本文摘要：一、傳統(tǒng)手工印相工藝之藍(lán)曬 只有通過(guò)對(duì)藍(lán)曬印相法的工藝技術(shù)深入探究，才能對(duì)它的表現(xiàn)力與藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行提升與拓寬，從而真正地把它融人當(dāng)代視覺(jué)設(shè)計(jì)當(dāng)中。 因之，從工藝技術(shù)層面應(yīng)全面細(xì)致地了解藍(lán)曬印相法的工藝。 在當(dāng)代的數(shù)碼環(huán)境下，照片以及影像的制作
一、傳統(tǒng)手工印相工藝之藍(lán)曬
只有通過(guò)對(duì)藍(lán)曬印相法的工藝技術(shù)深入探究，才能對(duì)它的表現(xiàn)力與藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行提升與拓寬，從而真正地把它融人當(dāng)代視覺(jué)設(shè)計(jì)當(dāng)中。 因之，從工藝技術(shù)層面應(yīng)全面細(xì)致地了解藍(lán)曬印相法的工藝。
在當(dāng)代的數(shù)碼環(huán)境下，照片以及影像的制作和復(fù)制可以重復(fù)機(jī)械性地快速完成。 數(shù)字?jǐn)z影已經(jīng)全然成為當(dāng)下社會(huì)的主流，傳統(tǒng)的手工印相工藝被冠之“古典工藝”的名號(hào)，那些傳統(tǒng)的手工印相技術(shù)已然鮮有人使用。 藍(lán)曬印相的技法實(shí)際上是一種鐵鹽印相的工藝，是第一種非使用銀鹽的印相法，且藍(lán)曬印相技法也是用途最為廣泛的入門古典工藝。 藍(lán)曬印相技法所帶來(lái)的藝術(shù)效果是冒險(xiǎn)且充滿未知的，每一次都是極具創(chuàng)造性的，制作而成的照片每一張都是不同的。 在手工印相的過(guò)程中，藥液的調(diào)配比例、紙張的選擇及曝光時(shí)長(zhǎng)、后期的手工調(diào)色都是充滿變數(shù)且會(huì)產(chǎn)生意想不到的結(jié)果。
手工設(shè)計(jì)論文投稿刊物：《中華手工》(月刊)創(chuàng)刊于2004年，由重慶市硅酸鹽研究所主辦由商界傳媒集團(tuán)承辦。是一本“表達(dá)手工生活情趣，彰顯手工生活品質(zhì)”的手工生活雜志，面向國(guó)內(nèi)外公開(kāi)發(fā)行。定位：手工美化生活。內(nèi)容：反映國(guó)內(nèi)外手工產(chǎn)品消費(fèi)時(shí)尚、以及與手工相關(guān)聯(lián)的生活時(shí)尚。強(qiáng)調(diào)實(shí)用性、趣味性。
藍(lán)曬傳統(tǒng)手工印相法是將鐵氰化鉀溶液和檸檬酸鐵銨溶液按既定比列調(diào)和勻涂在相紙上。 把相紙放在不見(jiàn)光的地方晾干后，再使它放在底片下接觸曝光，逐漸顯相。 而且藍(lán)曬傳統(tǒng)手工印相法不需要再放到特定的顯影液中沖洗，只需清水沖洗即可。 所以藍(lán)曬技法是一種能制作保持良久的成像工藝，這樣制作出來(lái)的照片質(zhì)量異常穩(wěn)固。 簡(jiǎn)化來(lái)說(shuō)藍(lán)曬技法即是通過(guò)紫外線進(jìn)行的曝光，之后再與負(fù)片進(jìn)行接觸轉(zhuǎn)印從而得到成像。
二、藍(lán)曬的藝術(shù)屬性
傳統(tǒng)手工印相的繪畫(huà)性、時(shí)間性、不確定性等使其具有了獨(dú)特的藝術(shù)性。 古典攝影工藝的時(shí)間性主要體現(xiàn)在它的整個(gè)印相制作過(guò)程，這使得它成為承載著時(shí)間的載體。 藍(lán)曬技法的曝光時(shí)間甚至長(zhǎng)達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，最為常見(jiàn)的也是曝光不足的問(wèn)題。 由于藍(lán)曬技法的曝光是接觸太陽(yáng)光，那么曝光就很容易受到季節(jié)和時(shí)間以及空氣濕度等的自然環(huán)境因素的影響，及時(shí)了解選擇合適的時(shí)間和自然環(huán)境因素對(duì)于曝光是最為必要的。 藍(lán)曬技法中檢查曝光最常用的方法為觀察法和打測(cè)試條法。
關(guān)于攝影是否屬于藝術(shù)范疇，攝影和繪畫(huà)的牽扯一直讓大家為之爭(zhēng)辯。 早期的攝影家們會(huì)模仿古典的繪畫(huà)運(yùn)用到攝影術(shù)中，這在古典印相中最為常見(jiàn)。 他們會(huì)手工打磨相紙產(chǎn)生痕跡，使得照片呈現(xiàn)一種具有手工繪畫(huà)痕跡的藝術(shù)。
