本文摘要：摘要：雙簧管是音樂表現(xiàn)的重要形式之一，由于雙簧管演奏的難度比較大，而我國雙簧管的起步比較晚，所以，雙簧管在我國的發(fā)展相較緩慢。 在雙簧管演奏中如何增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)作品音樂風(fēng)格是關(guān)鍵。 本文通過分析三個時期的音樂風(fēng)格，闡述演奏者應(yīng)該如何運用技
摘要：雙簧管是音樂表現(xiàn)的重要形式之一，由于雙簧管演奏的難度比較大，而我國雙簧管的起步比較晚，所以，雙簧管在我國的發(fā)展相較緩慢。 在雙簧管演奏中如何增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，充分體現(xiàn)作品音樂風(fēng)格是關(guān)鍵。 本文通過分析三個時期的音樂風(fēng)格，闡述演奏者應(yīng)該如何運用技巧去充分發(fā)揮雙簧管演奏的音樂表現(xiàn)力，提出幾點提高雙簧管演奏音樂表現(xiàn)協(xié)調(diào)性的策略，希望對提高雙簧管的演奏水平有所幫助。
關(guān)鍵詞：雙簧管演奏 音樂表現(xiàn) 音樂風(fēng)格
音樂是一種特殊的語言符號，每一首樂曲都蘊藏了作曲家對生活的態(tài)度與內(nèi)在情感，同樣，演奏者可以通過音樂來進(jìn)行二度創(chuàng)作，表達(dá)自己想要表達(dá)的情感。 雙簧管的音色清晰明亮，能夠表達(dá)豐富的情感，在交響樂隊中屬于必不可少的存在，在音樂作品的演奏中承擔(dān)著重要作用，往往在整首曲子中旋律優(yōu)美或者獨奏部分都是由雙簧管演奏的。 因此，演奏者對音樂作品所展現(xiàn)的情感進(jìn)行深刻揣摩，并通過自己所掌握的方法與技巧，將音樂的生命展現(xiàn)出來是對優(yōu)秀作品的最大尊重。
一、雙簧管概述
(一)雙簧管在樂隊中的作用
雙簧管作為木管類別中最重要的樂器之一，在演奏中具有定音的作用，而且它的獨奏也以其清新的音色發(fā)揮出獨特的吸引力。 雙簧管起源于17世紀(jì)中葉，在18世紀(jì)時被廣泛應(yīng)用于音樂演出，隨著社會的發(fā)展，我國的交響樂隊也在不斷發(fā)展，交響樂不再像以前遠(yuǎn)離我們的日常生活。 而雙簧管這樣的木管樂器，在每一次的交響樂演奏中，都能發(fā)揮出獨特的作用，它能夠充分表達(dá)作曲家想要表達(dá)的情感，可以將聽眾引入作曲家幻想中的世界，散發(fā)出作品非常獨特的魅力。
(二)雙簧管的演變
對于雙簧管的前身人們的看法不盡相同，有人認(rèn)為是肖姆，還有人認(rèn)為是卡拉穆斯，也有人認(rèn)為是霞爾梅。 直到17世紀(jì)中葉，法國將肖姆進(jìn)行改進(jìn)后命名為雙簧管，真正的雙簧管才出現(xiàn)。 雙簧管也有不同的樣式，每種樣式都有不同的指法，還有發(fā)音要求，比如說抒情雙簧管，狩獵雙簧管，黑克爾管等，它們都在非常著名的音樂作品中出現(xiàn)過。 在歷史上，不同時期的雙簧管音樂風(fēng)格都不一樣，雙簧管經(jīng)歷了巴洛克時期、古典音樂時代和浪漫樂派，單單以巴洛克時期的雙簧管樂曲特點來說，從德國的阿勒曼德到西班牙的薩拉班德，雙簧管以協(xié)奏曲的形式面向世人，在巴洛克后期獨奏協(xié)奏曲已經(jīng)發(fā)展成為快板、慢板、快板三樂章的形式。 在巴洛克時期，維瓦爾第、巴赫、亨德爾等人不僅推動了雙簧管的發(fā)展，更是推動了西方音樂的發(fā)展進(jìn)程，而后續(xù)古典音樂時代更是誕生了如海頓、莫扎特、貝多芬等重要作曲家。 近代以來，現(xiàn)代人們對于不同歷史時期作品的演奏更是加入了自己的元素，有的尊重原創(chuàng)，有的加入了現(xiàn)代音樂元素，使得這些雙簧管藝術(shù)作品以全新的形式展現(xiàn)在世人的面前。
