本文摘要：隨著科學(xué)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)智能手機(jī)的普及和發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的生態(tài)環(huán)境逐漸發(fā)生著變化。 各大新媒體逐漸成為戲曲知識(shí)傳播、劇目視頻播放、演出活動(dòng)交流的重要平臺(tái)，也成為了戲曲從業(yè)人員、觀眾、戲曲學(xué)習(xí)者及研究者之間的重要橋梁。 戲曲院團(tuán)和藝術(shù)家積極利用互聯(lián)
隨著科學(xué)技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)智能手機(jī)的普及和發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲的生態(tài)環(huán)境逐漸發(fā)生著變化。 各大新媒體逐漸成為戲曲知識(shí)傳播、劇目視頻播放、演出活動(dòng)交流的重要平臺(tái)，也成為了戲曲從業(yè)人員、觀眾、戲曲學(xué)習(xí)者及研究者之間的重要橋梁。 戲曲院團(tuán)和藝術(shù)家積極利用“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的新模式，構(gòu)造了新的戲曲觀演、交流空間，為傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和傳播帶來(lái)新的機(jī)遇，也為戲曲文化建設(shè)做出了有益探索。
云端戲曲是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲發(fā)展和傳播的新途徑
1.云傳播：拓寬戲曲傳播渠道。
疫情期間無(wú)法進(jìn)劇場(chǎng)看戲，“云傳播”彌補(bǔ)了廣大戲迷觀眾的這一大遺憾。 “云傳播”并非疫情期間首創(chuàng)，但疫情期間劇場(chǎng)無(wú)法打開的現(xiàn)狀則促使戲曲“云傳播”達(dá)到高峰，顯示了互聯(lián)網(wǎng)對(duì)戲曲傳播的優(yōu)勢(shì)作用。 第一，“云劇院”進(jìn)行完整大幕戲或折子戲的錄像播放或線上直播。 “云劇院”是把劇目錄像展示在門戶網(wǎng)站、微信公眾號(hào)、微博等平臺(tái)或在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播。 如文化和旅游部在政務(wù)服務(wù)門戶上推出“在線劇院”，全國(guó)地方戲演出中心推出“全國(guó)地方戲演出網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)”線上劇場(chǎng)，中國(guó)國(guó)家京劇院在其微信公眾號(hào)上推出“國(guó)家京劇院經(jīng)典劇目賞析”，北京京劇院推出“云上氍毹”系列，上海京劇院推出“宅家賞戲”欄目，成都市川劇研究院推出“好戲零距離”等。
戲曲論文投稿刊物：《戲曲藝術(shù)》(季刊)創(chuàng)刊于1979年，由中國(guó)戲曲學(xué)院主辦。關(guān)注國(guó)內(nèi)外最新的學(xué)術(shù)發(fā)展方向，全面展示學(xué)院的各項(xiàng)科研成果，既能使外界更了解中國(guó)戲曲學(xué)院的教學(xué)科研水平，也能為致力于戲曲研究的同仁們提供全面、豐富的資料來(lái)源,并保持它的學(xué)科性和通俗性和趣味性。
線上直播是現(xiàn)場(chǎng)演出，但以網(wǎng)絡(luò)直播的形式向全國(guó)推出。 如一通文化平臺(tái)從2018年起推出的一系列線上直播活動(dòng)，疫情期間江蘇省昆劇院的《玉簪記》采用線上直播的方式，以惠民的價(jià)格付費(fèi)觀看，都取得了很好的傳播效果。 第二，直播間和短視頻進(jìn)行碎片化、片段式傳播。 如果說(shuō)在線劇院和直播劇目面對(duì)的受眾是老戲迷，那么直播間和短視頻則瞄準(zhǔn)的更多是年輕人。 上海文藝界共同發(fā)起“藝起前行”抖音主題活動(dòng)，各大院團(tuán)積極參與，發(fā)布排練短視頻，藝術(shù)家也紛紛利用抖音線上更新唱段，以及向觀眾講解戲曲知識(shí)等。 四川省川劇院創(chuàng)作的作品在抖音直播間進(jìn)行直播，吸引了大量觀眾尤其是年輕觀眾。 川劇小生、“梅花獎(jiǎng)”得主肖德美在抖音直播間連線網(wǎng)友，講述川劇小知識(shí)、表演技巧等，他還堅(jiān)持在抖音每日更新川劇小生的功法表演，對(duì)川劇的傳播和教學(xué)都有很積極的作用。
2.云創(chuàng)作：疫情之下傳統(tǒng)戲曲生產(chǎn)新模式。
