淺談樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)具備的基本條件

　　摘 要：無(wú)論是交響樂(lè)隊(duì)還是管弦樂(lè)隊(duì)都需要有指揮，樂(lè)隊(duì)指揮的作用體現(xiàn)在多個(gè)方面，主要是為了讓樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)可以保持統(tǒng)一的狀態(tài)，從而保證演奏品質(zhì)。樂(lè)隊(duì)指揮對(duì)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的作品演奏起到了引導(dǎo)作用，不可或缺，并且，樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)該具有較高的音樂(lè)素養(yǎng)�；�于此，本文也嘗試對(duì)樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)具備的基本條件進(jìn)行了分析。

　　關(guān)鍵詞：樂(lè)隊(duì)指揮;特征;基本條件

　　樂(lè)隊(duì)的演奏必須要保證和諧統(tǒng)一，每種樂(lè)器以及每個(gè)聲部都有自己的職責(zé)，并且演奏演員之間要相互協(xié)調(diào)，這樣才能產(chǎn)生演奏默契，從而使作品成為一個(gè)整體。這就需要樂(lè)隊(duì)指揮在展開指揮工作的時(shí)候，應(yīng)該充分掌握各種指揮技巧，使得樂(lè)隊(duì)的潛能以及才華可以得到充分發(fā)揮。指揮對(duì)一個(gè)樂(lè)隊(duì)的綜合水平有很大影響，一個(gè)不稱職的樂(lè)隊(duì)指揮往往會(huì)使作品演奏品質(zhì)受到較為嚴(yán)重的影響，并且在一定程度上阻礙樂(lè)隊(duì)今后的發(fā)展。那么，對(duì)于一名合格的樂(lè)隊(duì)指揮來(lái)說(shuō)，應(yīng)該具備哪些基本條件呢?我認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行探討分析：

　　具備良好的聽覺

　　對(duì)于樂(lè)隊(duì)指揮來(lái)說(shuō)，需要具有較為敏感的音樂(lè)辨識(shí)能力，這就要求其有較高的聽力天賦，并且還要對(duì)其進(jìn)行嚴(yán)格的后天訓(xùn)練�，F(xiàn)階段，我國(guó)的獨(dú)立職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)通常都是三管編制，演奏的演員人數(shù)一般在70人以上，在進(jìn)行集體演奏的時(shí)候，作品不同聲部的旋律往往也存在著一定差別，并且樂(lè)器音色也不同，在對(duì)其進(jìn)行指揮的時(shí)候會(huì)涉及到多個(gè)部分，想要從眾多部分中分辨出樂(lè)器的音色、節(jié)奏以及聲部有很大的難度，這些都需要指揮用聽力進(jìn)行辨別[1]。尤其是對(duì)于一些音樂(lè)較為寬廣的作品來(lái)說(shuō)，對(duì)指揮的聽力辨別能力要求更高。

　　同時(shí)，無(wú)論是交響樂(lè)隊(duì)還是其他演奏樂(lè)隊(duì)都屬于一種集體性的音樂(lè)演奏形式，其中任何聲部所發(fā)生的細(xì)微變化以及差錯(cuò)都有可能影響到樂(lè)隊(duì)演奏的整體和諧性。從目前我國(guó)的職業(yè)樂(lè)團(tuán)現(xiàn)階段的演奏情況來(lái)看，主要還是以古典音樂(lè)作品以及浪漫主義音樂(lè)作品的演奏為主，整體偏抒情，如果整體中任何局部出現(xiàn)問(wèn)題可能會(huì)音樂(lè)作品演奏的影響更加明顯，因此對(duì)作品演奏各部分的水準(zhǔn)有更高的要求[2]。

　　具有精準(zhǔn)的節(jié)奏感

　　對(duì)于樂(lè)隊(duì)指揮而言，節(jié)奏感是必不可少的，指揮不僅要有良好的節(jié)奏天賦，同時(shí)后天也應(yīng)該刻苦努力，如果先天節(jié)奏感較差，往往很難成為一名合格的樂(lè)隊(duì)指揮。對(duì)于樂(lè)隊(duì)指揮的“節(jié)奏”來(lái)說(shuō)，其所涉及到的內(nèi)容較為豐富，包括了拍子、重音以及小節(jié)效果等等，良好的節(jié)奏感可以使指揮工作的開展更加順利。

　　很多音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)較為宏大，在演奏過(guò)程中會(huì)應(yīng)用到多種樂(lè)器，同時(shí)也會(huì)涉及到多個(gè)聲部，想要保證最終作品演奏的綜合品質(zhì)，應(yīng)該注意對(duì)演奏速度以及演奏音準(zhǔn)進(jìn)行合理把握，從而盡量降低演奏過(guò)程中對(duì)作品產(chǎn)生的不良影響[3]。同時(shí)，在演奏過(guò)程中如果出現(xiàn)了音準(zhǔn)偏差，樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)該注意對(duì)其進(jìn)行及時(shí)指正，保證在最短時(shí)間之內(nèi)可以使作品的演奏回歸正軌，這樣才能使作品演奏的綜合質(zhì)量得到保證。

　　要具有良好的樂(lè)感

　　對(duì)于一名樂(lè)隊(duì)指揮來(lái)說(shuō)，良好的樂(lè)感也是非常重要的，樂(lè)感是人們用來(lái)感知音樂(lè)的關(guān)鍵，只有擁有良好的樂(lè)感才能對(duì)音樂(lè)作品中所蘊(yùn)含的感情進(jìn)行深入發(fā)掘，從而對(duì)音樂(lè)作品有更加深刻的理解。樂(lè)隊(duì)在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)該起到引領(lǐng)的作用，從而使得音樂(lè)中的情感可以得到更好的表達(dá)。對(duì)于一場(chǎng)音樂(lè)表演而言，指揮的樂(lè)感會(huì)直接影響到音樂(lè)表演是否成功。

