戲劇影視表演藝術(shù)中的有機交流方法探究

　　摘要：隨著我國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，多媒體形式的不斷增多，使得戲劇影視表演藝術(shù)在多媒體視頻中得到了展現(xiàn)，而且有效的豐富了人們的精神生活。不過在當前的戲劇影視表演過程中，許多演員對自身所塑造的人物形象以及服裝十分的重視，并且在表演時，對自身的角色表現(xiàn)張力過于重視，而忽視了整體的舞臺效果，與對手之間缺乏一定的溝通交流，導(dǎo)致在整體的表演中缺乏感情、缺乏思想，嚴重影響了整體的表演效果。因此，本文通過對戲劇影視表演藝術(shù)中的有機交流方法探究進行分析，主要就是為了完善表演中的有機交流，提高戲劇影視表演藝術(shù)效果。

　　關(guān)鍵詞：戲劇影視;表演藝術(shù);有機交流;方法探究

 

　　前言：戲劇影視表演作為當前藝術(shù)中的一種表演形式，無論是在生活中還是食品觀看中，都能夠看到這種藝術(shù)形式。通過演員自身的演繹，可以將所扮演的角色形象發(fā)揮得淋漓盡致，同時在表演語言風(fēng)格上，能夠使得整體語言效果達到極致，那么整個角色的扮演就會深入人心，無論是整體的形象還是語言風(fēng)格，都能夠深度還原角色本身的性格特點，并且在與其余演員進行有機交流中，也能夠展現(xiàn)出扮演角色的人物特點。因此，本文所研究的內(nèi)容，對戲劇影視表演藝術(shù)中的有機交流方法探究具有重要意義。

　　一、有機交流的重要性

　　在戲劇影視的表演過程中，演員之間的相互交流以及情感交流是十分重要的，在整個舞臺上，演員一個細微的表情變化以及聲音變化，都會對整體的演繹效果造成一定的影響，同時對對方演員的思想以及情緒也會造成一定的影響，對方演員在表演中會根據(jù)自身的情感變化，對整個表演形式作出及時的調(diào)整。

　　在戲劇影視表演中，其中包含了激動、高興、傷心等情緒，這些情緒的表演，也使得人物想象得到了塑造，這也說明了在藝術(shù)表演的舞臺中，有機交流是其中十分重要的組成部分之一，能夠很好的推進劇情走向，同時演員的情感也能夠被調(diào)動，在表演藝術(shù)中通過這種交流方式，可以看出整體的表演風(fēng)格是屬于相互影響的，但也是相互推進的，每一個人物的表現(xiàn)風(fēng)格，所存在的目的都是不同的，在需要了解對方行動的同時，還需要對對方的心理狀態(tài)全面地了解，以行動作為基礎(chǔ)，將自身的情感可以更好地更好得向?qū)Ψ奖磉_，從而可以使表演在舞臺中，可以使得劇情變得更加統(tǒng)一化。

　　二、演員在舞臺上缺乏有機交流的影響

　　(一)使原本有趣的劇情枯燥乏味

　　演員在舞臺中的有機交流，可以使所扮演的角色能夠?qū)⒆陨砬楦幸约八枷氡憩F(xiàn)出來，但是如果演員在舞臺中，未能夠?qū)�對手之間形成良好的交流，那么就那一將整個表演劇情全面地展現(xiàn)出來，從而也無法有效的通過劇本內(nèi)容，將所扮演的人物形象以及人物性格全面地塑造出來，導(dǎo)致整個劇情在發(fā)展中，缺少了情感的碰撞，難以帶動觀眾的情緒，導(dǎo)致觀眾無法有效地融入到其中，整體的劇情也會變得十分無味。

　　(二)無法準確地體現(xiàn)人物的思想情感

　　有機交流是在表演藝術(shù)中，人與人之間一種情感交流的重要手段，通過語言來抒發(fā)自身情感的同時，也能夠?qū)⑶楦袀鬟f給觀眾，同時也能夠使得所扮演角色的人物性格全面地展示出來，而且所塑造的人物情感與思想，也會促使整個人物具備一定的生命力。但是一旦缺乏的有機交流，那么人物之間的思想情感無法得到有效地傳達，在單獨表演中，自身的情感在迸發(fā)時，其感染力相對較弱，無法真正地調(diào)動觀眾情緒，從而也影響了整體的演繹效果。

