簡析漆藝與剪紙藝術的融合創(chuàng)新

　　摘要：隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們在文化藝術領域的需求逐漸增加，對傳統(tǒng)文化藝術的關注度越來越高。漆藝和剪紙是我國兩大優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝，豐富了人們的物質文化生活，時至今日兩大技藝發(fā)展逐漸進入了瓶頸期，通過研究發(fā)現(xiàn)兩者存在一些共通之處，通過相互融合可以促進二者的發(fā)展。因此加強對二者的融合創(chuàng)新研究是為了今后能更好的發(fā)展打開一條通道。

　　關鍵詞：漆畫技藝;剪紙藝術;融合創(chuàng)新

　　漆畫一般指的是在各種器皿表面根據(jù)其繪畫造型涂抹粉刷的一種涂料，可以使器皿表面色澤更加艷麗，起到防蟲、防腐蝕的作用。漆藝可以說既是藝術品范疇又是裝飾品范疇。剪紙藝術則是對文字圖畫的一種鏤空藝術，在我國有著十分悠久的歷史。漆藝和剪紙藝術都是基于民間人民在生活生產(chǎn)中而產(chǎn)生的藝術樣式，將二者進行結合既是對藝術的再創(chuàng)造，也具有一定的創(chuàng)新意義，具有較高的實用價值。

　　剪紙藝術和漆畫技藝創(chuàng)作的關聯(lián)性

　　通過對剪紙藝術和漆藝工藝的創(chuàng)作演變歷史研究發(fā)現(xiàn)，二者在題材選擇和表現(xiàn)手法方面具有很多相似之處，并且二者在創(chuàng)作當中都具有很強的文化寓意�？梢砸源藶橥黄泣c強化二者之間的關系，實現(xiàn)藝術的融合和創(chuàng)新。

　　民間剪紙藝術的特點

　　剪紙藝術在我國已經(jīng)有了上千年的歷史，全國各地都有剪紙的習俗，從整體來看南方和北方的剪紙藝術還是存在一定區(qū)別的。南方指的是長江以南的東南和華南地區(qū)，這些地區(qū)少數(shù)民族眾多，各個民族之間交流融合頻繁，因而剪紙藝術豐富多彩，再加上南方地區(qū)獨特的自然環(huán)境和人文特點形成以柔美為主的剪紙風格。北方則是以黃河以北為主要代表，相比較南方的柔美，北方則以粗狂、雄壯、簡樸為主要特征。剪紙藝術的題材大多來源于生活，有的是日常的辛勤勞作，有的是各種節(jié)日的氛圍，還包括戰(zhàn)亂時期對痛苦的體驗，這些剪紙藝術大多是創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的感悟，無論題材如何都反映了勞動人民熱愛生活，渴望豐衣足食。由于剪紙藝術對創(chuàng)作環(huán)境和材料要求較低，并且能夠直觀的反應創(chuàng)作人的情緒，因而得到了長期流傳。

　　我國漆畫藝術的創(chuàng)作現(xiàn)狀

　　相比較剪紙的自由隨意漆畫的創(chuàng)作就變得復雜的多，現(xiàn)代漆畫是對傳統(tǒng)漆畫的一種繼承，是一種獨立性的藝術創(chuàng)作。中國近代漆畫藝術受到了三個方面的影響，其一是日本漆藝的精致度;其二是裝飾性及技法的創(chuàng)新影響;其三是早期越南漆畫的自由性和多元化創(chuàng)作風格，因此中國現(xiàn)代漆畫技藝不僅是對傳統(tǒng)漆畫藝術的繼承，更吸收了外來漆畫技藝思想，創(chuàng)作風格更加飽滿。現(xiàn)代的漆畫技藝既繼承了傳統(tǒng)漆畫的文化寓意和精神思想，又具有了現(xiàn)代美術的繪畫材料和創(chuàng)新技法，打破了傳統(tǒng)大漆和黑紅兩色的兩色的制作方法，工藝創(chuàng)作趨向于個性化。但是也不難看出，現(xiàn)代漆藝在追求多元化創(chuàng)作方法時其寓意正在減少，過分的追求時尚和美觀，缺少了傳統(tǒng)漆畫的隆重感，也失去了漆畫的精神意義。

