本文摘要：發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng) 辦的非常成功，極具口碑。在這里，你可以找到最具時(shí)事性的文章和最具代表性的各類文章。當(dāng)然，因?yàn)槊赓M(fèi)和開源，大家都可以學(xué)習(xí)、借鑒和共同使用，如果你需要專屬于個(gè)人的原創(chuàng)文章，請點(diǎn)擊鏈接獲得專業(yè)文秘寫作服務(wù)。 摘 要：在文學(xué)作品中，言語
發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng)辦的非常成功，極具口碑。在這里，你可以找到最具時(shí)事性的文章和最具代表性的各類文章。當(dāng)然，因?yàn)槊赓M(fèi)和開源，大家都可以學(xué)習(xí)、借鑒和共同使用，如果你需要專屬于個(gè)人的原創(chuàng)文章，請點(diǎn)擊鏈接獲得專業(yè)文秘寫作服務(wù)。
摘 要：在文學(xué)作品中，言語交際手段雖然在刻畫人物形象方面有很重要的作用，但不能忽視非言語交際手段的作用。這種非言語交際的描述在文學(xué)作品中占有相當(dāng)?shù)钠姆茄哉Z交際角度分析作品中的人物會更深刻。
關(guān)鍵詞：非言語交際;描述;文學(xué)作品
人類交際有兩種渠道：語言的和非語言的。非語言交際指的是語言行為以外的所有交際行為。非言語交際是交際系統(tǒng)中不可或缺的一部分，我們在交際中使用各種非言語符號來表達(dá)自己的思想、感情、想法和意圖等，人們總會有意識或無意識地運(yùn)用身體的自然特征和本能，如手勢，面部表情，身勢等，向?qū)Ψ絺鬟f一些信息，表達(dá)某種特定的語意。非言語交際行為在一般情況下對語言交際行為起到的是強(qiáng)調(diào)和補(bǔ)充的作用。具體說，非言語交際行為可以從六個(gè)方面發(fā)揮其輔助作用：重復(fù)，否定，代替，補(bǔ)充，強(qiáng)調(diào)和調(diào)節(jié)。M.Knapp(1998)把非言語交際分成7大類：副語言、身勢動(dòng)作和體語行為、身體特征、體觸行為、近體距離、化妝用品和環(huán)境因素。畢繼萬(1999)則分成了四類，體態(tài)語、副語言、客體語和環(huán)境語。本文依據(jù)畢繼萬對非言語交際的分類逐一闡述文學(xué)作品中有關(guān)非言語交際的描述。
一、體態(tài)語的描述
體態(tài)語包括基本姿態(tài)(姿勢和身勢)、基本禮節(jié)動(dòng)作(如握手、親吻和擁抱、微笑、體觸等)以及人體各部分動(dòng)作(如頭部動(dòng)作、面部動(dòng)作、目光交流、臂部動(dòng)作、手部動(dòng)作、腿部動(dòng)作)所提供的交際信息。
凡讀過《儒林外史》的人無不對胡屠戶這一形象記憶猶新，尤其是當(dāng)范進(jìn)中舉后，給他銀兩的那令人難忘的動(dòng)作：屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個(gè)你且收著。我原是賀你的，怎好又拿回去?”范進(jìn)道：“眼見得我這里正有這幾兩銀子，若用完了再向老爹討來用。”屠戶連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣，……
這幾處體態(tài)語是伴隨言語活動(dòng)而發(fā)生的，但是如果只是對話，而沒有這些生動(dòng)、形象的體態(tài)語，我們是很難知道胡屠戶內(nèi)心活動(dòng)和性格特點(diǎn)的，文中斜體的地方十分傳神地告訴我們他言語中并沒有表達(dá)的內(nèi)容。
請看選自英國小品文大師查理?蘭姆的一篇杰作《窮親戚》中的一段：他進(jìn)來時(shí)面帶笑容(當(dāng)然是要討主人歡心)，但又顯得局促不安(心知窮親戚未必受歡迎)，他剛伸出手想同主人握手(表示親熱又表示禮貌，既是親戚本不必拘禮，怎奈又是個(gè)窮親戚，對主人不得不帶幾分敬意，所以)，又把伸出的手邊巡縮回。他稱本來沒事，只是偶然來看看(給主人釋疑：既非來借錢，亦非來借物)，可偏巧主人在宴請賓客(誰知是不是巧合，反正每逢好日子，他自然會不請自來)，既然還有客人，那就不坐了(心知主人為了面子和應(yīng)有的禮節(jié)也會虛留一下的)，可主人一勸(正中下懷)，也就不走了，留下吃飯(本意如此)。
