淺析青春版《牡丹亭》舞臺美術(shù)

　　【摘　要】青春版《牡丹亭》的舞臺美術(shù)從服飾、燈光到書畫、舞臺結(jié)構(gòu)等多方面進行了設(shè)計和改編。充分 發(fā)揮舞美在戲曲中的作用，塑造人物形象，烘托情感氛圍，并在最大程度上迎合現(xiàn)代觀眾的審美情趣，讓傳統(tǒng)文 化得以繼承和發(fā)展，讓昆曲重新散發(fā)魅力。

　　【關(guān)鍵詞】青春版;《牡丹亭》;舞臺美術(shù)

　　由白先勇先生主持制作的青春版昆曲《牡丹亭》在兩岸 三地的演出取得了巨大的成功，在當(dāng)下這個快節(jié)奏的社會， 人們對經(jīng)典戲曲的認同遠不及于當(dāng)代戲劇和流行歌曲。青春 版《牡丹亭》迄今為止已經(jīng)在國內(nèi)公演超過 300 場，入場人 次超過 60 萬，其中 70% 是年輕人。“白先勇通過青春版《牡 丹亭》向我們證明了傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會中仍有很強大的生 命力，證明了古老的藝術(shù)在今天仍可以喚起年輕人的熱情， 證明了人類最優(yōu)秀的藝術(shù)自有其永恒的價值。”剖析青春版 成功原因，舞臺美術(shù)的改編是吸引觀眾的重要因素。

　　一、服飾與顏色

　　在青春版《牡丹亭》的服飾上看到了熟悉的影子，在服 飾方面，青春版《牡丹亭》攜手紅樓夢的舞美設(shè)計藝術(shù)家葉 錦添先生共同打造。在整體基調(diào)上，確立蘇州水鄉(xiāng)式的“柔”， 采用淡黃、粉紅、嫩綠等為主要色調(diào)，這種看起來中和的色 彩也更加符合年輕觀眾的審美，可以凸顯劇中柳夢梅和杜麗 娘的青春愛情。材料上也選擇了以絲綢為主并輔以手工蘇 繡，內(nèi)容限定為中國傳統(tǒng)的意向。

　　服飾在昆曲藝術(shù)表演中占 據(jù)著重要的地位，表演上諸多的技巧與服飾都有著很大的關(guān) 聯(lián)。因此我們在青春版《牡丹亭》中可以看到諸多色調(diào)，在 視覺上賦予角色更強的生命力。 《驚夢》這一折中，杜麗娘的淡黃色和春香的翠綠色在 舞臺上交相輝映，此時舞臺背景是翠綠的竹子，正好與杜麗 娘和春香的顏色相互中和，不僅凸顯了杜麗娘和春香身上作 為年輕女子青春活力的一面，也十分契合中國傳統(tǒng)戲曲舞臺 的意象。

　　在夢中，杜麗娘和柳夢梅相見時兩人身穿一身白衣， 柳夢梅的身上繡著梅花，手拿一柳枝，杜麗娘身上則繡著蝴 蝶。首先，白色點出了兩人并非在現(xiàn)實中相見，柳夢梅手中 的柳枝也在正式上場之前交代了身份，營造出了夢境中的朦 朧感。其次，白色也代表了二人純潔高貴的愛情，是青春時 期對于愛戀的萌動。 紅色元素，在青春版《牡丹亭》中可謂是獨具匠心。

　　放眼全劇，大部分場次都是以淡雅的色調(diào)出現(xiàn)，這與紅色產(chǎn)生 了巨大的反差，因此也起到了深刻的轉(zhuǎn)折作用。紅色的服飾 貫穿夢中情 - 人鬼情 - 人間情三大核心板塊。杜麗娘死后 在十二花神的簇擁下披著紅色的斗篷出場，在視覺上賦予了 角色和演員之間更高層次的溝通，紅色在中國傳統(tǒng)中象征著 喜慶與圓滿，雖然杜麗娘的肉體已經(jīng)消散，但是此時可以與 夢中人相會，這顆熾熱的少女心與一身紅袍是相輔相成的， 并承接了這一本中兩人的愛情情節(jié)，再一次緊扣愛情和青春 這個主題。