(三)雙簧管的基本結(jié)構(gòu)
雙簧管由三個部分組成，管身有20多個大小不一的孔，這些氣孔上裝有負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)高音用的音鍵。 在新式雙簧管上，除了有三個八度音鍵以外，還有顫音鍵和左手F鍵。 在雙簧管上面，還有一個簧片結(jié)構(gòu)，它被稱為聲帶，它不僅影響著雙簧管的音色，還影響著整體的演奏效果，因此，不同風(fēng)格的樂曲，對于簧片的要求是不同的，很多演奏家為了呈現(xiàn)更高質(zhì)量的演奏都對雙簧管的簧片提出了更高的要求。
二、雙簧管的音色分析
(一)雙簧管不同區(qū)域的音色特點
目前，在交響樂演奏中雙簧管處于中心位置，主要是進(jìn)行交響樂團(tuán)的定音，在進(jìn)行樂團(tuán)排練時，雙簧管與其他樂器不同，它的高音區(qū)強(qiáng)烈而明朗，音色比較清晰，所以在它弱音區(qū)演奏時會比較困難，因為雙簧管的高音音色不夠開闊和雄渾，它的中音區(qū)表現(xiàn)較強(qiáng)，音色清新甜美，可以演奏強(qiáng)音和弱音，它最豐滿的發(fā)音區(qū)是低音區(qū)，但是聲音比較厚重，而且?guī)в斜且舻母杏X。 當(dāng)然，判斷一個簧片的好壞是演奏者必須具備的能力之一，演奏者需要根據(jù)雙簧片的發(fā)音反應(yīng)、音準(zhǔn)、振動、音質(zhì)、音色來判斷簧片的優(yōu)劣。 例如，一個優(yōu)秀的演奏者通�？梢苑治龌善谒辛Χ群鸵魠^(qū)中的發(fā)音能力判斷簧片的發(fā)音反應(yīng)，在弱奏時如果其聲音實而不虛，強(qiáng)奏時聲音較為集中，那么該簧片的發(fā)音反應(yīng)就是良好。 而如果在弱奏時聲音散亂，強(qiáng)奏時聲音偏平，那么也就意味著簧片的發(fā)音較差。 對于雙簧管演奏者來說，找到一片適合自己的簧片是非常重要的。
(二)雙簧管音色的情感體現(xiàn)
不管是在獨奏或者合奏中，雙簧管都能突出其音樂魅力，憑借豐富的音色表達(dá)出每個作品中所蘊含著的情感。 一個好的音樂作品不僅需要旋律好聽，而且需要表達(dá)豐富的情感，引發(fā)聽眾的共鳴，而想要把作品中所蘊含的情感充分表達(dá)出來，就需要演奏者充分掌握雙簧管演奏的技巧與方法，結(jié)合自身所學(xué)的專業(yè)知識對作品中的情感充分理解，再通過音樂表達(dá)出來。 在交響樂進(jìn)行演奏時講求的是各個樂器之間的相互配合，要想充分展現(xiàn)出音樂作品的魅力，就必須提高樂隊之間的配合度。 雙簧管屬于高音區(qū)樂器，在演奏過程中演奏者要懂得靈活搭配，要有團(tuán)隊意識，不能任由發(fā)揮，這樣才能把音樂作品更好地呈現(xiàn)給聽眾。
三、雙簧管的音樂演奏風(fēng)格
(一)巴洛克時期
在巴洛克時期，作曲家創(chuàng)作的作品數(shù)量比較少，但是質(zhì)量卻很高。 在這個時期，著名作曲家克烈利出版過四本三重奏奏鳴曲，風(fēng)格由剛開始的緩慢沉重到接下來的快板，然后又是緩慢的樂曲，最后由快板樂章結(jié)束。 巴洛克末期代表作家是維瓦爾第，他的作品在他逝世后一個世紀(jì)才被人發(fā)現(xiàn)。 在巴洛克時期，他的大協(xié)奏曲被評為巔峰作品，他的一生寫了470部音樂作品，雙簧管的作品就有十幾部。 很多人對于巴洛克時期的雙簧管音樂風(fēng)格不是特別認(rèn)同，表示該時期雙簧管演奏的內(nèi)容表現(xiàn)缺少了一種生命力和活力，但是這一時期雙簧管的音樂風(fēng)格非常華麗輝煌，而且雙簧管的演奏比較自由，開放發(fā)展空間很大，帶給人們多種多樣的感受。
(二)古典時期
