淺談中國山水畫的線及筆墨

　　摘要：中國山水畫傳承數(shù)千年，已經(jīng)形成別具一格畫風(fēng)，而在繪畫中“線”和“筆墨”作為重要組成部分，其形式多樣化，通過對“線”與“筆墨”元素進(jìn)行合理應(yīng)用，可保證繪畫效果。基于此，本文主要圍繞中國山水畫中的“線”和“筆墨”進(jìn)行探討，以為相關(guān)研究者提供參考。

　　關(guān)鍵詞：中國;山水畫;線;筆墨

　　前言：“線”和“筆墨”是中國山水畫發(fā)展中重要元素，其中，“線”具體指的是繪畫中的線條，是山水畫重要組成部分，通過對“線”的合理運用，可達(dá)到相應(yīng)繪畫效果。“筆墨”則是對書畫工具操作方法、操作過程和操作效果總稱，是山水畫的基本核心，而“提按用筆，筆墨涵詠”則是傳統(tǒng)書畫審美及實踐標(biāo)準(zhǔn)。進(jìn)行山水畫繪畫中，將線及筆墨結(jié)合起來，可保證繪畫效果。

　　作者：盛悅

　　一、中國山水畫的線

　　(一)地位

　　中國傳統(tǒng)繪畫分為多種形式，其中，中國山水畫是幾種重要畫種之一，通過對山水地貌進(jìn)行勾勒，優(yōu)秀山水畫作品，既可展現(xiàn)中華文化內(nèi)涵，又可體現(xiàn)一定歷史時期藝術(shù)精神面貌。而“線”在山水畫中占據(jù)重要地位，而對線條合理運用與準(zhǔn)確把握，是中國畫畫家畢生追求，而中國山水畫每一步發(fā)展與前進(jìn)，均與“線”有著密切關(guān)系。

　　(二)作用

　　中國山水畫伴隨著我國歷史文化發(fā)展和社會變遷，已經(jīng)建立了相應(yīng)繪畫體系。而“線”作為中國山水畫中重要組成部分，最早出現(xiàn)于新石器時期彩陶畫中。如西安半坡村遺址彩陶中的魚、鹿和人等，均使用了線條花紋，先秦時期線條花紋被應(yīng)用在青銅器上，包括龍紋、虎紋和云雷紋等，線條主要用作為裝飾圖案繪畫，具有較強(qiáng)美觀和裝飾性。而隨著線條應(yīng)用以及在中國傳統(tǒng)繪畫中發(fā)展，畫家利用線條可反映表現(xiàn)不同形態(tài)山體結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造不同形態(tài)和形式美，并可形象地展現(xiàn)出人文環(huán)境和地理環(huán)境。同時在繪畫中，通過線體軌跡表達(dá)可窺視到畫家繪畫能力、品格，甚至可感受到畫家心理狀態(tài)以及中國藝術(shù)文化蘊含的精神，在展現(xiàn)中華民族精神和東方文化特質(zhì)等方面發(fā)揮著重要作用。

　　(三)線的運用

　　山水畫與其他類型中華傳統(tǒng)繪畫相同，都極為重視對線條的應(yīng)用。繪畫中，線作為山水畫藝術(shù)靈魂，以線的形式可表達(dá)物象、抒發(fā)情感，且能夠締造意境，通過線條語言，可對自然山水景物進(jìn)行概括和提煉，通過張力和運動方向調(diào)整，可實現(xiàn)體積塑造、輪廓勾勒以及山石肌理描繪，在繪畫中具有較高美學(xué)價值。我國很多歷史名家在繪畫中都運用了“線”對景物進(jìn)行繪畫語言表達(dá)。

　　歷代繪畫名家中，除“米家山水”外，皆關(guān)注對線條的使用。如隋代展子虔《游春圖》，繪畫中樹木、水文和山石都用線條形式進(jìn)行勾勒，線條處理中不用刻意控制粗細(xì)、明暗變化即可體現(xiàn)出輕重、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫等，且不用刻意地添加皺祈，同樣展現(xiàn)出山石紋理和堅硬質(zhì)感以及古樸蒼勁形象。

　　使用輕盈線條對水紋進(jìn)行鉤劃，表現(xiàn)出了水文動蕩狀態(tài)，并用細(xì)且均勻界劃線條，構(gòu)造出寺觀和山莊庭院，顯示出了建筑物規(guī)正特征并用堅實勁健變化較小線條，勾畫出不同高度、彎曲度觀看角度樹木，配合細(xì)勁筆法畫出不同姿態(tài)人物馬匹，疾病繪畫中事物形體比例與現(xiàn)實存在區(qū)別，但極為生動傳神地顯現(xiàn)出來了游春時景象。唐代張彥遠(yuǎn)對《游春圖》有“動筆形似，畫外有情”點評，簡單概括出了展子虔對線條運用效果。再如五代關(guān)仝、董源，宋代范寬、劉松年等都擅長用線來體現(xiàn)造型。近現(xiàn)代，涌現(xiàn)出大量畫家使用線的形式表達(dá)自然景物，同時配合使用與之相契合筆墨繪畫技法，形象的將景物描繪了出來[1]。

　　二、中國山水畫的筆墨

　　(一)傳統(tǒng)山水畫筆墨

　　在中國山水畫整個發(fā)展過程中，始終伴隨著“筆墨”元素，“筆墨”是中國傳統(tǒng)化繪畫根本，決定著山水畫作家創(chuàng)作基礎(chǔ)和思想境界，畫家對“筆墨”領(lǐng)悟程度越深，越能夠靈活應(yīng)用各種技巧，同時可靈活將時代特色和精神風(fēng)貌等融入繪畫作品中。如唐代王維為代表的水墨山水畫，相比于以往山水畫具有的色彩艷麗、富麗和華貴等風(fēng)格，展現(xiàn)出來了新的姿態(tài)，具有清新淡雅特征。宋代山水畫筆墨運用中，重視境界、情意和詩意，可將書法與山水畫融合起來。元代時期山水畫中筆墨具有酣暢、雄厚特征。明清時期畫派林立，傳統(tǒng)化與創(chuàng)新畫筆墨日新月異。

