本文摘要:摘要:中國山水畫傳承數(shù)千年,已經(jīng)形成別具一格畫風(fēng),而在繪畫中線和筆墨作為重要組成部分,其形式多樣化,通過對線與筆墨元素進(jìn)行合理應(yīng)用,可保證繪畫效果�;诖耍疚闹饕獓@中國山水畫中的線和筆墨進(jìn)行探討,以為相關(guān)研究者提供參考。 關(guān)鍵詞:中國;
摘要:中國山水畫傳承數(shù)千年,已經(jīng)形成別具一格畫風(fēng),而在繪畫中“線”和“筆墨”作為重要組成部分,其形式多樣化,通過對“線”與“筆墨”元素進(jìn)行合理應(yīng)用,可保證繪畫效果。基于此,本文主要圍繞中國山水畫中的“線”和“筆墨”進(jìn)行探討,以為相關(guān)研究者提供參考。
關(guān)鍵詞:中國;山水畫;線;筆墨
前言:“線”和“筆墨”是中國山水畫發(fā)展中重要元素,其中,“線”具體指的是繪畫中的線條,是山水畫重要組成部分,通過對“線”的合理運用,可達(dá)到相應(yīng)繪畫效果。“筆墨”則是對書畫工具操作方法、操作過程和操作效果總稱,是山水畫的基本核心,而“提按用筆,筆墨涵詠”則是傳統(tǒng)書畫審美及實踐標(biāo)準(zhǔn)。進(jìn)行山水畫繪畫中,將線及筆墨結(jié)合起來,可保證繪畫效果。
作者:盛悅
一、中國山水畫的線
(一)地位
中國傳統(tǒng)繪畫分為多種形式,其中,中國山水畫是幾種重要畫種之一,通過對山水地貌進(jìn)行勾勒,優(yōu)秀山水畫作品,既可展現(xiàn)中華文化內(nèi)涵,又可體現(xiàn)一定歷史時期藝術(shù)精神面貌。而“線”在山水畫中占據(jù)重要地位,而對線條合理運用與準(zhǔn)確把握,是中國畫畫家畢生追求,而中國山水畫每一步發(fā)展與前進(jìn),均與“線”有著密切關(guān)系。
(二)作用
中國山水畫伴隨著我國歷史文化發(fā)展和社會變遷,已經(jīng)建立了相應(yīng)繪畫體系。而“線”作為中國山水畫中重要組成部分,最早出現(xiàn)于新石器時期彩陶畫中。如西安半坡村遺址彩陶中的魚、鹿和人等,均使用了線條花紋,先秦時期線條花紋被應(yīng)用在青銅器上,包括龍紋、虎紋和云雷紋等,線條主要用作為裝飾圖案繪畫,具有較強(qiáng)美觀和裝飾性。而隨著線條應(yīng)用以及在中國傳統(tǒng)繪畫中發(fā)展,畫家利用線條可反映表現(xiàn)不同形態(tài)山體結(jié)構(gòu),創(chuàng)造不同形態(tài)和形式美,并可形象地展現(xiàn)出人文環(huán)境和地理環(huán)境。同時在繪畫中,通過線體軌跡表達(dá)可窺視到畫家繪畫能力、品格,甚至可感受到畫家心理狀態(tài)以及中國藝術(shù)文化蘊含的精神,在展現(xiàn)中華民族精神和東方文化特質(zhì)等方面發(fā)揮著重要作用。
(三)線的運用
山水畫與其他類型中華傳統(tǒng)繪畫相同,都極為重視對線條的應(yīng)用。繪畫中,線作為山水畫藝術(shù)靈魂,以線的形式可表達(dá)物象、抒發(fā)情感,且能夠締造意境,通過線條語言,可對自然山水景物進(jìn)行概括和提煉,通過張力和運動方向調(diào)整,可實現(xiàn)體積塑造、輪廓勾勒以及山石肌理描繪,在繪畫中具有較高美學(xué)價值。我國很多歷史名家在繪畫中都運用了“線”對景物進(jìn)行繪畫語言表達(dá)。
