3]22
(二)情欲的滋生和膨脹
在這樣一個(gè)沖擊巨大的國(guó)度中學(xué)習(xí)生活，主人公懦弱靦腆的性格和自小接受的封建傳統(tǒng)教育決定了他在面對(duì)日本文明開化的兩性文化時(shí)必然選擇了壓抑排斥的辦法。 比如他在看見身著紅裙子的女同學(xué)時(shí)選擇一言不發(fā)，迅速逃開，還自嘲貶低說自己“你這懦夫，你太怯懦”“你既然怕羞，何以又要后悔”。
但處于青春期的郁達(dá)夫，在人格成長(zhǎng)又對(duì)性有了一定的需求，本身性早熟的他有著比同齡人都要強(qiáng)烈的生理欲望和需要。 他喜歡清凈，又有著極強(qiáng)的自尊心，渴望真摯的愛情卻又總是得不到，在日本生活后心境也變得越來越變態(tài)，窺視房東女兒沐浴，偷聽草叢情侶約會(huì)調(diào)情，這些都是他性壓抑的直接表現(xiàn)。
同時(shí)，他又是如此渴望愛情：“知識(shí)我也不要，名譽(yù)我也不要，我只要一個(gè)安慰我體諒我的‘心’，一副白熱的心腸，從這一副心腸里生出來的同情，從同情而來的愛情，我所要求的就是愛情。 ”[3]24-25他這內(nèi)心的獨(dú)白說明他對(duì)愛情已經(jīng)不存在美丑之別，唯一想要的就只是異性之愛，性苦悶不斷發(fā)酵，他每日在被窩犯罪的次數(shù)都大大增加起來，開始熱衷閱讀一些情色書籍，也會(huì)去有妓女的酒樓，以試圖排解內(nèi)心性壓抑的苦悶。
一邊是對(duì)愛情的求而不得，一邊是自身欲望的不斷膨脹卻得不到滿足，導(dǎo)致性苦悶變成一個(gè)走不出的惡性循環(huán)。 后來他的審美取向開始發(fā)生一定程度的扭轉(zhuǎn)：文中也提到了，最能引起他欲望的往往是擁有“肥白的大腿”“雪樣的乳峰”的比較成熟的女人。 還經(jīng)常躲在被窩里自我排解，哪怕他時(shí)常懺悔卻無法將他自己拯救出來。 弗洛伊德說，人的心理活動(dòng)是依靠體內(nèi)的某種能量，當(dāng)能量積蓄得夠多時(shí)，就需要發(fā)泄出來，否則就會(huì)導(dǎo)致“常態(tài)的性的滿足的缺乏可以引起精神病，”[4]所以他的苦悶也變得更加深重，憂郁癥也愈演愈烈，深陷靈肉沖突無法自拔。
(三)原欲下的政治訴求
在主人公情欲不斷滋生和膨脹的時(shí)期，他卻沒能發(fā)現(xiàn)欲望排解的恰當(dāng)途徑，渴望愛情卻總是無法坦坦蕩蕩，進(jìn)而導(dǎo)致性格愈加苦悶。 于是，自身抑郁、外族歧視、報(bào)國(guó)無望、靈肉沖突等等困苦積壓在心頭，生活也越來越不快樂，與同學(xué)乃至家人的關(guān)系都近乎分崩離析，愛情也不得志，在這種種困苦下，郁達(dá)夫想表現(xiàn)的不光是性的苦悶，還有深埋于此的民族屈辱感。
當(dāng)他與三名女同學(xué)偶遇后，自嘲道：“唉，唉，她們已經(jīng)知道了，已經(jīng)知道我是支那人了，否則她們何以不來看我一眼呢，復(fù)仇復(fù)仇，我總要復(fù)她們的仇。 ”[3]24從他這針對(duì)事情下意識(shí)的反應(yīng)和話語(yǔ)來看，就知道他一直在過分在意“弱國(guó)子民”這一身份，一直在無意識(shí)地降低自己的身份，貶低自我，身份不自信，但又有太多的不甘心，渴望“如花的美女”和“明媚的山河”，自以為回國(guó)就可以不再壓抑自身欲望。 他一方面羞于自己的民族身份，另一方面又無比懷念祖國(guó)的大好河山，認(rèn)為回國(guó)才能擺脫受欺凌的困境，抒發(fā)自己的身體欲望，他也不止一次感慨希望祖國(guó)能變得強(qiáng)大以讓他們這些留學(xué)子民真正抬起頭來：“中國(guó)呀中國(guó)，你怎么不富強(qiáng)起來，我不能再隱忍過去了; 故鄉(xiāng)豈不有明媚的山河，故鄉(xiāng)豈不有如花的美女，我何苦要到這東海的島國(guó)里來! ”[3]58