　　(二)現(xiàn)代山水畫筆墨

　　而在新時期受多方面因素影響，使得筆墨形式中國近現(xiàn)代山水畫中表現(xiàn)想形式發(fā)生了新變化。從19世紀(jì)鴉片戰(zhàn)爭開始，我國社會形式發(fā)展劇烈變化，傳統(tǒng)文化思想受到西方文化強(qiáng)烈沖擊，導(dǎo)致傳統(tǒng)山水畫風(fēng)格受到影響，具體表現(xiàn)在以下三方面：一是，古今融合。此類形式下筆墨運用較為常見，以齊白石作品代表的一系列繪畫，如《長河落日圖》、《秋江紅樹人家》和《松溪茅屋圖》等，具有“筆墨雄渾滋潤，造型簡練生動”等特征，通過對線條和筆墨的運用，展現(xiàn)出了淳厚樸實意境。

　　二是，中西融合。此類筆墨形式，主要指的是畫家在西方繪畫理念基礎(chǔ)上，利用相應(yīng)繪畫技巧與傳統(tǒng)山水畫繪畫技巧相結(jié)合，對傳統(tǒng)繪畫形式進(jìn)行相應(yīng)改進(jìn)。此類作品通常可分為兩種，其一，強(qiáng)調(diào)寫實，其二，強(qiáng)調(diào)視覺效果，代表性畫家有吳冠中、趙望云等。三是，現(xiàn)代融合。此類筆墨形式實在第二類基礎(chǔ)上形成的，隨著西方文化入侵，山水畫繪畫者通過對西方繪畫技巧學(xué)習(xí)和研究，使得自身風(fēng)格和技巧發(fā)生了相應(yīng)變化，使得風(fēng)格更加多樣化，形式變化萬千，并隨著時代不斷發(fā)展，融入了更多現(xiàn)代化元素，但在實際表達(dá)中依舊具有傳統(tǒng)山水畫特征[2]。

　　三、山水畫中線和筆墨關(guān)系

　　中國山水畫在繪畫表現(xiàn)中，筆墨表現(xiàn)中以線為主，即筆墨運用效果關(guān)鍵在于對“線”的運用。清代畫家惲南田認(rèn)為：“有筆有墨謂之畫”，中國畫審美特征是“筆情墨趣”，該特征也是成為評價山水畫標(biāo)準(zhǔn)之一。中國畫講究筆墨，講究并追求神似，強(qiáng)調(diào)“形在似與不似之間”，重點關(guān)注筆墨“氣韻生動”，而保證神關(guān)鍵在于“線”為造型基礎(chǔ)最基本表現(xiàn)形式以及特征。在山水畫繪畫中，“線”是畫之骨，“筆墨”是畫之魂，兩者相輔相成。

　　因此，山水畫中線是筆墨展現(xiàn)的載體，《歷代名畫記》中，唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為：“無線者非畫也”，簡單表達(dá)了其對線和筆墨關(guān)系的認(rèn)知，并說明了以線為造型基礎(chǔ)，既可實現(xiàn)筆墨運用，又可展現(xiàn)出山水畫景觀內(nèi)容和特征�；仡欀袊�山水畫發(fā)展歷程，山水畫從萌芽時期就展現(xiàn)出了線的重要性，甚至在一定程度上成為中國主要構(gòu)成，如仰韶文化彩陶圖案，以勾線填色入手的，展現(xiàn)出了人類遠(yuǎn)祖造線和組線能力，而先與筆墨同時存在，推動了不同風(fēng)格與流派中國畫發(fā)展[3]。

　　文藝論文投稿刊物：《大眾文藝》雜志創(chuàng)刊于1956年，由河北省文化廳主管，河北省群眾藝術(shù)館主辦，大眾文藝編輯部編輯出版，面向國內(nèi)外公開發(fā)行的全國文藝類優(yōu)秀學(xué)術(shù)期刊。國內(nèi)統(tǒng)一刊號：CN13-1129/I，國際標(biāo)準(zhǔn)刊號：ISSN1007-5828，郵發(fā)代號：18-45，國外發(fā)行代號：M6113。重點面向全國一線教育工作及教育骨干，以教育理論、課改實踐、教學(xué)研究及管理為主，為教育工作搭建一個互相展示交流的平臺。

　　結(jié)論：“線”和“筆墨”是中國山水畫繪畫中重要構(gòu)成，通過不同形態(tài)線條，并搭配相應(yīng)筆墨技巧，不僅可展現(xiàn)繪畫中山水氣勢與意境，而且可展現(xiàn)畫家個性，表達(dá)其情感，合理進(jìn)行搭配，可展現(xiàn)繪畫精神和當(dāng)時社會人文精神風(fēng)貌。因此，在賞析中國山水畫中，為提升對繪畫了解，應(yīng)加強(qiáng)對“線”和“筆墨”研究。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]林木.由意境的塑造到筆墨的抒寫——對中國山水畫史上一個重大轉(zhuǎn)折節(jié)點的研究[J].國畫家，2019，14(05):9-16.

　　[2]宋嘉倫.新時期中國山水畫筆墨語言的有效性探究[J].大眾文藝，2020，23(10):97-98.

　　[3]楊巍.試論中國山水畫的筆墨形式[J].藝術(shù)科技，2017,30(11):218.

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