歷代繪畫名家中,除“米家山水”外,皆關(guān)注對線條的使用。如隋代展子虔《游春圖》,繪畫中樹木、水文和山石都用線條形式進(jìn)行勾勒,線條處理中不用刻意控制粗細(xì)、明暗變化即可體現(xiàn)出輕重、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫等,且不用刻意地添加皺祈,同樣展現(xiàn)出山石紋理和堅硬質(zhì)感以及古樸蒼勁形象。
使用輕盈線條對水紋進(jìn)行鉤劃,表現(xiàn)出了水文動蕩狀態(tài),并用細(xì)且均勻界劃線條,構(gòu)造出寺觀和山莊庭院,顯示出了建筑物規(guī)正特征并用堅實勁健變化較小線條,勾畫出不同高度、彎曲度觀看角度樹木,配合細(xì)勁筆法畫出不同姿態(tài)人物馬匹,疾病繪畫中事物形體比例與現(xiàn)實存在區(qū)別,但極為生動傳神地顯現(xiàn)出來了游春時景象。唐代張彥遠(yuǎn)對《游春圖》有“動筆形似,畫外有情”點評,簡單概括出了展子虔對線條運用效果。再如五代關(guān)仝、董源,宋代范寬、劉松年等都擅長用線來體現(xiàn)造型。近現(xiàn)代,涌現(xiàn)出大量畫家使用線的形式表達(dá)自然景物,同時配合使用與之相契合筆墨繪畫技法,形象的將景物描繪了出來[1]。
二、中國山水畫的筆墨
(一)傳統(tǒng)山水畫筆墨
在中國山水畫整個發(fā)展過程中,始終伴隨著“筆墨”元素,“筆墨”是中國傳統(tǒng)化繪畫根本,決定著山水畫作家創(chuàng)作基礎(chǔ)和思想境界,畫家對“筆墨”領(lǐng)悟程度越深,越能夠靈活應(yīng)用各種技巧,同時可靈活將時代特色和精神風(fēng)貌等融入繪畫作品中。如唐代王維為代表的水墨山水畫,相比于以往山水畫具有的色彩艷麗、富麗和華貴等風(fēng)格,展現(xiàn)出來了新的姿態(tài),具有清新淡雅特征。宋代山水畫筆墨運用中,重視境界、情意和詩意,可將書法與山水畫融合起來。元代時期山水畫中筆墨具有酣暢、雄厚特征。明清時期畫派林立,傳統(tǒng)化與創(chuàng)新畫筆墨日新月異。
(二)現(xiàn)代山水畫筆墨
而在新時期受多方面因素影響,使得筆墨形式中國近現(xiàn)代山水畫中表現(xiàn)想形式發(fā)生了新變化。從19世紀(jì)鴉片戰(zhàn)爭開始,我國社會形式發(fā)展劇烈變化,傳統(tǒng)文化思想受到西方文化強(qiáng)烈沖擊,導(dǎo)致傳統(tǒng)山水畫風(fēng)格受到影響,具體表現(xiàn)在以下三方面:一是,古今融合。此類形式下筆墨運用較為常見,以齊白石作品代表的一系列繪畫,如《長河落日圖》、《秋江紅樹人家》和《松溪茅屋圖》等,具有“筆墨雄渾滋潤,造型簡練生動”等特征,通過對線條和筆墨的運用,展現(xiàn)出了淳厚樸實意境。
二是,中西融合。此類筆墨形式,主要指的是畫家在西方繪畫理念基礎(chǔ)上,利用相應(yīng)繪畫技巧與傳統(tǒng)山水畫繪畫技巧相結(jié)合,對傳統(tǒng)繪畫形式進(jìn)行相應(yīng)改進(jìn)。此類作品通常可分為兩種,其一,強(qiáng)調(diào)寫實,其二,強(qiáng)調(diào)視覺效果,代表性畫家有吳冠中、趙望云等。三是,現(xiàn)代融合。此類筆墨形式實在第二類基礎(chǔ)上形成的,隨著西方文化入侵,山水畫繪畫者通過對西方繪畫技巧學(xué)習(xí)和研究,使得自身風(fēng)格和技巧發(fā)生了相應(yīng)變化,使得風(fēng)格更加多樣化,形式變化萬千,并隨著時代不斷發(fā)展,融入了更多現(xiàn)代化元素,但在實際表達(dá)中依舊具有傳統(tǒng)山水畫特征[2]。