　　剪紙藝術對漆畫藝術的補充和創(chuàng)新

　　無論是剪紙藝術還是漆畫藝術都不是完美的，首先剪紙技術雖然創(chuàng)作較為簡單迅速但是其作用基本上是一次性的。之所以這么說就是因為人們需求剪紙的時候都是現(xiàn)做，做完之后不注意收藏和保存，當然也不適合長時間保存，幾乎沒有聽說宋朝或者明朝的某位大師的剪紙保存下來了。其次，漆畫在一定程度上彌補了剪紙這一弊端，古代的漆畫會得以保留，但是古代的漆畫注重實用性，收藏價值高，藝術價值低�，F(xiàn)代的漆畫過于重視形式，裝飾性很強，缺乏了創(chuàng)作之初的寓意。因此，在現(xiàn)在可以用剪紙來彌補漆畫寓意的不足，利用漆畫來長時間的保存剪紙。另外漆畫相比較剪紙來說更加立體，剪紙的色彩對比更加明亮，這樣將剪紙融入漆畫當中，通過色差能夠造成更強的視覺沖擊。

　　剪紙應用中刀法技巧對漆畫創(chuàng)作的創(chuàng)新

　　剪紙就是一種鏤空藝術，是雕刻與美術的結合，在剪紙創(chuàng)作當中刀法十分關鍵，能夠絕對剪紙的最終造型，是剪紙藝術的核心。剪紙藝術常見的刀法有陰刻法、陽刻法、陰陽結合法。例如：剪紙藝術當中“鋸齒”和“月牙兒”的刀法技巧。“千刻不落，刀剪不斷”是對剪紙當中刀剪技藝的稱贊，“鋸齒”和“月牙兒”一般常見于北方剪紙，“鋸齒”是作者在剪紙制作中剪紙移動，利用鋸齒長短、鈍銳，來表現(xiàn)事物特征的一種刀法。“月牙兒”雕刻則主要用于弧形裝飾當中，根據(jù)長短曲直對事物的形象特征進行展示。最初這兩種剪紙技法出現(xiàn)在南北朝時期的馬戲團當中，現(xiàn)如今得到了普及。漆畫分為兩種其一是內(nèi)嵌型，其二是外凸性，因為其具有立體特征，因而在利用“鋸齒”和“月牙兒”這種刀法的時候就顯得更加輕松，也會更加形象，能讓人感受到漆畫動靜結合的一面，很有深度。

　　美術論文投稿刊物：《美術大觀》堅持四項基本原則，堅持“二為”方向，貫徹“雙百方針，立足東北，面向全國;堅持普及與提高相結合，強調(diào)群眾性、知識性、學術性與時代精神，為繁榮美術出版事業(yè)做貢獻。

　　結語

　　總之，漆畫和剪紙都是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術，雖然在藝術形式上略有不同，但是都體現(xiàn)了我國勞動人民對美好生活的向往，具有很強的精神內(nèi)涵。剪紙藝術對現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作具有很強的借鑒意義，二者具有一定的互補性�，F(xiàn)代漆畫創(chuàng)作可以與剪紙的色彩、刀法相結合，提高漆畫的精神價值和文化內(nèi)涵，讓漆畫在未來發(fā)展更加順利。

　　參考文獻：

　　[1]付凌云,盧振邦.中國民間剪紙藝術在現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作中的初探[J].美術大觀,2016(11):86-87.

　　[2]韋潞.專業(yè)創(chuàng)作中的“業(yè)余”心態(tài)——兼論漆畫與剪紙的語言轉換[J].美術學報,2015(04):125-127+129-130.

　　作者：黃澤鋒，邱白玉

轉載請注明來自發(fā)表學術論文網(wǎng)：http:///wslw/23858.html