二、人格失調(diào)：壓抑下的人格掙扎和崩裂
正是由于傳統(tǒng)文化與異域文化的沖突以及自身欲望的不斷膨脹，主人公始終深陷“靈魂”與“肉體”的沖突之中。 他體內(nèi)“本我”的強(qiáng)烈和“自我”的協(xié)調(diào)控制始終是無法合理調(diào)節(jié)的，《沉淪》主人公的倫理心態(tài)軌跡也由此得知：原欲覺醒后受本能的驅(qū)使，不斷與封建文明和倫理觀念抗?fàn)帲詈笤趦?nèi)心的不斷煎熬下以沉淪自盡來終結(jié)人生的異常心態(tài)發(fā)展軌跡。 郁達(dá)夫重點(diǎn)描寫了主人公的心理活動(dòng)，這是一種受本能沖動(dòng)促使，但又受到傳統(tǒng)思想抑制的復(fù)雜情緒，是“本我”“自我”和“超我”在他體內(nèi)復(fù)雜糾纏和斗爭(zhēng)。
(一)從“本我”到“超我”的斗爭(zhēng)歷程
精神分析批評(píng)理論表明“本我”是出于潛意識(shí)中的一個(gè)混沌世界，它是人們被壓抑的本能性的，可能不被社會(huì)和世界容納或允許存在的欲望，“本我”一向遵循“幸福原則”，即每個(gè)人從出生起身體內(nèi)就有的心理沉淀物，它是人的感性的生命力、內(nèi)在動(dòng)力，但是“本我”的許多沖動(dòng)和欲望是不被社會(huì)所認(rèn)可的，人為了正常進(jìn)行社會(huì)活動(dòng)，只能不斷壓抑自己的部分本能，在不斷壓抑下“超我”便產(chǎn)生了。 在弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論中，“超我”是指人格結(jié)構(gòu)中遵循完美原則的道德良知和心理理想部分，主導(dǎo)著人格結(jié)構(gòu)，是結(jié)構(gòu)中最理想化的部分。
簡(jiǎn)單來說，主人公對(duì)愛情和欲望都有強(qiáng)烈的渴求，這也成了他“本我”欲望的一種體現(xiàn)。 在私生活開放程度極高的日本，他的“本我”欲望有所膨脹也是情理之中的事情，這種對(duì)欲望的強(qiáng)烈渴望即“本我”沖動(dòng)在潛意識(shí)里不斷流露。 然而這種覺醒后的“本我”在不斷膨脹的同時(shí)卻遭到以傳統(tǒng)道德觀念為主的“超我”的不斷打壓和抵制，這也是對(duì)自我意識(shí)的一種約束和拷問，那個(gè)時(shí)候的時(shí)代環(huán)境和人文觀念等外界條件的種種制約以及主人公自身敏感怯懦的性格、與異性交流能力的缺乏，導(dǎo)致他的欲望無法得到釋放和滿足，這也導(dǎo)致了他走向抑郁和沉淪的不歸路。
因?yàn)樗徽５膫惱硇膽B(tài)，導(dǎo)致他終日沉浸在無窮的自責(zé)內(nèi)疚之中無法自拔，也正是因?yàn)楸灸艿尿?qū)動(dòng)，他不得不經(jīng)常在被窩里“犯罪”。 “因?yàn)樗欠浅蹪崈舻模运刻炜傄ハ丛枰淮�，因�(yàn)樗欠浅巯眢w的，所以他每天總要去吃幾個(gè)生雞子和牛乳。 ”[3]33雖然這種釋放能給他帶來短暫的解脫，但也在事后加重了他內(nèi)心的自責(zé)和恐懼，也加重了他的“青年憂郁癥”。 這種憂郁癥正是他“本我”長(zhǎng)期被壓抑得不到合理釋放的真實(shí)體現(xiàn)。