三、山水畫中線和筆墨關(guān)系
中國山水畫在繪畫表現(xiàn)中,筆墨表現(xiàn)中以線為主,即筆墨運用效果關(guān)鍵在于對“線”的運用。清代畫家惲南田認(rèn)為:“有筆有墨謂之畫”,中國畫審美特征是“筆情墨趣”,該特征也是成為評價山水畫標(biāo)準(zhǔn)之一。中國畫講究筆墨,講究并追求神似,強(qiáng)調(diào)“形在似與不似之間”,重點關(guān)注筆墨“氣韻生動”,而保證神關(guān)鍵在于“線”為造型基礎(chǔ)最基本表現(xiàn)形式以及特征。在山水畫繪畫中,“線”是畫之骨,“筆墨”是畫之魂,兩者相輔相成。
因此,山水畫中線是筆墨展現(xiàn)的載體,《歷代名畫記》中,唐代張彥遠(yuǎn)認(rèn)為:“無線者非畫也”,簡單表達(dá)了其對線和筆墨關(guān)系的認(rèn)知,并說明了以線為造型基礎(chǔ),既可實現(xiàn)筆墨運用,又可展現(xiàn)出山水畫景觀內(nèi)容和特征�;仡欀袊剿嫲l(fā)展歷程,山水畫從萌芽時期就展現(xiàn)出了線的重要性,甚至在一定程度上成為中國主要構(gòu)成,如仰韶文化彩陶圖案,以勾線填色入手的,展現(xiàn)出了人類遠(yuǎn)祖造線和組線能力,而先與筆墨同時存在,推動了不同風(fēng)格與流派中國畫發(fā)展[3]。
文藝論文投稿刊物:《大眾文藝》雜志創(chuàng)刊于1956年,由河北省文化廳主管,河北省群眾藝術(shù)館主辦,大眾文藝編輯部編輯出版,面向國內(nèi)外公開發(fā)行的全國文藝類優(yōu)秀學(xué)術(shù)期刊。國內(nèi)統(tǒng)一刊號:CN13-1129/I,國際標(biāo)準(zhǔn)刊號:ISSN1007-5828,郵發(fā)代號:18-45,國外發(fā)行代號:M6113。重點面向全國一線教育工作及教育骨干,以教育理論、課改實踐、教學(xué)研究及管理為主,為教育工作搭建一個互相展示交流的平臺。
結(jié)論:“線”和“筆墨”是中國山水畫繪畫中重要構(gòu)成,通過不同形態(tài)線條,并搭配相應(yīng)筆墨技巧,不僅可展現(xiàn)繪畫中山水氣勢與意境,而且可展現(xiàn)畫家個性,表達(dá)其情感,合理進(jìn)行搭配,可展現(xiàn)繪畫精神和當(dāng)時社會人文精神風(fēng)貌。因此,在賞析中國山水畫中,為提升對繪畫了解,應(yīng)加強(qiáng)對“線”和“筆墨”研究。
參考文獻(xiàn):
[1]林木.由意境的塑造到筆墨的抒寫——對中國山水畫史上一個重大轉(zhuǎn)折節(jié)點的研究[J].國畫家,2019,14(05):9-16.
[2]宋嘉倫.新時期中國山水畫筆墨語言的有效性探究[J].大眾文藝,2020,23(10):97-98.
[3]楊巍.試論中國山水畫的筆墨形式[J].藝術(shù)科技,2017,30(11):218.
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