了解藍(lán)曬技法的具體操作，由于受到氣候、時(shí)間、濕度等的影響，在顯像后會(huì)呈現(xiàn)一些不同的顏色，并不是統(tǒng)一的藍(lán)色。 所以攝影家們會(huì)利用加入一些試劑(例如過(guò)氧化氫、碳酸鈉、皂角液等)來(lái)進(jìn)行調(diào)色。 在這種手工調(diào)色的過(guò)程中，攝影家們就會(huì)尋試各種繪畫(huà)技巧和畫(huà)意呈現(xiàn)。 正是由于古典印相的這些藝術(shù)特性讓它形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和視覺(jué)美學(xué)，這也使得藍(lán)曬技法與設(shè)計(jì)開(kāi)始有了聯(lián)系。
由于藍(lán)曬技法簡(jiǎn)單廉價(jià)和持久的特點(diǎn)，使得它被使用于工程圖紙復(fù)印中直到靜電復(fù)印機(jī)的出現(xiàn)，這就是我們口中“藍(lán)圖”的由來(lái)，可見(jiàn)藍(lán)曬技法與設(shè)計(jì)之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
三、藍(lán)曬在當(dāng)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用與發(fā)展
3.1藍(lán)曬在當(dāng)代的設(shè)計(jì)應(yīng)用
攝影術(shù)自誕生以來(lái)就是時(shí)間的記錄者，至今已有一百五十多年的歷史。 而在不同時(shí)期的攝影藝術(shù)語(yǔ)言和攝影技術(shù)都有它不同尋常的魅力。 古典工藝的獨(dú)特性和它所呈現(xiàn)的視覺(jué)圖像語(yǔ)言是無(wú)法替代的，且科學(xué)與藝術(shù)、傳統(tǒng)與當(dāng)代一直都是相互融合且發(fā)展的，所以需要我們對(duì)攝影傳統(tǒng)手工印相工藝進(jìn)行傳承和創(chuàng)新發(fā)展，在傳統(tǒng)手工印相和當(dāng)代設(shè)計(jì)的融合創(chuàng)新中締造新的可能性。
攝影史上畫(huà)意攝影的出現(xiàn)曾使得攝影術(shù)備受爭(zhēng)議，其實(shí)深究攝影模仿繪畫(huà)的含義，在單純的畫(huà)面呈現(xiàn)效果模仿后也能不斷地提升攝影的藝術(shù)語(yǔ)言和匹敵繪畫(huà)藝術(shù)的品質(zhì)。 在當(dāng)代的攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該打破陳規(guī)，在古典工藝的創(chuàng)作上勇于探索和大膽嘗試。 藍(lán)曬技法在當(dāng)代可以有多種承載媒介的嘗試，可以嘗試應(yīng)用于各種基底上，也可以使其與當(dāng)代的數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出更多新的藝術(shù)可能性。 在藍(lán)曬技法的顯像后期調(diào)色中不能僅停留在復(fù)古的表象上，更多的應(yīng)該體現(xiàn)在畫(huà)面的細(xì)節(jié)豐富追求和工藝的不懈探索上。
在當(dāng)代，我們更加可以將藍(lán)曬的手工印相技法通過(guò)當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言和科學(xué)手段等，和現(xiàn)實(shí)所用之物聯(lián)系起來(lái)，讓傳統(tǒng)出現(xiàn)在日常生活中。 藍(lán)曬印相是相對(duì)來(lái)說(shuō)比較廉價(jià)而又容易上手的手工印相技法，且它的承印的材料廣泛。 藍(lán)曬印相適用于很多的材質(zhì)，這使得藍(lán)曬印相的創(chuàng)造性有了巨大的空間，如石料、玻璃、紙張、金屬等，甚至能產(chǎn)生各種不同的畫(huà)面和獨(dú)特的肌理效果。 這里例舉印相最為常見(jiàn)的承印材料：紙張。
對(duì)于紙張來(lái)講應(yīng)該選擇那些純棉質(zhì)纖維不含堿性化學(xué)成份和鈣質(zhì)的紙張。 熱壓光滑的細(xì)紋或中等粗細(xì)的紋理都能提供很好的色階復(fù)制，同時(shí)又能讓畫(huà)面產(chǎn)生紙張獨(dú)特的肌理感。 除了可以使用水彩紙類也可用使用其它種類的紙張，使用彩色卡紙來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作也別有韻味。 藍(lán)曬技法也有與服裝設(shè)計(jì)相結(jié)合的跨界嘗試，將紡織物作為承印材料為服裝設(shè)計(jì)提供了更加豐富的思路。 也有藝術(shù)家將藍(lán)曬技法結(jié)合特殊材料加以創(chuàng)作，形成裝置藝術(shù)或者創(chuàng)意產(chǎn)品。