疫情初期，全國(guó)各地戲曲院團(tuán)以及表演藝術(shù)家積極行動(dòng)，圍繞防疫抗疫的主題組織或進(jìn)行創(chuàng)作，創(chuàng)排戲歌、小戲、小品等一系列戰(zhàn)“疫”作品。 如國(guó)家京劇院組織防疫創(chuàng)作組，號(hào)召不拘泥于創(chuàng)作形式，用心用情創(chuàng)作; 四川省川劇院組建抗疫創(chuàng)作組，創(chuàng)作了一系列戲歌、小戲等作品。 這些作品相繼通過(guò)門戶網(wǎng)站、微信公眾號(hào)、微博、短視頻平臺(tái)等播放，突破了地理隔閡，在宣傳防疫知識(shí)的同時(shí)向全國(guó)觀眾展示了本劇種的藝術(shù)魅力。 另外，在疫情期間不少院團(tuán)采取“云排練”的方式為全面復(fù)工復(fù)產(chǎn)做準(zhǔn)備。 如成都市川劇研究院開啟“云排練”，進(jìn)行“云建組”“云坐排”，通過(guò)微信會(huì)議對(duì)臺(tái)詞、談角色、試唱腔、聽點(diǎn)評(píng)，為復(fù)工后的線下排練節(jié)省了大量時(shí)間。 而上海滬劇院《一號(hào)機(jī)密》的排練不僅利用視頻遠(yuǎn)程對(duì)唱，與導(dǎo)演通過(guò)網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系溝通表演中的細(xì)節(jié)，排練場(chǎng)景在滬劇院抖音賬號(hào)公開，吸引了大量戲迷的關(guān)注。
“云創(chuàng)作”是疫情之下的傳統(tǒng)戲曲生產(chǎn)新模式，也是權(quán)宜之計(jì)，待院團(tuán)復(fù)工復(fù)產(chǎn)，恢復(fù)線下排練是必然選擇。
云端戲曲對(duì)戲曲文化建設(shè)新模式的探索
綜上可以看出，云端戲曲探索了新的歷史條件下戲曲文化建設(shè)的新模式。 這種模式順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代戲曲發(fā)展和傳播的必然選擇之一。 中國(guó)戲曲能綿延不絕重要原因之一，是在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上，對(duì)其生產(chǎn)和傳播模式不斷進(jìn)行探索創(chuàng)新。 在新媒體形式日益多樣化的今天，戲曲的生產(chǎn)和傳播模式也必然會(huì)隨之呈現(xiàn)出新的面貌。
戲曲的發(fā)展并非僅是由觀眾審美所決定，傳播方式也有著重要作用。 以往的觀眾要認(rèn)識(shí)戲曲，需要走進(jìn)劇場(chǎng)觀看完整的演出。 而隨著各種新媒體傳播方式的普及和應(yīng)用，戲曲跨界傳播、戲曲知識(shí)傳播、片段展示、完整劇目呈現(xiàn)、戲曲活動(dòng)的開展等，觀眾都能輕易從線上找到和參與，這樣就拉近了戲曲與屏幕前觀眾的距離，為廣大年輕人提供了新體驗(yàn)，在一定程度上填補(bǔ)了戲曲在年輕人群中的傳播空白。 觀眾在線上認(rèn)識(shí)和了解戲曲后，更容易轉(zhuǎn)為線下戲迷，主動(dòng)走進(jìn)劇院，進(jìn)一步領(lǐng)略戲曲舞臺(tái)的藝術(shù)魅力。 同時(shí)，對(duì)于基層戲迷而言，他們觀賞戲曲的途徑大多是通過(guò)當(dāng)?shù)貞蚯簣F(tuán)、民間劇團(tuán)的演出或觀賞電視播放的戲曲節(jié)目。 但近年來(lái)戲曲院團(tuán)尤其是有的地方戲院團(tuán)大量減少，他們欣賞戲曲的途徑在一定程度上被阻斷。 云端戲曲突破地域隔閡，不受時(shí)間限制，增加了基層戲迷接觸、欣賞戲曲的機(jī)會(huì)，滿足了他們欣賞戲曲的需求，也為戲曲營(yíng)造出一片良好生態(tài)環(huán)境。
云端戲曲的展示和傳播方式是多種多樣的，已如前述。 當(dāng)戲曲在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)得到廣泛傳播時(shí)，戲曲打破了地域性，全國(guó)觀眾都可根據(jù)自己喜好的劇種或劇目進(jìn)行選擇，這就促使戲曲院團(tuán)必然要?jiǎng)?chuàng)作藝術(shù)精湛、思想精深、制作精良、為人民群眾喜愛的劇目。 反過(guò)來(lái)，藝術(shù)性強(qiáng)、具有時(shí)代感的劇目又能吸引更多的觀眾，提升觀眾的審美力，促使他們對(duì)劇目提出更高的要求，形成一個(gè)推出精品劇作、擴(kuò)大觀眾群體、提高審美能力的良性循環(huán)。 在這種良性循環(huán)的機(jī)制下，這種戲曲生產(chǎn)和傳播的新模式，同戲曲院團(tuán)的舞臺(tái)演出相互配合，相得益彰，可以進(jìn)一步激發(fā)戲曲的創(chuàng)新活力，拓展戲曲的覆蓋面，有利于戲曲院團(tuán)及戲曲人樹立高度的文化自信。
關(guān)于云端戲曲的思考
