本文摘要：一、傳統(tǒng)手工印相工藝之藍曬 只有通過對藍曬印相法的工藝技術深入探究，才能對它的表現(xiàn)力與藝術語言進行提升與拓寬，從而真正地把它融人當代視覺設計當中。 因之，從工藝技術層面應全面細致地了解藍曬印相法的工藝。 在當代的數(shù)碼環(huán)境下，照片以及影像的制作
一、傳統(tǒng)手工印相工藝之藍曬
只有通過對藍曬印相法的工藝技術深入探究，才能對它的表現(xiàn)力與藝術語言進行提升與拓寬，從而真正地把它融人當代視覺設計當中。 因之，從工藝技術層面應全面細致地了解藍曬印相法的工藝。
在當代的數(shù)碼環(huán)境下，照片以及影像的制作和復制可以重復機械性地快速完成。 數(shù)字攝影已經(jīng)全然成為當下社會的主流，傳統(tǒng)的手工印相工藝被冠之“古典工藝”的名號，那些傳統(tǒng)的手工印相技術已然鮮有人使用。 藍曬印相的技法實際上是一種鐵鹽印相的工藝，是第一種非使用銀鹽的印相法，且藍曬印相技法也是用途最為廣泛的入門古典工藝。 藍曬印相技法所帶來的藝術效果是冒險且充滿未知的，每一次都是極具創(chuàng)造性的，制作而成的照片每一張都是不同的。 在手工印相的過程中，藥液的調(diào)配比例、紙張的選擇及曝光時長、后期的手工調(diào)色都是充滿變數(shù)且會產(chǎn)生意想不到的結(jié)果。
手工設計論文投稿刊物：《中華手工》(月刊)創(chuàng)刊于2004年，由重慶市硅酸鹽研究所主辦由商界傳媒集團承辦。是一本“表達手工生活情趣，彰顯手工生活品質(zhì)”的手工生活雜志，面向國內(nèi)外公開發(fā)行。定位：手工美化生活。內(nèi)容：反映國內(nèi)外手工產(chǎn)品消費時尚、以及與手工相關聯(lián)的生活時尚。強調(diào)實用性、趣味性。
藍曬傳統(tǒng)手工印相法是將鐵氰化鉀溶液和檸檬酸鐵銨溶液按既定比列調(diào)和勻涂在相紙上。 把相紙放在不見光的地方晾干后，再使它放在底片下接觸曝光，逐漸顯相。 而且藍曬傳統(tǒng)手工印相法不需要再放到特定的顯影液中沖洗，只需清水沖洗即可。 所以藍曬技法是一種能制作保持良久的成像工藝，這樣制作出來的照片質(zhì)量異常穩(wěn)固。 簡化來說藍曬技法即是通過紫外線進行的曝光，之后再與負片進行接觸轉(zhuǎn)印從而得到成像。
二、藍曬的藝術屬性
傳統(tǒng)手工印相的繪畫性、時間性、不確定性等使其具有了獨特的藝術性。 古典攝影工藝的時間性主要體現(xiàn)在它的整個印相制作過程，這使得它成為承載著時間的載體。 藍曬技法的曝光時間甚至長達十幾個小時，最為常見的也是曝光不足的問題。 由于藍曬技法的曝光是接觸太陽光，那么曝光就很容易受到季節(jié)和時間以及空氣濕度等的自然環(huán)境因素的影響，及時了解選擇合適的時間和自然環(huán)境因素對于曝光是最為必要的。 藍曬技法中檢查曝光最常用的方法為觀察法和打測試條法。
關于攝影是否屬于藝術范疇，攝影和繪畫的牽扯一直讓大家為之爭辯。 早期的攝影家們會模仿古典的繪畫運用到攝影術中，這在古典印相中最為常見。 他們會手工打磨相紙產(chǎn)生痕跡，使得照片呈現(xiàn)一種具有手工繪畫痕跡的藝術。
了解藍曬技法的具體操作，由于受到氣候、時間、濕度等的影響，在顯像后會呈現(xiàn)一些不同的顏色，并不是統(tǒng)一的藍色。 所以攝影家們會利用加入一些試劑(例如過氧化氫、碳酸鈉、皂角液等)來進行調(diào)色。 在這種手工調(diào)色的過程中，攝影家們就會尋試各種繪畫技巧和畫意呈現(xiàn)。 正是由于古典印相的這些藝術特性讓它形成了獨特的藝術風格和視覺美學，這也使得藍曬技法與設計開始有了聯(lián)系。
由于藍曬技法簡單廉價和持久的特點，使得它被使用于工程圖紙復印中直到靜電復印機的出現(xiàn)，這就是我們口中“藍圖”的由來，可見藍曬技法與設計之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。
三、藍曬在當代的設計應用與發(fā)展
3.1藍曬在當代的設計應用
攝影術自誕生以來就是時間的記錄者，至今已有一百五十多年的歷史。 而在不同時期的攝影藝術語言和攝影技術都有它不同尋常的魅力。 古典工藝的獨特性和它所呈現(xiàn)的視覺圖像語言是無法替代的，且科學與藝術、傳統(tǒng)與當代一直都是相互融合且發(fā)展的，所以需要我們對攝影傳統(tǒng)手工印相工藝進行傳承和創(chuàng)新發(fā)展，在傳統(tǒng)手工印相和當代設計的融合創(chuàng)新中締造新的可能性。
