本文摘要：摘 要：《哈姆雷特》是莎士比亞的重要作品之一，而且也是被人研究最多的一篇，創(chuàng)作于17世紀(jì)初期，故事取于12世紀(jì)《丹麥?zhǔn)贰�。劇中奸臣波洛涅斯和其兒子雷歐提斯、女兒奧菲莉亞，都是死于哈姆雷特優(yōu)柔寡斷的性格悲劇中，王后遭受了上天對(duì)她的懲罰，奸王克勞提
摘 要：《哈姆雷特》是莎士比亞的重要作品之一，而且也是被人研究最多的一篇，創(chuàng)作于17世紀(jì)初期，故事取于12世紀(jì)《丹麥?zhǔn)贰�。劇中奸臣波洛涅斯和其兒子雷歐提斯、女兒奧菲莉亞，都是死于哈姆雷特優(yōu)柔寡斷的性格悲劇中，王后遭受了上天對(duì)她的懲罰，奸王克勞提斯的死是邪惡的必然結(jié)局，而哈姆雷特的死也體現(xiàn)了莎士比亞對(duì)人文主義思想的深刻反思，揭示了人文主義的局限性。
關(guān)鍵字：猶豫、優(yōu)柔寡斷、人文主義
莎士比亞生在“一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代”。這也正是一個(gè)歐洲的商業(yè)資產(chǎn)者逐漸抬頭、貴族勢(shì)力逐漸受到挑戰(zhàn)的時(shí)代。這個(gè)時(shí)期的英國(guó)，同樣經(jīng)歷了一番風(fēng)雨的洗禮;最后一躍成為海上霸主。莎士比亞闖進(jìn)“演藝圈”的年月，也正趕上英國(guó)戲劇高潮涌動(dòng)的時(shí)期，他廣泛而深刻地研究了處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期的人的性格;嫉妒、傲慢、名譽(yù)心、優(yōu)柔寡斷、似是而非的信仰以及不同年齡的戀愛，在作品中反映了舊的貴族文化和新的商業(yè)資產(chǎn)者文化的沖突。與他同時(shí)期的劇作家本-瓊生評(píng)價(jià);莎士比亞是“時(shí)代的靈魂”，“他不屬于一個(gè)時(shí)代，而屬于所有的世紀(jì)”。
悲劇總覽
《哈姆雷特》是莎士比亞的重要作品之一，而且也是被人研究最多的一篇，創(chuàng)作于17世紀(jì)初期，故事取于12世紀(jì)《丹麥?zhǔn)贰贰＞拖裾麄�(gè)世界包括英國(guó)不能失去莎士比亞那樣，《哈姆萊特》在莎士比亞生命中也有比較重要的意義。整部劇里給讀者留下了不可避免要去面對(duì)的永恒問(wèn)題，蘊(yùn)含的智慧和真理不容小視。本劇是根據(jù)傳說(shuō)中丹麥王子哈姆雷特的故事創(chuàng)作的。
這是一個(gè)復(fù)仇故事，三條復(fù)仇線構(gòu)成了這出悲劇的總的框架;丹麥王子哈姆雷特向叔父克勞狄斯報(bào)殺父之仇是主線;哈姆雷特在復(fù)仇的過(guò)程中誤殺了他情人的父親、御前大臣波羅涅斯，其子雷歐提斯要為他的父親報(bào)仇是副線;克勞狄斯利用雷歐狄斯與他一起對(duì)付王子，結(jié)果三人加上王后同歸于盡，挪威王子開場(chǎng)揚(yáng)言要武力奪回其父當(dāng)年在決斗中輸?shù)舻膰?guó)土，終場(chǎng)趁機(jī)坐上了丹麥王位，這一條我們可稱它為背景線，它描繪出了當(dāng)時(shí)丹麥面臨的嚴(yán)峻的國(guó)際形勢(shì)。
哈姆雷特的問(wèn)題
之所以說(shuō)《哈姆雷特》是世界的經(jīng)典悲劇，究其主要原因在于主人公哈姆雷特個(gè)人的悲劇，關(guān)于哈姆雷特的性格，歷來(lái)爭(zhēng)議頗多。歌德認(rèn)為，哈姆雷特是軟弱的，只有思想能力而無(wú)行動(dòng)能力。別林斯基則認(rèn)為，哈姆雷特是堅(jiān)強(qiáng)的，“由幼稚的和諧經(jīng)過(guò)精神的分裂，達(dá)到了勇敢自覺(jué)的和諧。”他們脫離了人物形象孤立地看人物性格，結(jié)果得出了截然相反的結(jié)論。俗話說(shuō)：一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。每個(gè)人看待的視角不同就會(huì)有不同的結(jié)論，總之眾說(shuō)紛紜。實(shí)際上哈姆雷特的悲劇是多方面原因造成的，即由所受的教育程度和自身猶豫、優(yōu)柔寡斷的性格決定，又有社會(huì)環(huán)境的左右和時(shí)代的影響。雖然哈姆雷特的結(jié)局是個(gè)悲劇，但是他的悲劇具有其重要意義。