上文括號中是對其體態(tài)語的分析。我們可以看到作者高超之處就在于不著筆于心理刻畫，只是運(yùn)用非言語活動(dòng)的刻畫，就把主客關(guān)系以及雙方心理活動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致，入木三分，正是不著一字，盡得其神韻。 這樣一段文字，本應(yīng)以對白和心理描寫為主的，可蘭姆只是用一連串的動(dòng)作語言來表達(dá)來揭示人物關(guān)系，心理活動(dòng)，等等，可謂“此時(shí)無聲勝有聲”了。
這類動(dòng)作語言在文學(xué)作品中是俯拾皆是的，它們對人物性格特點(diǎn)，心理描寫，社會地位，生活環(huán)境的襯托、描寫和表現(xiàn)都是起到十分重要作用的，例如，在《紅樓夢》第四十回中，曹雪芹對不同人物的‘“笑”有一段相當(dāng)精彩的描寫：賈母這邊說聲“請”，劉姥姥便站起身來，高聲說道：“老劉，老劉，食量大如牛：吃個(gè)老母豬，不抬頭!”說完，卻鼓著腮幫子，兩眼直視，一聲不語。眾人先還是發(fā)怔，后來一想，上上下下都一齊哈哈大笑起來。湘云掌不住，一口茶都噴了出來，黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫“暖喲!” 寶玉滾到賈母懷里，賈母摟著叫“心肝”，王夫人用手指著鳳姐兒，卻說不出話來。薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子。探春的茶碗都合在迎春身上。惜春離了坐位，拉著他奶母，叫“揉揉腸子”。地下無一不彎腰屈背，也有躲出去蹲著笑的，也有忍著笑上來替他姐妹換衣裳的。獨(dú)有鳳姐鴛鴦二人掌著，還只管讓劉姥姥。
同是一個(gè)“笑”，但神態(tài)不一，從中我們不難看出不同人物的不同地位、身份、年齡、性格……如寶玉的寵慣，惜春的稚氣，黛玉的嬌弱，鳳姐的矜持與心計(jì)，主人們的放肆，下人們的抑制……無不各俱情態(tài)，卻又恰如其分。
二、副語言的描述
副語言包括沉默、話語轉(zhuǎn)接和各種非語義聲音。
《紅樓夢》第十二章有這樣一段描述：……湘云走來，笑道：“愛哥哥，林姐姐，你們天天一處玩，我好不容易來了，也不理我理兒。”黛玉笑道：“偏是咬舌子愛說話，連個(gè)“二”哥哥也叫不上來，只是哥哥“愛”哥哥的�；貋碲s圍棋兒，又該你幺“愛”三了。”……湘云笑道：“這一輩子我自然比不上你。我只保佑著明兒得一個(gè)咬舌兒林姐夫，時(shí)時(shí)刻刻你可聽“愛”呀“厄”的去!阿彌陀佛，那時(shí)才現(xiàn)在我眼里呢!”說得寶玉一笑，湘云忙回身跑了。
這一段中湘云的口音顯示出了她的活潑可愛，“愛”這個(gè)簡單的非語義象聲詞使得湘云的形象躍然于紙上，在讀者感覺是如此真實(shí)生動(dòng)。
如同真實(shí)發(fā)生的非言語交際一樣，在作品中的描述也發(fā)揮著重要的輔助作用。比如魯迅《故鄉(xiāng)》中對楊二嫂的描述：“阿呀阿呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢……”圓規(guī)一面憤憤的回轉(zhuǎn)身，一面絮絮的說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了。
這是魯迅《故鄉(xiāng)》中的一段描寫，喜歡貪便宜的楊二嫂想要把魯迅家準(zhǔn)備賣掉的木器白拿回自己家，魯迅因要賣掉這些木器貼補(bǔ)家用，所以婉言拒絕了。楊二嫂聽了后十分的不高興，她發(fā)出“阿呀阿呀”的感嘆聲，并說了一些諷刺、不滿的話�？吹�“阿呀阿呀”這個(gè)非言語的聲音描述，讀者會清晰地感受到楊二嫂的話里那種酸溜溜的味道。
此外，在不同的語境下的沉默也是負(fù)有眾多涵義，例如《故鄉(xiāng)》中的另一段：他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情;動(dòng)著嘴唇，卻沒有作聲他的態(tài)度終十恭敬起來了，分明的叫道：“老爺!”我似乎打了一個(gè)寒噤;我就知道，我們之間已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。
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《語文研究》(季刊)創(chuàng)刊于1980年，由山西省社會科學(xué)院主辦。本刊是以發(fā)表漢語本體研究成果為主的語言學(xué)專業(yè)刊物。
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