本文摘要：摘要音樂作品主題目錄是西方音樂理論研究的主要工具書之一，有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐厚的學術(shù)價值，是音樂學與目錄學研究的共同成果。文章從西方音樂作品主題目錄的編纂傳統(tǒng)展開，論述了當代國際編目規(guī)則對音樂資源描述規(guī)范化的影響，指出國內(nèi)音樂主題目錄編
摘要音樂作品主題目錄是西方音樂理論研究的主要工具書之一，有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐厚的學術(shù)價值，是音樂學與目錄學研究的共同成果。文章從西方音樂作品主題目錄的編纂傳統(tǒng)展開，論述了當代國際編目規(guī)則對音樂資源描述規(guī)范化的影響，指出國內(nèi)音樂主題目錄編纂領(lǐng)域的空白及所面臨的挑戰(zhàn)，進一步說明學術(shù)化、國際化、標準化、規(guī)范化的音樂主題目錄對中國專業(yè)音樂發(fā)展的充分必要性，及對保存、管理、傳承與共享中國音樂資源的重要意義。
關(guān)鍵詞音樂主題目錄國際編目規(guī)則音樂目錄學音樂資源描述
1西方音樂作品主題目錄的編纂傳統(tǒng)
1.1歷史概述
音樂作品的主題目錄(ThematicCatalogue，或ThematicIndex)是指音樂作品的描述索引，通常是指某位作曲家的作品目錄或者某些機構(gòu)收藏的多位作曲家的作品合集目錄，主題目錄與書目評注(AnnotatedBibliography)、作曲家全集的編纂出版都為西方音樂作品的梳理保存提供了便利，也為音樂理論研究尤其是作曲家及風格史研究、手稿草稿研究乃至音樂分析的深入開展提供了可能。
著名的例子有，柯舍爾(L.Köchel)1862年編纂的《以編年—音樂主題為索引的莫扎特音樂作品全集》，“柯舍爾目錄”的縮寫“K”從此成為樂界公認的莫扎特作品編號;德國音樂學家、圖書館學家施米德爾(W.Schmider)1950年編纂出版的《巴赫作品全集目錄》(BachWerkeVerzeichnis)，確立了巴赫作品“BWV”編號;奧地利音樂學家多伊奇(O.E.Deutsch)1951年編訂出版的《舒伯特音樂主題目錄》確立了舒伯特作品的“D”字號，還有霍伯肯(A.Hoboken)1957年編訂的《海頓音樂作品目錄》以“HV”或“Hob”為海頓作品編號以及彼得呂翁(PeterRyom)1973年編訂的《維瓦爾第音樂作品目錄》以“RV”為維氏編號等等①。
其實，西方音樂主題目錄的編纂歷史最早可以追溯到中世紀，根據(jù)《新格羅夫音樂與音樂家辭典》“主題目錄”詞條編寫者、20世紀最重要的音樂圖書館學家、音樂理論家巴里布魯克(BarryBrook)所考，10、11世紀阿多索(OdoofCluny)和圭多(Guidod’Arezzo)的一些著作就可以當作是主題目錄的早期雛形，通過記載一些音樂開始片段的譜例(musicalincipits)，來引導表演者迅速回憶起一些常用的曲調(diào)或選擇合適的旋律模式(melodicformula)來吟誦詩篇。音樂歷史上出版的首部“主題目錄”是樂譜出版商的產(chǎn)品目錄。1768年，維也納古典時期的主要出版商胡梅爾公司(J.J&B.Hummel)開始編訂出版該社的音樂作品目錄索引②，其標題以“cataloguethématique”一詞，來意指音樂作品的“開頭索引(incipitindex)”。
此后，英文“thematiccatalogue”“thematicindex”、德文“ThematischeVerzeichnisse”“ThematischeKataloge”被廣泛使用。德國大熊音樂出版社(Breitkopf&Härtel)也有著150余年的作曲家主題目錄編纂傳統(tǒng)，著名的《貝多芬作品主題目錄》③就是大熊音樂出版社在作曲家逝世24年后的1851年首次出版的，隨即成為后世多部貝多芬主題目錄的參考依據(jù)。
