本文摘要：粵劇源自南戲，歷史可追溯至明朝中葉。長(zhǎng)期以來(lái)積淀了豐富的劇目。坐擁豐富遺產(chǎn)的粵劇人卻一直秉承發(fā)展創(chuàng)新的藝術(shù)理念，兼容并蓄，從未停止過(guò)改革和創(chuàng)新的腳步。作為深圳市粵劇團(tuán)培養(yǎng)的代表性粵劇人才，馮剛毅的藝術(shù)探索也是如此，且走在了創(chuàng)新的前列，他是
粵劇源自南戲，歷史可追溯至明朝中葉。長(zhǎng)期以來(lái)積淀了豐富的劇目。坐擁豐富遺產(chǎn)的粵劇人卻一直秉承發(fā)展創(chuàng)新的藝術(shù)理念，兼容并蓄，從未停止過(guò)改革和創(chuàng)新的腳步。作為深圳市粵劇團(tuán)培養(yǎng)的代表性粵劇人才，馮剛毅的藝術(shù)探索也是如此，且走在了創(chuàng)新的前列，他是粵劇的首位“梅花獎(jiǎng)”，也是“二度梅”的粵劇演員第一人。
他不但善演傳統(tǒng)劇目，更是從年輕時(shí)代就把創(chuàng)意融入新戲，而且在古裝戲、現(xiàn)代戲中均有精彩呈現(xiàn)，不少劇目已經(jīng)成為劇團(tuán)經(jīng)典且得到年輕一輩的傳承。有的劇目還被其他大劇種移植，顯示出旺盛而持久的生命力和影響力。
戲劇方向論文范文：中國(guó)戲劇演出市場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)
伴隨著中國(guó)各地的演出劇場(chǎng)設(shè)施越來(lái)越完善，演出市場(chǎng)越來(lái)越活躍，戲劇巡回演出將成為演出機(jī)構(gòu)(劇院、劇團(tuán)、民營(yíng)演出公司、演出中介公司)所選擇的重要演出運(yùn)營(yíng)模式。高品質(zhì)戲劇作品走進(jìn)院線劇場(chǎng)將創(chuàng)造出雙贏乃至多贏的經(jīng)營(yíng)局面：劇院團(tuán)開發(fā)了全國(guó)演出市場(chǎng)，知名藝術(shù)家的作品得到更為廣泛的認(rèn)知，院線劇場(chǎng)獲得優(yōu)良的節(jié)目，針對(duì)大制作的國(guó)外引進(jìn)劇目可以分?jǐn)傃莩龀杀�，演出營(yíng)銷產(chǎn)生院線互動(dòng)效益。
《鴛鴦淚灑莫愁湖》是馮剛毅1979年時(shí)演出的成名作，時(shí)隔40年后的今天，在深圳戲院舉行的馮剛毅粵劇藝術(shù)專場(chǎng)中，他以72歲高齡再度演繹該劇中年輕多情的公子徐澄，給觀眾帶來(lái)的不僅僅是寶刀不老的驚喜，更有老戲骨級(jí)藝術(shù)家的巨大的表演藝術(shù)魅力震撼全場(chǎng)。
他渾身上下都是戲，每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作都能準(zhǔn)確清晰、突出強(qiáng)烈地傳遞出人物的年齡、心理和特征，表演活靈活現(xiàn)，富有情趣。其精湛的表演是“演戲即演細(xì)”這句梨園諺語(yǔ)最好的注腳。徐澄面對(duì)母親時(shí)的撒嬌、頑皮;初見莫愁時(shí)的喜悅和純真;面對(duì)教書先生的又怕又不情愿……馮剛毅把一位“賈寶玉”式的大男孩演繹得惟妙惟肖。大戲劇家洪深曾說(shuō)過(guò)：“會(huì)演戲的演人物，不會(huì)演戲就是演戲。
”可以說(shuō)，馮剛毅對(duì)徐澄這個(gè)人物細(xì)膩生動(dòng)的塑造，達(dá)到了令這個(gè)人物呼之欲出的藝術(shù)與真實(shí)高度結(jié)合的境界。綜觀馮剛毅的藝術(shù)創(chuàng)作，他守正創(chuàng)新、勇立潮頭。對(duì)粵劇的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在不墨守成規(guī)、廣采博收。首先是他的聲腔和表演的駕馭度廣。
他的唱腔在早年學(xué)習(xí)何非凡“凡腔”達(dá)到以假亂真的程度之后，能根據(jù)時(shí)代的審美和自身的優(yōu)勢(shì)，又吸收了新馬師曾的高音區(qū)的清麗、羅家寶“蝦腔”的低音區(qū)的洪亮，但他的唱腔并非一味地響亮，而是跌宕起伏、抑揚(yáng)頓挫，這又與他借鑒陳笑風(fēng)“風(fēng)腔”的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，對(duì)聲腔的多變的細(xì)致處理有很大的關(guān)系，使得他的聲腔高低自如、豐富飽滿，自然流暢而又不乏精致細(xì)膩;馮剛毅在表演上能文能武，是難得的粵劇文武生。除了擅演才子佳人的文戲，他還曾將粵劇南派武功硬橋、硬馬、雙照鏡、鏟臺(tái)、鏟椅、打手橋等技藝獻(xiàn)于舞臺(tái)。
其次，馮剛毅為傳統(tǒng)保留劇目注入了新的活力。這主要體現(xiàn)在他對(duì)紅樓劇目的重新演繹。說(shuō)到紅樓劇目，粵劇有其獨(dú)特之處。比如《情僧偷到瀟湘館》，該劇以小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》為藍(lán)本，但情節(jié)完全是原創(chuàng)，講述已入佛門的賈寶玉回到瀟湘館悼念黛玉的故事，這和其他紅樓劇目緊密依托原著的改編完全不同。這出戲雖由老藝術(shù)家何非凡首創(chuàng)，但是經(jīng)過(guò)粵劇著名編劇、作曲家陳冠卿的改編有了馮剛毅自己的特色，馮剛毅潛心研究粵劇名家何非凡的唱腔，將寶玉雖為檻外人卻又至情至性的性格演繹得更加絲絲入扣。