攝影史上畫意攝影的出現(xiàn)曾使得攝影術備受爭議，其實深究攝影模仿繪畫的含義，在單純的畫面呈現(xiàn)效果模仿后也能不斷地提升攝影的藝術語言和匹敵繪畫藝術的品質(zhì)。 在當代的攝影藝術創(chuàng)作中，我們應該打破陳規(guī)，在古典工藝的創(chuàng)作上勇于探索和大膽嘗試。 藍曬技法在當代可以有多種承載媒介的嘗試，可以嘗試應用于各種基底上，也可以使其與當代的數(shù)字技術相結(jié)合，創(chuàng)造出更多新的藝術可能性。 在藍曬技法的顯像后期調(diào)色中不能僅停留在復古的表象上，更多的應該體現(xiàn)在畫面的細節(jié)豐富追求和工藝的不懈探索上。
在當代，我們更加可以將藍曬的手工印相技法通過當代視覺語言和科學手段等，和現(xiàn)實所用之物聯(lián)系起來，讓傳統(tǒng)出現(xiàn)在日常生活中。 藍曬印相是相對來說比較廉價而又容易上手的手工印相技法，且它的承印的材料廣泛。 藍曬印相適用于很多的材質(zhì)，這使得藍曬印相的創(chuàng)造性有了巨大的空間，如石料、玻璃、紙張、金屬等，甚至能產(chǎn)生各種不同的畫面和獨特的肌理效果。 這里例舉印相最為常見的承印材料：紙張。
對于紙張來講應該選擇那些純棉質(zhì)纖維不含堿性化學成份和鈣質(zhì)的紙張。 熱壓光滑的細紋或中等粗細的紋理都能提供很好的色階復制，同時又能讓畫面產(chǎn)生紙張獨特的肌理感。 除了可以使用水彩紙類也可用使用其它種類的紙張，使用彩色卡紙來進行創(chuàng)作也別有韻味。 藍曬技法也有與服裝設計相結(jié)合的跨界嘗試，將紡織物作為承印材料為服裝設計提供了更加豐富的思路。 也有藝術家將藍曬技法結(jié)合特殊材料加以創(chuàng)作，形成裝置藝術或者創(chuàng)意產(chǎn)品。
藍曬與設計在不同時代下出現(xiàn)，而在當代，兩者又有了千絲萬縷的聯(lián)系。 在當代創(chuàng)意設計理念的驅(qū)動下，創(chuàng)新已然深入人心。 而藍曬技法所制作的獨特而又藝術化的圖像對設計中的創(chuàng)意展現(xiàn)和應用都提供了廣闊的空間，所以，藍曬技法在當代設計中有它存在的巨大價值。 藍曬法一般作為攝影的藝術創(chuàng)作，逐漸加以藝術設計的思維，使之更加豐富多采，例如藍曬與插圖、拼貼、絲網(wǎng)印、編織的結(jié)合或者藍曬圖像的物態(tài)應用等等，實現(xiàn)多門類的跨界聯(lián)合。 藍曬技法的應用空間在藝術設計的結(jié)合下打開了眾多可能性，甚至可以將古典工藝與裝置藝術、數(shù)字媒體、公共藝術等相互結(jié)合，賦予古典工藝新的內(nèi)涵和價值。
3.2藍曬的傳播價值與發(fā)展
由于古典印相的獨特制作方式，使得制作完成的作品都是獨一無二的。 所以經(jīng)由藍曬技法制作的成像具有不可估量的商業(yè)價值及藝術收藏價值。 早期的古典工藝照片的商業(yè)價值主要體現(xiàn)在特殊制作材料的利潤和專利上。 在攝影術的快速普及和攝影成本不斷降低的情況下，數(shù)字攝影泛濫，古典印相工藝的制作反而更能夠抓住公眾的視野，獨樹一幟。 當代使用傳統(tǒng)手工藍曬技法來制作作品的攝影家鮮見，致其商業(yè)價值更為顯著。 也因為數(shù)量逐漸遞減，故使用傳統(tǒng)手工印相制作的相片更具有傳播價值和收藏價值。
攝影術并不能阻擋藝術自由的發(fā)展，任何的技術性目的都不是藝術。 在傳統(tǒng)手工印相成為了新的攝影藝術展現(xiàn)手段被復興的當代，我們?nèi)詰摬粩嗟厝ヌ剿鞴诺涔に囋诋斀癍h(huán)境下，在科技與材料的不斷發(fā)展中無數(shù)的新可能性。
總結(jié)
在高速發(fā)展的科技時代，在當代數(shù)字影像肆意泛濫的洪流中，我們應該如何去看待和思考傳統(tǒng)手工印相技術能為攝影藝術及當代視覺設計提供更為寬泛的發(fā)展空間? 又怎樣去看待傳承與發(fā)展的關系? 當代視覺設計其實是一種跨界多學科，包羅萬象的設計實踐。 在當代，更應該多探索不同學科領域與當代視覺設計融合的方式。 科學與藝術，傳統(tǒng)與當代相互融合的含義其實就是多層面和多視角地去解決當代設計存在的問題。 當代設計與傳統(tǒng)手工印相相結(jié)合是攝影藝術的價值體現(xiàn)，也展現(xiàn)了不斷前進的設計之路。
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作者：鄭璧珍
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