當然，作曲家們大多也有編訂自己作品目錄的習慣，海頓、C.P.E巴赫都留存有自己編訂的主題目錄用以與出版商確認稿酬、履行合約，莫扎特也留存有其親筆的作品目錄。除此自外，大型教堂、宮廷圖書館、私人收藏也都會編寫各類音樂作品目錄，以方便檢索和收藏。同那些為知名作曲家編纂的主題目錄相比，這些機構(gòu)的主題目錄往往能夠為那些失傳已久、匿名或有爭議的作品留下可追溯的線索。
1.2定義與構(gòu)成
從對傳統(tǒng)主題目錄的觀察中我們可以發(fā)現(xiàn)，被著錄的所謂的“音樂主題”往往就是指音樂作品的開頭譜例，如今我們通常稱之為“incipit”,在18世紀則還可以稱“beginnings”“initia”“Anfänge”“commencements”等等。由于這一時期的音樂作品幾乎總是從主題(theme)開始，因此產(chǎn)生了“主題目錄”這一統(tǒng)稱。但是，隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，作品的開頭逐漸不再等同于音樂的主題了，“主題目錄”這一用詞也逐漸容易引起歧義。
到了20世紀，許多目錄編纂者開始避免使用“thematic”一詞，轉(zhuǎn)而使用“theme”、“motive”來確指作品的真正主題，從而區(qū)分于“thematic”一詞中的“開頭”(incipit)的概念，出現(xiàn)了名副其實的“主題”目錄，如特里編訂的《瓦格納歌劇主導動機辭典》(1939)、布羅斯和雷蒙德編訂的《交響曲主題集》(1942)、巴洛和摩根斯坦編訂的《音樂主題辭典》(1948)、帕森斯編訂的《劍橋音樂曲調(diào)與主題辭典》(1975)等④。根據(jù)筆者對上述多部音樂作品主題目錄的分析發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代標準的西方音樂主題目錄通常包含對音樂作品如下方面的描述著錄：
1)作品的標題、作品編號，作曲家及文本(劇本)相關(guān)作者信息，創(chuàng)作日期和地點、樂譜概述，題獻信息;2)作品(各樂章或主奏樂器)的開頭譜例，樂章標題、樂器編制、調(diào)性節(jié)拍、歌詞劇本等文本內(nèi)容;3)對該作品現(xiàn)存手稿的完整描述、收藏地及排架號信息;4)對重要副本的描述說明，包括收藏地、排架號、出版日期等;5)對該作品首版的書目描述，包括出版日期、出版社名稱、價格、印刷號，以及作曲家生前出版的所有后續(xù)版本或改編版，或版權(quán)變更信息;6)作品相關(guān)首演信息、樂隊及演員的描述及注釋;7)作曲家同時代日記、回憶錄、報紙、專題和非專題目錄的參考信息。
2國際編目規(guī)則的制定與西方音樂資源描述的規(guī)范化、標準化、信息化隨著當代圖情事業(yè)的蓬勃發(fā)展，規(guī)范統(tǒng)一、科學有效的國際編目規(guī)則推動著西方音樂資源描述朝著規(guī)范化、標準化、信息化的方向發(fā)展。從《英美編目條例》(AACR1/2)、國際標準書目著錄(ISBD)、書目記錄功能需求(FRBR)、國際編目原則聲明(ICP)到《資源描述與檢索》(RDA)，國際編目原則對音樂資源的描述規(guī)定正逐步科學細化。
比如RDA第二部分“記錄作品和內(nèi)容表達屬性的規(guī)則”單元中，對音樂作品的題名(包括首選提名的選擇)，獨立作品與匯編作品、表演媒介的描述、樂器組合、音樂作品的數(shù)字標識、調(diào)性、改編改寫等各類區(qū)別特征做出了細致而科學的描述說明，也為音樂作品的特殊性制定了相應的規(guī)范檢索點及變異檢索點，包括音樂作品改編、伴奏、草稿、總譜縮譜，甚至華彩、樂器編制、體裁、風格、相關(guān)人物都可以添加附注。對樂譜種類、樂譜形式⑤及細節(jié)，持續(xù)時間(包括表演時間、單樂章持續(xù)時間)，以及對該資源相關(guān)的個人、家族或團體都做了充分的描述規(guī)則。
此外，由于“體裁”“曲式”“表演形式”屬性對音樂資源分類的重要性，對音樂主題標目的描述必須準確有效，主題標目(650$a)字段即便有RDA對應規(guī)則(Subjectaccesspoint)，但并不針對音樂資源。為此RISM制定了音樂主題標目詞表，規(guī)范了描述。