人類的原欲被認(rèn)為是客觀存在的事物，它肯定也是人格組成的重要部分，但舊中國(guó)的傳統(tǒng)道德觀念中人的欲望是淫穢邪惡之物。 所以《沉淪》主人公的心理重負(fù)在不斷增加，從“自我”到“超我”斗爭(zhēng)歷程中，“自我”并沒有按照“超我”的準(zhǔn)則來行事，這導(dǎo)致他的心態(tài)也變得愈加動(dòng)蕩和掙扎。
(二)“自我”的三重焦慮
精神分析批評(píng)中有理論表示：“介于本我與外部世界之間，是人格的心理面; 自我的作用是一方面能使個(gè)體意識(shí)到其認(rèn)識(shí)能力; 另一方面使個(gè)體為了適應(yīng)現(xiàn)實(shí)而對(duì)本我加以約束和壓抑，遵循的是‘現(xiàn)實(shí)原則’。 ”[5]
弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論顯示，正常的人格結(jié)構(gòu)應(yīng)該是“本我”“自我”“超我”互相協(xié)作、互相配合。 一方面，“本我”的原始欲望需要“自我”的管束，另一方面也需要利用這種約束來適應(yīng)社會(huì)環(huán)境中的延遲思維，從而找到一種合適的釋放方法。 十分重要的是，“超我”的行事準(zhǔn)則與“自我”的經(jīng)驗(yàn)記憶、社會(huì)體驗(yàn)不能有激烈的沖突，沖突過大便會(huì)導(dǎo)致人格崩裂。
在小說中，如果說主人公的“本我”欲望和“自我”針對(duì)的社會(huì)環(huán)境是協(xié)調(diào)的，而且在這個(gè)環(huán)境中原欲的發(fā)泄也是合理的，那么人格結(jié)構(gòu)失調(diào)的原因就是來自他出生成長(zhǎng)的環(huán)境以及被傳統(tǒng)道德觀念浸染的“超我”在瘋狂抵制。 小說中每當(dāng)主人公欲望膨脹想要發(fā)泄時(shí)，他自身的保守觀念便會(huì)不�？霖�(zé)自己，訓(xùn)斥并妄圖壓抑自己的原欲，所以他才不能正視那些柔美的女性，通過酗酒自殘的辦法妄圖擺脫原欲的膨脹。
他也用了許多例如“孤冷”“他近來鬧得憂郁癥更甚了”這些語(yǔ)句來表現(xiàn)自己不健全的人格，他眼中的世界都是帶有歧視的、孤獨(dú)的，他認(rèn)為日本人都帶有歧視色彩看待中國(guó)人，“世間一般的庸人在那里嫉妒他，在輕笑他，愚弄他”，連他的同鄉(xiāng)、他的兄長(zhǎng)都與他作對(duì)，這是否是事實(shí)我們可能無從佐證，但這能看出他在試圖用其他人的不正常來證明自己是正常的，他的內(nèi)心是十分情緒化的、歇斯底里的，有著幾乎病態(tài)的自卑，他的“自我”都是在不斷扭曲的，是在以“憂郁病”病人的身份探究自己內(nèi)心的欲望和苦痛。
其實(shí)在《沉淪》中，主人公的“自我”最終也沒能實(shí)現(xiàn)越軌行為，但就對(duì)于他的這些因?yàn)橛y以釋放的痛苦難耐而采取的變態(tài)的宣泄方式，“超我”也是不能容忍的，一直在打壓懲罰。 在這種種重?fù)?dān)下的“自我”便承擔(dān)著三重焦慮：來自抑郁社會(huì)的焦慮不安、來自欲望無法排解的痛苦折磨以及來自“超我”的自我苛責(zé)。