莫扎特是古典時期最具代表性的樂曲家，他的作曲吸收了多種音樂風(fēng)格，實現(xiàn)了音樂的融合性發(fā)展。 莫扎特吸收了巴赫、亨德爾、海頓等的風(fēng)格，在進(jìn)行演奏時，整首作品的裝飾音、顫音和回旋音都反映古典樂派的思潮。 莫扎特通過音樂向我們展示了內(nèi)心的寧靜，他的作品大多歡快優(yōu)美，給人以積極樂觀的感覺。 比如莫扎特的《C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》將雙簧管樂器的特色旋律利用起來，實現(xiàn)了雙簧管和樂隊的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使整個樂曲更加雄渾大氣，朝氣蓬發(fā)。
(三)浪漫主義時期
浪漫主義時期器樂的演出，特別注重技能的表現(xiàn)，因此，音樂技能也有著顯著發(fā)展，同時，這一時期也形成了一個百花盛開的局面，音樂作品的風(fēng)格十分豐富，浪漫主義時期的雙簧管演奏充滿了個性，作品中大量融入法國大革命的啟蒙思想，作品風(fēng)格更加自由、抒情，是浪漫主義音樂的精神實質(zhì)。 比如圣桑的《雙簧管與鋼琴奏鳴曲》，這部作品的浪漫主義色彩十分濃厚，在演奏時，必須保證前期含蓄優(yōu)雅，再慢慢進(jìn)入主題，不斷釋放演奏的情緒，是對這部作品的最佳處理。
四、提高雙簧管在演奏中音樂表現(xiàn)協(xié)調(diào)性的策略
提高雙簧管演奏中音樂表現(xiàn)的協(xié)調(diào)性，要從樂句劃分以及呼吸配合兩個角度出發(fā)。
(一)樂句劃分
在樂句劃分過程中要遵循讀譜和劃分兩個步驟，正確的讀譜是十分有必要的，是提高雙簧管演奏水平的主要途徑。 在演奏之前，演奏者應(yīng)該仔細(xì)聽樂曲，感受旋律走向，以及每一部分的旋律和情感的變化，在此基礎(chǔ)上聯(lián)想樂曲創(chuàng)作的時代背景，分析作者想要表達(dá)的情感。 比如在演奏古典樂曲時，樂曲的收尾一般比較自然，呈減弱走勢，為自身演奏時音樂的表達(dá)奠定基礎(chǔ)趨勢。 讀譜之后，對樂句的劃分是保證音樂作品可以流暢表達(dá)的主要途徑，不同類型的樂曲，樂句具有不同的特點。
(二)呼吸配合
雙簧管演奏者應(yīng)該秉持自然為本的原則，音樂是律動音符，也是另一種語言，如果演奏者不能流利順暢、自然地去演奏，很容易對樂曲的美感造成影響，因此，演奏者在熟練掌握樂曲，并感知作者所表達(dá)的情感基礎(chǔ)上，正確運用呼吸，對樂曲情感進(jìn)行充分的表達(dá)，讓聽眾獲得更好的聽覺感受。 在樂隊演奏中，往往需要雙簧管與其他樂器共同演奏，這就需要雙簧管演奏者充分觀察其他樂器演奏者的特點，讓自身的換氣過程沒有痕跡地進(jìn)行，同時還要注意音樂的律動，避免因為演奏的速度給觀眾帶來不好的體驗。
五、結(jié)語
綜上所述，雙簧管樂器是樂隊中必不可少的一部分，它不僅是一個演奏者自身價值的體現(xiàn)，也表達(dá)了老一輩音樂人所代表的音樂精神。 雙簧管演奏主要運用抒情的演奏方法，不僅能夠?qū)⒆髡叩呢S富內(nèi)心情感表達(dá)出來，還從側(cè)面展示了時代背景與人文精神。 雙簧管樂器的演奏必須掌握呼吸技巧，通過不斷訓(xùn)練呼吸技巧，充分掌握樂曲的節(jié)奏，提高樂曲的表現(xiàn)力，而且還要把握不同的音樂風(fēng)格，將其運用到雙簧管演奏中，推動雙簧管演奏的發(fā)展。
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(作者簡介：王曉春，男，中專，甘肅省歌舞劇院，三級演奏員，研究方向：雙簧管演奏)
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