　　很多時(shí)候，往往由于樂(lè)隊(duì)指揮自身的樂(lè)感較弱，在進(jìn)行音樂(lè)演奏的過(guò)程中并沒有實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)作品情感的深入發(fā)掘，從而使得音樂(lè)演奏情感沒有體現(xiàn)出來(lái)。樂(lè)感的重要性不言而喻，其在某種程度上已經(jīng)超過(guò)了音準(zhǔn)的重要性[4]。例如，著名的指揮家、鋼琴家阿什肯納吉在肖邦鋼琴大賽上獲得了第二名，但是卻比獲得第一名的演奏者更加引人注意，主要是由于其在演奏過(guò)程中出現(xiàn)了幾處錯(cuò)音情況，按道理鋼琴演奏錯(cuò)音屬于大忌，一定會(huì)嚴(yán)重影響到最終的整體演奏效果以及情感表達(dá)，但是阿什肯納吉的樂(lè)感非常好，在演奏肖邦作品時(shí)充分發(fā)掘出了作品的內(nèi)在情感基調(diào)，盡管出現(xiàn)幾處錯(cuò)音，依然被廣大觀眾以及評(píng)委所喜愛。

　　應(yīng)該具備良好的音樂(lè)記憶能力

　　對(duì)于一名樂(lè)隊(duì)指揮來(lái)說(shuō)，音樂(lè)記憶力也是非常重要的，對(duì)于音樂(lè)記憶力來(lái)說(shuō)，對(duì)其進(jìn)行細(xì)致劃分之后，可以分為視覺記憶力以及聽覺記憶力兩個(gè)方面，對(duì)于這兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)，其對(duì)音樂(lè)記憶的影響層面也使存在較大區(qū)別的。聽覺記憶力主要是影響音樂(lè)作品的演奏;而視覺記憶力主要是影響對(duì)樂(lè)譜的記憶。樂(lè)隊(duì)指揮在進(jìn)行演奏指揮排練的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)演奏樂(lè)譜有深刻記憶，這屬于視覺記憶的范圍。

　　對(duì)于大多數(shù)的優(yōu)秀樂(lè)隊(duì)指揮而言，往往都具有良好的樂(lè)譜記憶能力，可以將一個(gè)龐大的音樂(lè)作品中的旋律、聲部以及所應(yīng)用的樂(lè)器牢記于心，這樣也使得指揮工作在展開的時(shí)候更加順利。雖然很多時(shí)候在舞臺(tái)上進(jìn)行樂(lè)隊(duì)演奏的時(shí)候，演奏的樂(lè)手還是會(huì)將主要注意力放在樂(lè)譜上，只會(huì)將一點(diǎn)精力放在樂(lè)隊(duì)指揮的手勢(shì)上，即使這樣樂(lè)隊(duì)指揮也必須要具備一目十行的能力，從而將更多的精力放在手勢(shì)動(dòng)作上，這樣才能使樂(lè)隊(duì)的整體演奏品質(zhì)得到保證

　　[5]。例如，著名的樂(lè)隊(duì)指揮大師卡拉揚(yáng)，在進(jìn)行樂(lè)隊(duì)演奏指揮的時(shí)候，幾乎不適用總譜，這也展示了他非凡的音樂(lè)記憶力。在另一方面，這樣來(lái)完成指揮工作也體現(xiàn)了指揮家對(duì)在場(chǎng)觀眾的尊重。指揮家主要是利用手勢(shì)以及眼神與臺(tái)上的樂(lè)手進(jìn)行交流，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)作品演奏節(jié)奏的整體把握。

　　結(jié)束語(yǔ)

　　總而言之，經(jīng)過(guò)本文的分析之后可以看出，指揮藝術(shù)屬于一門獨(dú)立的學(xué)科，對(duì)于指揮家自身的綜合音樂(lè)素質(zhì)有很高的要求，在上述分析中簡(jiǎn)單闡述了樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)該具備的一些基本條件，并且列舉了一些世界知名指揮家。希望可以通過(guò)本文的分析給樂(lè)隊(duì)指揮愛好者一些借鑒，同時(shí)也歡迎專業(yè)的樂(lè)隊(duì)指揮人士給予一些指正意見，從而實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)步，為我國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

　　音樂(lè)論文投稿刊物：《北方音樂(lè)》雜志1981年創(chuàng)刊，是黑龍江省省級(jí)期刊，對(duì)于增加音樂(lè)創(chuàng)作隊(duì)伍和人才推薦起到了一定的作用，是音樂(lè)動(dòng)態(tài)、媒體傳播的窗口。作為音樂(lè)藝術(shù)類專業(yè)期刊，所征稿內(nèi)容方向主要是音樂(lè)作品、音樂(lè)理論和音樂(lè)教育等。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]劉東明.淺談樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)具備的基本條件[J].讀書文摘,2016,20(6):76-76.

　　[2]王克心.探析樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)具備的能力以及能力的培養(yǎng)方法[J].中國(guó)民族博覽,2019,20(14):134-135.

　　[3]李曈.樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)具備的能力及培養(yǎng)[J].北方音樂(lè),2018,38(8):67.

　　[4]馮健.淺論樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)該具備的能力[J].北方音樂(lè),2017,10(9):70.

　　[5]王永生.樂(lè)隊(duì)指揮應(yīng)具備的能力及培養(yǎng)[J].音樂(lè)生活,2018,5(7):28.

　　作者：傅長(zhǎng)纓

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