盡管“云端戲曲”優(yōu)勢(shì)盡顯，但如何利用好互聯(lián)網(wǎng)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展和傳播，仍然是戲曲院團(tuán)需要繼續(xù)探索的課題。 在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，傳統(tǒng)戲曲應(yīng)該尋找劇種特色和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)相結(jié)合的方法和途徑，思考網(wǎng)絡(luò)受眾需要什么，希望看到什么，以什么樣的審美形態(tài)出現(xiàn)，如何做到精準(zhǔn)傳播? 如短視頻平臺(tái)的碎片化傳播既是其之所長(zhǎng)，亦是其傳播戲曲之所短。 那么戲曲院團(tuán)在利用短視頻平臺(tái)進(jìn)行傳播時(shí)，就應(yīng)避其所短，可以選擇化妝、臉譜、戲服、唱段、絕活等進(jìn)行片段傳播。 這種傳播方式雖然不能讓觀眾直接領(lǐng)悟戲曲舞臺(tái)表演的魅力，但可以吸引大量的粉絲以及不了解戲曲的青年人的關(guān)注。
而一些戲曲院團(tuán)根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)設(shè)置的線上演出活動(dòng)則又有另一種風(fēng)采。 如上海京劇院策劃的“武魂——上海京劇院武戲展示專場(chǎng)”活動(dòng)，在抖音、嗶哩嗶哩、一直播、北方演藝集團(tuán)四大直播間搭建武藝?yán)夼_(tái)，集結(jié)全院武戲演員進(jìn)行打擂比拼，邀請(qǐng)奚中路為嘉賓進(jìn)行點(diǎn)評(píng)和專業(yè)講解。 無(wú)獨(dú)有偶，上海昆劇團(tuán)策劃的“藝起前行，云上昆
聚——上海昆劇團(tuán)三八節(jié)特別直播”“致敬經(jīng)典·藝起前行——走進(jìn)昆曲中的《四大名著》特別直播”“谷雨蘭韻·海上名家說(shuō)昆曲——攜手向花間同唱《長(zhǎng)生殿》直播”等一系列主題活動(dòng)也引起廣泛關(guān)注。 當(dāng)然，這些是初步的探索，要使互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的特點(diǎn)與戲曲傳播的要求完美結(jié)合，仍然任重而道遠(yuǎn)。
值得注意的是，直播間、短視頻作為戲曲院團(tuán)或者藝術(shù)家的新的宣傳陣地，雖也獲得了較好的效果，但隨著疫情的好轉(zhuǎn)和戲曲院團(tuán)復(fù)工復(fù)產(chǎn)，很多戲曲院團(tuán)尤其是部分地方戲院團(tuán)沒(méi)有繼續(xù)投入時(shí)間和精力進(jìn)行持續(xù)的線上傳播運(yùn)營(yíng)。 致使這種傳播新樣式的探索有中斷之虞。 這是一種顧此失彼和缺乏遠(yuǎn)見的表現(xiàn)。 戲曲院團(tuán)應(yīng)隨時(shí)保持與時(shí)俱進(jìn)的傳播意識(shí)，有生產(chǎn)與運(yùn)營(yíng)的創(chuàng)新意識(shí)，組建專業(yè)團(tuán)隊(duì)有計(jì)劃、有步驟、有目標(biāo)持續(xù)地進(jìn)行云端傳播，使這一新的傳播模式不斷發(fā)展和完善。
中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化除了國(guó)家政策和資金的扶持外，也面臨市場(chǎng)選擇的問(wèn)題。 在新媒體時(shí)代，如何在堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位的前提下，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一? 這勢(shì)必要求戲曲院團(tuán)尋求新突破，讓自己為市場(chǎng)所接納，謀求自身的發(fā)展。 那么，戲曲院團(tuán)應(yīng)如何發(fā)展，向哪個(gè)方向發(fā)展? 應(yīng)當(dāng)肯定，云端戲曲提供了一種有效的途徑。 互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展日新月異，時(shí)代發(fā)展瞬息萬(wàn)變，戲曲的生態(tài)環(huán)境也會(huì)不斷發(fā)生變化。
云端戲曲既是機(jī)遇，也是挑戰(zhàn)。 對(duì)與時(shí)俱進(jìn)，及時(shí)把握時(shí)代脈搏并勇于嘗試的戲曲院團(tuán)而言，是發(fā)展的一大機(jī)遇。 而對(duì)于故步自封、沒(méi)有及時(shí)進(jìn)行創(chuàng)新探索或半途中斷的戲曲院團(tuán)而言，又是挑戰(zhàn)。 如何化挑戰(zhàn)為機(jī)遇，跟上時(shí)代的步伐，縮短院團(tuán)間甚至是劇種間的差距，戲曲院團(tuán)應(yīng)有更多的思考。 除了以內(nèi)容為本，創(chuàng)作更多藝術(shù)性強(qiáng)、為人民大眾所喜愛的劇目外，還應(yīng)不斷地發(fā)現(xiàn)和探索，拓展新渠道，創(chuàng)造新模式，才能實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。
作者：曾浩月
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