(三)人格崩裂后跳海自盡
弗洛伊德也提出過人格結(jié)構(gòu)崩裂會(huì)造成極大的問題，“本我、自我和超我之間不是靜止的，而是始終處于沖突——協(xié)調(diào)的矛盾運(yùn)動(dòng)之中; 本我在于尋求自身的生存，尋求本能欲望的滿足，是必要的原動(dòng)力; 超我在監(jiān)督、控制自我接受社會(huì)道德準(zhǔn)則行事，以保證正常的人際關(guān)系; 而自我既要反映本我的欲望，并找到途徑滿足本我欲望又要接受超我的監(jiān)督，還有反映客觀現(xiàn)實(shí)，分析現(xiàn)實(shí)的條件和自我的處境，以促使人格內(nèi)部協(xié)調(diào)并保證與外界交往活動(dòng)順利進(jìn)行，不平衡時(shí)則會(huì)產(chǎn)生心理異常。 ”[6]
死亡本能體現(xiàn)了憎恨和毀滅的力量，以及一心向死的欲望。 當(dāng)它向外出現(xiàn)時(shí)，就成為破壞、破壞和入侵的動(dòng)力，在這個(gè)時(shí)候，它不會(huì)傷害自己; 但當(dāng)它受挫時(shí)，這個(gè)力量又會(huì)回到身體內(nèi)部，轉(zhuǎn)化成為一種自殺傾向。 弗洛伊德說過：“受抑的力比多的能量是十分強(qiáng)大的，當(dāng)這種能量不能依照‘快樂原則’尋找到發(fā)泄和滿足的途徑以及無法得到升華的時(shí)候，這種本來是促使生命生存和發(fā)展的能量反過來便成為摧毀生命的破壞力量，即所謂的死亡本能。 ”[7]
主人公的人格結(jié)構(gòu)在不斷掙扎后最終崩裂，也是從生的本能向死亡本能屈服過度的過程，從最開始對(duì)他人的戀愛(渴求“伊扶”和暗戀房東的女兒)不成，到強(qiáng)烈的自戀(和同學(xué)等周圍人的關(guān)系逐漸惡化以及和兄長(zhǎng)決裂)，再到最后的自虐(自我詰難、拋棄自我以及跳海自盡)。
縱觀主人公的生命歷程，一半沉淪，一半掙扎。 當(dāng)他面對(duì)異國(guó)他鄉(xiāng)的種種誘惑時(shí)他的種種舉措，雖然是他內(nèi)心想做的，卻也是十分痛苦的，同時(shí)又覺得其所作所為是君子所不應(yīng)為，所不齒的，但原欲的膨脹又讓他不得不這么做，這就更加深了內(nèi)心的掙扎和痛苦。 而他認(rèn)為自己的所作所為可以說是傳統(tǒng)觀念在他腦海無意識(shí)的一種真實(shí)反映，他的苦難來自于他曾經(jīng)信賴的文化，這也是他更深層次的痛苦，他最后跳海自盡，也成了傳統(tǒng)文化背景下無意識(shí)驅(qū)動(dòng)的必然結(jié)果。
諾爾曼·布朗曾說過：“人的心靈對(duì)快樂原則的趨向是無法摧毀的，而本能放棄的道路，則是走向疾病和自我毀滅的道路。 ”[8]他的“本我”“自我”和“超我”始終在不斷斗爭(zhēng)，仿佛一條線在拽著他不斷沉淪，離快樂越來越遠(yuǎn)，他也試圖不斷掙扎，也始終贏不過“本我”過度膨脹的原欲和“超我”根深蒂固的傳統(tǒng)封閉思想，性苦悶轉(zhuǎn)化為性壓抑、性變態(tài)，讓他深陷濃濃的自卑之中，進(jìn)而開始傷害自己，最后只能在自救無望的情況下走上死的不歸路，憂郁癥爆發(fā)并跳海自盡，把自己推向死亡的深淵。
三、主人公的倫理心態(tài)：壓抑下的沉淪和掙扎