哈姆雷特出身王室，但他在大學(xué)里接受了人文主義教育。一方面是他不停地思索而缺乏實(shí)際行動(dòng)。在沒(méi)有切實(shí)可行的辦法之前，他一直在冥思苦想，可是最后卻沒(méi)有什么實(shí)際行動(dòng);另一方面體現(xiàn)在他不知道該怎么行動(dòng)。可當(dāng)他下定決心決定行動(dòng)的時(shí)候又不知道該怎么行動(dòng)了。
而是依靠個(gè)人的力量，誠(chéng)然僅僅依靠自己的力量是不夠的，連之其性格的優(yōu)柔寡斷也是阻礙其復(fù)仇計(jì)劃的硬傷，猶豫、優(yōu)柔寡斷是他性格最顯著的特點(diǎn)。面對(duì)叔叔殘忍的殺害了父親，騙娶了母親，盜走了本來(lái)屬于他的王位，滿朝臣子趨炎附勢(shì)等等，愈加強(qiáng)烈的復(fù)仇心理逼他吶喊：“我所見到的，所聽到的一切，都好像在對(duì)我譴責(zé)、鞭策我趕快進(jìn)行我蹉跎未就的復(fù)仇大愿。”這些重重都體現(xiàn)著哈的猶豫、優(yōu)柔寡斷，他性格主導(dǎo)方面導(dǎo)致悲劇的產(chǎn)生。
再有就是社會(huì)環(huán)境和劇中主要成員的結(jié)局也是悲劇形成的間接原因。他看上去似乎只想安享作惡后的果實(shí)——王位與王后，但一種犯罪感攪的良心不得安心，言行舉止處處給人以緊張感。“以不義開始的事情，必須用罪惡使它鞏固”，麥克白講過(guò)的這句話的確是野心之家的經(jīng)驗(yàn)之談，也同樣適用于克勞狄斯，成為是悲劇的誘因之一。
愛情之悲劇
整部劇最讓人遺憾的就是哈姆雷特的愛情悲劇。歐菲利亞這位哈姆雷特的情人，總想抱著為他治療瘋病的主觀用意，遵從父親之命去見戀人，無(wú)意中卻做了替奸王效勞刺探王子隱秘的錯(cuò)事。這位千金小姐賢淑、溫柔、苦命而又脆弱，她即愛哈姆雷特又愛她的父親，誰(shuí)知心上人的一劍經(jīng)強(qiáng)迫她在這兩人中做出了一個(gè)選擇，她那脆弱的神經(jīng)根本就受不了這種矛盾的折磨，發(fā)瘋而死也成就了她靈魂的最后歸宿可憐的純情少女毫不知情，在傷心的同時(shí)還被國(guó)王和王后當(dāng)作試探哈姆雷特是否真瘋的工具利用。
她懷著極度失落而又還抱著一絲希望的矛盾心情與哈姆雷特見面，聽到的卻是自己心愛的人冰冷、絕決、瘋癲的話語(yǔ)，“美麗可以使貞潔變成淫蕩，貞潔卻未必能使美麗受它自己的感化。”她最終絕望了，悲傷地感慨：“啊，一顆多么高貴的心是這樣殞落了!”“啊!我好苦，誰(shuí)料過(guò)去的繁華，變作今朝的泥土!”一連串的打擊致使她焦慮、悲傷過(guò)度，精神失常了，在宮廷周圍邊唱歌邊撒花，如此幾天，終于在河岸失足而亡�？梢哉f(shuō)，哈姆雷特是造成奧菲莉亞死亡的最直接原因，而從根本來(lái)看，奧菲莉亞是為愛情而死的。也正是《哈姆雷特》愛情悲劇性的體現(xiàn)。
戲劇論文投稿期刊：《當(dāng)代戲劇》(雙月刊)創(chuàng)刊于1958年，是由陜西省委宣傳部主管，陜西省戲劇家協(xié)會(huì)主辦的西北地區(qū)唯一公開發(fā)行的戲劇·電視雙月刊，迄今已48年歷史。匯思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體，熔研究性、知識(shí)性、可讀性為一爐。
劇中兩個(gè)女人的死也印證了莎士比亞的那句話：“脆弱啊，你的名字就是女人”，女人永遠(yuǎn)都是受害者，讓人又憐又愛，讓人每每讀到這兩個(gè)女人的時(shí)候心里都存有一絲遺憾，為什么有些事情最無(wú)辜的是女人，傷害最深的也往往是女人呢，這不禁讓人發(fā)出感嘆。同樣也許我們?cè)谧x到最后的時(shí)候，劇中的所有該死掉和不該死掉的人都紛紛死去有些不盡人意，心中不免產(chǎn)生遺憾，但這也就正是《哈姆雷特》的悲劇性所在。哈姆雷特以同歸于盡的方式完成了自己的使命，以自己的死贏得了對(duì)舊制度、舊勢(shì)力道義上的勝利，他為理想而努力奮斗的一種人文主義精神永遠(yuǎn)閃耀著人性的光輝。KHIJHjhbjnnhg“‘”“”“你是我的好正是體現(xiàn)了人處于不光明的、彷徨的時(shí)代中的性格悲劇，打上了時(shí)代的烙印。
參考文獻(xiàn)：
[1] 《莎士比亞評(píng)論匯編》(上、下)
[2]《莎士比亞悲劇論痕》
[3] 《性格悲劇·崇高·人》
[4] 《哈姆雷特的問(wèn)題》
作者：周琳
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