藍(lán)曬與設(shè)計(jì)在不同時(shí)代下出現(xiàn)，而在當(dāng)代，兩者又有了千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。 在當(dāng)代創(chuàng)意設(shè)計(jì)理念的驅(qū)動(dòng)下，創(chuàng)新已然深入人心。 而藍(lán)曬技法所制作的獨(dú)特而又藝術(shù)化的圖像對(duì)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意展現(xiàn)和應(yīng)用都提供了廣闊的空間，所以，藍(lán)曬技法在當(dāng)代設(shè)計(jì)中有它存在的巨大價(jià)值。 藍(lán)曬法一般作為攝影的藝術(shù)創(chuàng)作，逐漸加以藝術(shù)設(shè)計(jì)的思維，使之更加豐富多采，例如藍(lán)曬與插圖、拼貼、絲網(wǎng)印、編織的結(jié)合或者藍(lán)曬圖像的物態(tài)應(yīng)用等等，實(shí)現(xiàn)多門類的跨界聯(lián)合。 藍(lán)曬技法的應(yīng)用空間在藝術(shù)設(shè)計(jì)的結(jié)合下打開(kāi)了眾多可能性，甚至可以將古典工藝與裝置藝術(shù)、數(shù)字媒體、公共藝術(shù)等相互結(jié)合，賦予古典工藝新的內(nèi)涵和價(jià)值。
3.2藍(lán)曬的傳播價(jià)值與發(fā)展
由于古典印相的獨(dú)特制作方式，使得制作完成的作品都是獨(dú)一無(wú)二的。 所以經(jīng)由藍(lán)曬技法制作的成像具有不可估量的商業(yè)價(jià)值及藝術(shù)收藏價(jià)值。 早期的古典工藝照片的商業(yè)價(jià)值主要體現(xiàn)在特殊制作材料的利潤(rùn)和專利上。 在攝影術(shù)的快速普及和攝影成本不斷降低的情況下，數(shù)字?jǐn)z影泛濫，古典印相工藝的制作反而更能夠抓住公眾的視野，獨(dú)樹(shù)一幟。 當(dāng)代使用傳統(tǒng)手工藍(lán)曬技法來(lái)制作作品的攝影家鮮見(jiàn)，致其商業(yè)價(jià)值更為顯著。 也因?yàn)閿?shù)量逐漸遞減，故使用傳統(tǒng)手工印相制作的相片更具有傳播價(jià)值和收藏價(jià)值。
攝影術(shù)并不能阻擋藝術(shù)自由的發(fā)展，任何的技術(shù)性目的都不是藝術(shù)。 在傳統(tǒng)手工印相成為了新的攝影藝術(shù)展現(xiàn)手段被復(fù)興的當(dāng)代，我們?nèi)詰?yīng)該不斷地去探索古典工藝在當(dāng)今環(huán)境下，在科技與材料的不斷發(fā)展中無(wú)數(shù)的新可能性。
總結(jié)
在高速發(fā)展的科技時(shí)代，在當(dāng)代數(shù)字影像肆意泛濫的洪流中，我們應(yīng)該如何去看待和思考傳統(tǒng)手工印相技術(shù)能為攝影藝術(shù)及當(dāng)代視覺(jué)設(shè)計(jì)提供更為寬泛的發(fā)展空間? 又怎樣去看待傳承與發(fā)展的關(guān)系? 當(dāng)代視覺(jué)設(shè)計(jì)其實(shí)是一種跨界多學(xué)科，包羅萬(wàn)象的設(shè)計(jì)實(shí)踐。 在當(dāng)代，更應(yīng)該多探索不同學(xué)科領(lǐng)域與當(dāng)代視覺(jué)設(shè)計(jì)融合的方式。 科學(xué)與藝術(shù)，傳統(tǒng)與當(dāng)代相互融合的含義其實(shí)就是多層面和多視角地去解決當(dāng)代設(shè)計(jì)存在的問(wèn)題。 當(dāng)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)手工印相相結(jié)合是攝影藝術(shù)的價(jià)值體現(xiàn)，也展現(xiàn)了不斷前進(jìn)的設(shè)計(jì)之路。
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作者：鄭璧珍
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