主題標目表包含賦格(Fugues)、卡農(nóng)(Canons)、吉格(Gigues)、交響詩(Symphonicpoems)、序曲(Overtures)、聲樂作品(Vocalpieces)等西方古典、宗教、世俗音樂體裁六百余種，同時允許非西方地區(qū)音樂資源主題標目的著錄及說明。RISM發(fā)展并完善了音樂資源描述規(guī)則，已在全世界范圍內(nèi)的音樂圖書與檔案館中應用多年，截至2018年月，RISM已收錄全世界113萬條音樂資源著錄數(shù)據(jù)。得益于像RISM這類目錄數(shù)據(jù)庫的開發(fā)成果，當代數(shù)據(jù)處理技術(shù)極大助力了音樂主題目錄的優(yōu)化。
近幾十年來西方音樂目錄學出現(xiàn)了一種趨勢，即創(chuàng)建一種在規(guī)模和覆蓋范圍上超過傳統(tǒng)音樂主題目錄的全方位的大目錄(megacatalogue)，RISM的目標之一就是能夠覆蓋到1800年以前的所有西方早期音樂、印刷樂譜和手稿，并分系列(印刷樂譜A/I和手稿資料A/II)，系列(音樂文獻專題目錄)，系列C(圖書館目錄持續(xù)出版。目前，越來越多在公共網(wǎng)絡(luò)開放的音樂資源數(shù)據(jù)庫日益代替了傳統(tǒng)主題目錄在文獻查詢方面的工具性功能，極大地拓展豐富了傳統(tǒng)主題目錄的范圍(無論是時間、地域、種類)，提升了音樂資源信息化的速度，有效便利地提供各類交叉索引和分類檢索。
在此啟發(fā)下，西方傳統(tǒng)音樂主題目錄也細分出檢索定位目錄(locatorcatalogue)，能夠按照編年順序或體裁、旋律主題音序索引，如前文提到的巴洛和摩根斯坦編寫的《音樂主題辭典》(1948)⑧、《歌劇歌曲主題辭典》(1974)以及《巴赫作品旋律索引》(1938)、《莫扎特作品主題檢索》(1970)、《海頓器樂作品旋律索引》(1982)等⑨。
3西方音樂主題目錄對中國樂界的啟示
3.1中國音樂主題目錄編纂的必要性
由于中國古代音樂未形成“作曲家”與“作品”之概念傳統(tǒng)，因而在古代歷史上未出現(xiàn)過專門為某一樂人或樂器編訂的音樂作品目錄，僅有史志書目中出現(xiàn)過“樂”類目。隨著西方目錄學的引進，20世紀初我國開始出現(xiàn)一些音樂文獻專科目錄，如王國維《曲錄》(1910)、周慶云《琴書存目》《琴書別錄》(1914年)，劉復、李家瑞等編《中國俗曲總目稿》(1932)、邵子潘《大戲考索引》(1937)等，但大多都以文本描述為主，行文繁略各異，幾乎不涉及對音樂(作品)本體的描述著錄。
直到20世紀中期編訂出版的古琴曲譜目錄開始對古琴曲的標題、調(diào)性、段數(shù)、弦法、作曲者、解題、歌詞、傳譜等有簡明的文字描述，如1958年查阜西編訂出版的《存見古琴曲譜輯覽》和同年北京古琴研究會編訂的《存見琴書簡明提要表》，可看作是中國早期傳統(tǒng)音樂作品目錄的代表。
3.2中國音樂主題目錄編纂的特殊性
中國近世音樂作品確以西方技法創(chuàng)作為主，大多數(shù)作品無論記譜、樂器編制、曲體、體裁都無異于西方音樂之形式，因此這一部分作品在編目描述過程中能夠直接參照現(xiàn)有的國際音樂資源描述標準加以著錄，相對來說主題目錄編纂的可行性較強。但是，對中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作作品、民族民間音樂來說就極為復雜了。中國傳統(tǒng)音樂作品的描述著錄面對的是中國五千年來各個朝代、地區(qū)、民族、民俗中會涉及到的一切音樂形態(tài)。
一般來說，中國傳統(tǒng)音樂可分為：民間音樂、文人音樂、宗教音樂、宮廷音樂四大類;其中民間音樂包括民間歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂、綜合性樂種;文人音樂包括古琴音樂、詞調(diào)音樂;宮廷音樂包括祭祀樂、朝會樂、導迎及巡幸樂、宴樂;宗教音樂包括佛教音樂、道教音樂、基督教音樂、伊期蘭教音樂、薩滿教及其它宗教音樂11。中國傳統(tǒng)樂器形制、名稱多變，表演方式和體裁形式多樣，記譜方式也各異。面對如此龐大繁雜的傳統(tǒng)音樂資源，在著錄描述上將會面對如下幾大方面的挑戰(zhàn)：其一是譜制的問題。