縱觀主人公的心路歷程，可以簡(jiǎn)單概括為：從性情早熟到憂郁病加重，從心理畸形(偷窺、自殘)再到最后的跳海自盡。 這個(gè)心路歷程是復(fù)雜交錯(cuò)的，可以確定的是這個(gè)沉淪的過程中是在原欲膨脹得不到滿足導(dǎo)致人格結(jié)構(gòu)崩裂，伴隨著不斷掙扎的孤獨(dú)感和罪惡感進(jìn)行的，他的心理疾病也隨著小說進(jìn)度而不斷加深。 這也可以反映出那個(gè)時(shí)代下留學(xué)青年尷尬的生存環(huán)境和進(jìn)退兩難的生活狀態(tài)。
(一)掙扎中的救贖嘗試——“文化戀母”情結(jié)
《沉淪》主人公的形象是一個(gè)有病態(tài)心理、具有典型青年憂郁病的中國(guó)留日青年，來到日本后，他的人格結(jié)構(gòu)便不斷失調(diào)，“本我”“自我”和“超我”在不斷掙扎直至最后的崩潰，在選擇跳海自盡前，他還曾說：“祖國(guó)呀祖國(guó)，我的死是你害我的，你快富起來，強(qiáng)起來罷，你還有許多兒女在那里受苦呢! ”[1]121
《沉淪》在當(dāng)時(shí)引起了巨大轟動(dòng)，其中不可否認(rèn)的是它使許多青年產(chǎn)生了一定的共鳴，揭示了人們心中被壓抑的充滿本能力量的深藏在潛意識(shí)的東西，即主人公隱隱表現(xiàn)出來的“文化戀母”，這本來深藏在作者內(nèi)心，無意之間透過作品展露出來，這也是為了彌補(bǔ)在現(xiàn)實(shí)中所受的種種挫折內(nèi)心無處宣泄的替代式補(bǔ)償情結(jié)。
郁達(dá)夫從三歲后就一直跟著母親一起生活，從他的自傳中就能看出母親在他心里有著不可撼動(dòng)的從高地位。 當(dāng)主人公孤身一人在日本求學(xué)，孤冷寂寞時(shí)，本就脆弱敏感的神經(jīng)為了保護(hù)自己，便將尋求安慰和解脫的來源試圖轉(zhuǎn)移到母性形象上，這就是所謂的“俄狄浦斯情結(jié)”(“戀母情結(jié)”)。
為了安撫自己，進(jìn)一步又自然而然的轉(zhuǎn)移到了祖國(guó)母親的身上。 中華文化上下五千年的認(rèn)祖歸宗、落葉歸根的思想早已根深蒂固，構(gòu)成了中國(guó)人普遍穩(wěn)定的文化心理結(jié)構(gòu)。 小說主人公在日本遭受輕蔑侮辱后，在極度孤冷苦悶的心態(tài)中，在用死亡意圖喚醒中國(guó)人的情況下，這份情感升華為一種愛國(guó)精神也是正常的，無論從哪個(gè)角度講都是無法否認(rèn)的。
最后小說中性苦悶的描寫：第一是思慕女性，但不敢跟她們對(duì)視溝通，見到就呼吸急促; 第二是躲在被窩“犯罪”，事后卻懊悔不已、責(zé)備自己; 第三是偷窺房東女兒沐浴，緊張忐忑總以為對(duì)方發(fā)現(xiàn)了他; 第四是偷聽情侶在野外戀愛說話，他雖然興奮但更多的還是苦悶; 第五是去妓院，卻總是慌張?zhí)痈Z。 雖然說“性”這一話題在中國(guó)文學(xué)中屬于一個(gè)隱隱的禁區(qū)，但實(shí)際上在許多民間文學(xué)中都能發(fā)現(xiàn)這一主題的存在，郁達(dá)夫先生只是將“性”的美好與他心底最美好的戀祖國(guó)合為一體，是對(duì)“文化戀母”情節(jié)的印證，是具有十足的勇氣和膽量的。
(二)掙扎和救贖——郁達(dá)夫的倫理心態(tài)