　　二、燈光瑞士舞臺美術(shù)家阿朵爾夫?qū)�燈光就有著高度的評價： “燈光是演出的靈魂”。燈光在現(xiàn)代戲劇發(fā)展中占據(jù)著重要 的作用。舞臺燈光是“凝固的音樂”，在戲劇表演中它有表 達戲劇感情的作用。青春版《牡丹亭》借鑒了舞臺劇的燈光 運用，使劇情和人物呈現(xiàn)得更加立體。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展， 燈光的作用也不僅僅局限于照明，它已經(jīng)具備了主觀能動 性，同演員一樣參與了整個表演，將角色的內(nèi)心以及故事的 邏輯情緒用另一種方式表達出來。燈光的設(shè)計可以走進人物 的內(nèi)心，讓觀眾更能體會到此時杜麗娘心中的悲痛，以此推 動著劇情的發(fā)展。

　　三、書法

　　在白先勇看來，書法和昆曲是最為搭調(diào)的兩種藝術(shù)，“雖 然書法是平面藝術(shù)，昆曲則是聲像兩方面兼?zhèn)�，但這兩者都 有一個共同的特點就是它們都表現(xiàn)了線條美，書法肆意盎然 的點、畫、勾和昆曲表演中身段、水袖都是非常唯美的線條 藝術(shù)，劇中杜麗娘的一個扭腰水袖輕輕一揮在空中劃下一個 優(yōu)美的弧線，就好像書法家興之所至的一幅狂草”。青春版 《牡丹亭》在多處將書法作為背景，在極簡的風(fēng)格基礎(chǔ)上， 增強了戲曲的空間感。這種傳統(tǒng)“極簡”的布景可以讓觀眾 把更多的注意力關(guān)注在演員的表演上，并給觀眾更多想象的 空間。

　　書法的加入在不打破原有的原則上，為故事情節(jié)添加 更多細節(jié)線索、烘托故事情節(jié)、表達人物內(nèi)心情感。 第一折《訓(xùn)女》中，杜家的背景就是懸掛著的四條巨幅 草書，上面寫著杜甫的《贈花卿》，這樣的安排不僅呼應(yīng)著 昆曲與書法的結(jié)合美，也贊許了昆曲“此曲只應(yīng)天上有，人 間能得幾回聞”的人間妙音，同時也襯托當(dāng)時出家庭等級的 森嚴。

　　《言懷》一折中，柳夢梅正式交代身份的第一次亮相， 此時的背景書法是唐代文學(xué)家柳宗元的《永州八記》的第五 篇《袁家渴記》。文章寫景中夾雜著抒情，情景交融，曲折 地表現(xiàn)了作者對貶謫永州、待罪南荒的欲言又止、欲罷不能 的凄苦心境和對無限廣闊、無限自由的美好環(huán)境的追求，抒 發(fā)了他對現(xiàn)實丑惡的憤懣之情。這也正與此時柳夢梅的心境 相呼應(yīng)，更加立體地描繪了一個不畏權(quán)勢、敢于與禮教相抗 衡的傲骨書生形象。

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　　四、結(jié)語

　　青春版《牡丹亭》帶來了戲劇“新美學(xué)”的概念，除了 劇情和表演，舞臺舞美布景、演員精致妝容、手工刺繡服裝 都是該劇吸引年輕觀眾的法寶。在白先勇看來，一出戲不僅 是一出戲，更是閃耀幾千年的燦爛傳統(tǒng)文化，傳統(tǒng)文化將在 21 世紀的舞臺上重放光芒。

　　作者：曹麗芳，王　欣

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