中國古代音樂的記譜根據(jù)曲種、樂器的不同分有工尺譜、琴譜、燕樂半字譜、弦索譜、管色譜、俗字譜、律呂字譜、方格譜、雅樂譜、曲線譜、央移譜、查巴譜、鑼鼓經(jīng)等十余種。各少數(shù)民族和地區(qū)的許多民間曲調(diào)、儀式音樂、宗教音樂往往沒有記譜，依靠口口相傳，留存有大量民族音樂影像與錄音，對這類音樂的音樂形態(tài)描述無法單純以西方線譜記錄，即使能夠譯譜，在翻譯和傳譜的過程中也會留下偏差，如何準確、規(guī)范進行音樂主題的譜例描述有待進一步研究。
其二是中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)特征無法適用或照搬西方音樂描述規(guī)則。如中國音樂不講究調(diào)性而講究調(diào)式，節(jié)拍以板式板眼為概念，戲曲曲藝中還有曲牌、詞牌等標識特征，需要根據(jù)中國傳統(tǒng)音樂不同類別特點制定規(guī)則，準確地表達出傳統(tǒng)音樂特有的形態(tài)特征。其三是作品、樂器、人物、地區(qū)等的統(tǒng)一命名描述問題。
傳統(tǒng)音樂中的許多樂器根據(jù)朝代、時期以及流傳民族、地區(qū)的不同，叫法不一;也有許多樂器叫法相同，卻相差迥異，更有些樂器至今沒有確切的命名(少數(shù)民族語樂器)。就古代中國音樂中的樂鼓來說，就有鼗、鞞、建鼓、楹鼓、足鼓、懸鼓、晉鼓等多種流變、情況復雜，這不僅是樂鼓的歷史現(xiàn)狀，也幾乎是所有民族樂器的普遍狀況。
其四是傳統(tǒng)音樂主題詞表的建立。如“戲曲中的平劇、京戲、皮簧等不同的表述指向的卻是同一個概念‘京劇’……‘老八板’，在中國傳統(tǒng)音樂中常常又被稱為‘八板’或‘十六板’，其流散于各地各樂種中的變體又有多種不同稱呼，如江南絲竹中的‘中花六板’等”12。在中國傳統(tǒng)音樂研究深入的同時，為傳統(tǒng)音樂體裁、風格、種類、表演形式建立中英對照、規(guī)范統(tǒng)一的標準詞表是音樂學界首先要解決的問題。
結(jié)語
音樂主題目錄的編纂是需要音樂界和圖情界專家學者密切合作才能完成的共同事業(yè)。當下，中國音樂資源無論是專業(yè)的還是傳統(tǒng)的都已積淀豐厚，音樂理論研究與圖情事業(yè)也蓬勃發(fā)展，國際編目標準與音樂資源的著錄成就都已向全世界共享，這些都為中國音樂主題目錄的編纂提供了充分條件。國內(nèi)音樂院校圖書館在館藏音樂資源著錄與數(shù)字化的過程中，也積極向國際音樂資源描述標準靠攏，踏出中國音樂主題目錄著錄的第一步。如上海音樂學院圖書館在館藏作曲家手稿數(shù)據(jù)上傳RISM的實踐中，嘗試遵循國際音樂資源的描述規(guī)范，逐步向世界共享中國作曲家的音樂手稿主題目錄，為中國作曲家主題目錄的編纂及中國音樂家與作品數(shù)據(jù)庫的構(gòu)建提供了可行性參考。
音樂教師評職知識：哪些音樂期刊可以投稿
中國音樂作品主題目錄的編訂既有必要性，又有可行性，這不僅需要依靠現(xiàn)有的國際編目原則與音樂資源描述規(guī)范，做到標準化、規(guī)范化、國際化，更需要進一步完善修訂適應中國音樂資源自身傳統(tǒng)與特色的數(shù)據(jù)描述要求和統(tǒng)一標準。如此才有利于數(shù)字環(huán)境下中國音樂資源的保存、管理、傳承、交流與共享，從而推動并實現(xiàn)中國作曲家與音樂作品的經(jīng)典化構(gòu)建，也為音樂創(chuàng)作與理論學科的深入研究提供堅實基礎(chǔ)。
參考文獻
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作者：俞一帆
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