雖然對(duì)于《沉淪》主人公來說在不斷掙扎后徹底沉淪，但對(duì)于郁達(dá)夫先生本人來說，他在掙扎，也在救贖自我。 香港嶺南大學(xué)中文系教授許子?xùn)|先生在談及郁達(dá)夫時(shí)說過：“他的氣質(zhì)中，既有巴甫洛夫所謂的膽汁質(zhì)的激情與敏感，又常顯示出抑郁質(zhì)的孤僻與羞澀。 他的性格時(shí)而脆弱，時(shí)而堅(jiān)強(qiáng); 他的情感易于興奮也易于消沉; 他的自尊心與自卑感同樣強(qiáng)烈; 憂郁與曠達(dá)，卑微與豪爽混雜于一身。 ”[9]《沉淪》作為郁達(dá)夫先生自敘傳抒情小說的開山之作，可以說是他在那個(gè)動(dòng)蕩混亂的時(shí)代針對(duì)自己的倫理心態(tài)搖擺不定的敘寫的第一篇短篇小說，小說呈現(xiàn)了他在沉淪邊緣的不斷掙扎以及希望通過對(duì)國(guó)家的希冀來進(jìn)行自我救贖。
對(duì)于郁達(dá)夫先生這類五四時(shí)期的知識(shí)分子而言，西方較為先進(jìn)開放的社會(huì)文化環(huán)境比起當(dāng)時(shí)中國(guó)的傳統(tǒng)文化顯然更讓他們信服，從文中涉及到的大量外國(guó)詩(shī)歌比如愛美生的《自然論》(Emersons，On-Nature)、沙羅的《逍遙游》(Thoreaus，Ex-cursion)就可見一斑，但信服是一回事，實(shí)際做起來又是另一回事，“思想上的巨人，行動(dòng)上的矮子”，行為總是跟不上思想的跳脫，所以當(dāng)郁達(dá)夫先生在明治維新后的日本留學(xué)時(shí)，兩國(guó)差異巨大的倫理觀念深深的沖擊了他，曹順慶先生曾將中國(guó)文化比成“非性文化”，這與性生活開放的日本對(duì)比強(qiáng)烈，郁達(dá)夫先生在日本留學(xué)時(shí)內(nèi)心也是十分掙扎的。
“沉淪”這一命題也是具有象征意義的，雖然這篇小說有著欲望化的黑色光輝，展現(xiàn)了主人公在沉淪邊緣的不斷掙扎直至失敗，但拋開表面這些欲望、自虐等話題，可以看出他不僅是展示了那個(gè)時(shí)代混亂、污濁、動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境，更看出他所期待的卻是高尚神圣的救贖，并不是單純的肉體歡愉以及精神空虛。 可以說，透過《沉淪》這篇作品，可以看出郁達(dá)夫先生掙扎、救贖的倫理心態(tài)，雖然他并未牢牢抓住救贖的稻草，但也給了當(dāng)時(shí)時(shí)代的青年以啟迪和沖擊。
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結(jié)語(yǔ)
從精神分析批評(píng)來探析《沉淪》主人公沉淪和掙扎的倫理心態(tài)，原欲和傳統(tǒng)道德的矛盾深深體現(xiàn)在主人公的心理結(jié)構(gòu)中，造成了人格結(jié)構(gòu)的斗爭(zhēng)和掙扎，同時(shí)也展現(xiàn)了郁達(dá)夫先生在那個(gè)時(shí)代掙扎、救贖的倫理心態(tài)。 五四時(shí)代是舊價(jià)值體系還沒有完全崩潰，新價(jià)值體系還未建成的社會(huì)，郁達(dá)夫等青年作家面臨新舊思想的沖突與內(nèi)心苦悶的象征，探討倫理心態(tài)的失范是時(shí)代之必然，更體現(xiàn)著他們對(duì)建立一個(gè)新的價(jià)值體系的真誠(chéng)呼喚。
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作者：張煒玉 李新亮
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