另外一出是《寶玉與晴雯》，該劇是陳冠卿為馮剛毅改編的第二部戲。馮剛毅在此劇中的表演和唱腔則更表現(xiàn)了他的獨(dú)立思考和創(chuàng)造才能。該劇在汲取之前創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和繼承學(xué)習(xí)前輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，塑造了一個(gè)復(fù)雜立體的寶玉形象，尤其是在唱腔上有所突破，非常注意節(jié)奏的變化起伏。如《祭芙蓉》這段核心唱腔真摯感人、韻味醇厚，成為粵劇的經(jīng)典唱段。再次，馮剛毅勇于拓展劇目題材、突破行當(dāng)，為粵劇塑造現(xiàn)代性的審美品格。
馮剛毅的創(chuàng)新不僅限于古典題材，在現(xiàn)代戲領(lǐng)域亦有突出成就�；泟‰m有編演現(xiàn)代戲的傳統(tǒng)，但像馮剛毅這樣秉持銳意革新、大刀闊斧的創(chuàng)作理念的藝術(shù)家并不多�！讹L(fēng)雪夜歸人》《情系中英街》《駝歌的旗》等現(xiàn)代戲作品都是在他藝術(shù)臻于成熟時(shí)期創(chuàng)作的，尤以《駝哥的旗》最具顛覆性和創(chuàng)新性�！恶劯绲钠臁分v述底層小人物在抗戰(zhàn)的大背景下艱難生存和逐漸覺(jué)醒的過(guò)程，和以往粵劇改編老戲“翻箱底”和移植其他劇種劇目的“改頭換面”式的創(chuàng)新不同，它為粵劇的現(xiàn)代化推進(jìn)做出了重要的貢獻(xiàn)�；ê米杂泻麃�(lái)，該劇的成功引來(lái)了青島京劇院的改編。
對(duì)于一出新創(chuàng)的現(xiàn)代戲能有這樣的影響力和市場(chǎng)效應(yīng)實(shí)屬難能可貴。駝哥是一個(gè)外表丑陋，性格膽小還有些油滑的小人物，這是他能在日寇、偽軍、游擊隊(duì)三種勢(shì)力下生存的前提。但是他善良、寬容和不斷的自我追求又給了這個(gè)人物另外一個(gè)維度。馮剛毅拋棄以往俊朗瀟灑的小生扮相，以駝背、光腳、鍋蓋頭示人，并以丑行應(yīng)工，這在粵劇舞臺(tái)上非常罕見，也是他的首次嘗試。
該劇的突出特點(diǎn)是以喜劇面貌表達(dá)嚴(yán)肅、殘酷的抗戰(zhàn)題材，為此，他不僅借鑒前輩馬師曾開創(chuàng)的粵劇喜劇傳統(tǒng)，還充分借鑒川劇文丑的表演特色，同時(shí)將文生唱腔融入丑行，展現(xiàn)出人物亦莊亦諧和渺小與偉大并存的多側(cè)面。雖然說(shuō)一部戲的成功是集體創(chuàng)造的結(jié)果，但是由于馮剛毅的極富個(gè)性化的表演賦予了這個(gè)人物文學(xué)性和時(shí)代性。
因此，馮剛毅在《駝哥的旗》中的藝術(shù)成就，就不僅僅是行當(dāng)突破的技術(shù)層面上的，而是在對(duì)劇目整體現(xiàn)代意識(shí)的全方位的滲透，是創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。比起其他粵劇團(tuán)，深圳市粵劇團(tuán)在創(chuàng)新方面走在了前列。這也是改革開放率先給予了深圳這個(gè)改革前沿城市帶來(lái)的先機(jī)。從馮剛毅從藝50多年的人生道路中，可以折射改革開放的時(shí)代背景。
實(shí)際上馮剛毅的舞臺(tái)生涯并不是一帆風(fēng)順的，他經(jīng)歷了高峰到低谷又到巔峰的跌宕起伏的過(guò)程。在他第一次榮獲梅花獎(jiǎng)之后，那是20世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)戲曲舉步維艱，為生活所迫，他改行去做了出租司機(jī)，但正是因?yàn)樗緳C(jī)的生活讓他更加體會(huì)到自己離不開粵劇舞臺(tái)，更加珍惜領(lǐng)導(dǎo)對(duì)他的培養(yǎng)和廣大粵劇觀眾對(duì)他的期望，一種從心底對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)和使命感讓他重返粵劇舞臺(tái)。
在改革開放的春風(fēng)中深圳市粵劇團(tuán)銳意改革，絕路逢生，再創(chuàng)輝煌，21世紀(jì)上演的《駝哥的旗》轟動(dòng)劇壇，不僅讓馮剛毅榮獲了“二度梅”，劇目和主創(chuàng)人員也都囊括國(guó)家級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。馮剛毅和他的深圳市粵劇團(tuán)多年所走過(guò)的道路真實(shí)地印證了改革開放的足跡。如今已經(jīng)退休的馮剛毅仍活躍于舞臺(tái)，保持著旺盛的創(chuàng)作與演出熱情，他多年堅(jiān)守舞臺(tái)的執(zhí)著為深圳市的粵劇事業(yè)贏得各項(xiàng)榮譽(yù)，自己也成為新一代粵劇人學(xué)習(xí)的前輩名師。
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