　　( 三 ) 無法完成演員的任務(wù)——塑造鮮活的人物形象

　　在戲劇影視表演藝術(shù)中在塑造不同的角色過程中，都需要在生活的人物基礎(chǔ)上，將人所獨有的情感以及思想進行全面的展現(xiàn)，在有機交流中，促使整個劇情充滿張力，但是由于缺乏有機交流，導(dǎo)致所塑造的形象取法生命力，而且自身的情感無法展現(xiàn)出來，導(dǎo)致整個劇情的發(fā)展無法有效地開展下去。

　　三、有機交流的方法探究

　　(一)理解劇中角色的語言行動性

　　在戲劇影視表演藝術(shù)中，演員自身在演繹角色的過程中，需要對角色的性格以及所需要迸發(fā)的情感進行了解，隨后通過角色體驗，可以在劇情的不同的決斷中，能夠?qū)�劇本中的主要思想全面地演繹出來。首先，作為一名演員，第一步就需要了解劇本內(nèi)容，掌握劇本當中的主要思想情感，了解劇情的發(fā)展走向，并且在演繹的過程中，能夠了解所扮演角色的主要任務(wù)，從而開展劇情表演。在劇本中，角色的語言以及動作，都可以展現(xiàn)出人物獨有的形象以及性格特點。其次，了解劇本中的臺詞以及語言表達，凸顯出每一個演員所要表達的含義，并且在臺詞中找出行動，根據(jù)所要變大的意思，對角色臺詞中的邏輯重音等進行把握，從而在演繹的過程中，可以了解所扮演的人物性格，并且能夠有效地促進動作形象，在角色全面開展的過程中，對角色的語言行動進行全面地了解，這一步是演員首先需要了解的，也是演繹中的重要部分之一。

　　(二)感受規(guī)定情境下的角色語言

　　在對劇本進行全面分析后，演員需要對所扮演的角色進行體驗，能夠了解角色的想法以及角色的每一步動作，在整個過程中，及時在劇本的要求下，角色整體的形象以及心理狀態(tài)受到了一定的限制，但是在不同的情景當中，角色的語言所表現(xiàn)出的情感也是存在一定差異性的。例如，澳大利亞戲劇《足球俱樂部》中，其俱樂部主席特德在開場中，就說出了開場“事情難辦了”這種臺詞，而且說了兩遍，但是每一遍的語言狀態(tài)都是不同的，第一遍在說的時候，是因為看到了報紙中的內(nèi)容，在情緒中存在著一定的抱怨思想，第二遍由于情境不同，所以所表達出的含義也是的不同的。因此，在不同的情景當中，通過對角色的演繹，才能夠真實的對角色的情感進行了解，從而才能夠?qū)⒔巧�的語言以及語言情感進行全面的展現(xiàn)。

　　( 三 ) 有機交流方法—準確體現(xiàn)角色語言之間的動作和情感

　　有機交流是一種獨特的表演技巧，只能夠通過觀察了解任務(wù)的性格特點，但這對于整體的劇情發(fā)展是十分重要的，也是作為一名演員所要掌握的技巧之一，這種語言表演其實與感受力有著一定的相同之處，但是無論是訓(xùn)練還是演技，都無法有效地將演繹的角色情感展示出來，只有在演繹當中，演員之間相互配合，相互迸發(fā)情感，相互交流，才能夠感受到情感之間的碰撞。波蘭戲劇表演大師“格羅托夫斯”，在《邁向質(zhì)樸戲劇》中則提到：“演員在舞臺上中的表現(xiàn)，是受與授關(guān)系”，“受與授”是兩種不同的概念，一種屬于接受，也就是在表演的過程中，一個肢體動作，語言內(nèi)容或者眼神，都能夠使對手產(chǎn)生良好的感應(yīng)，同時人物之前在相互交流的過程中，才能夠真正的演繹出角色的性格，為角色增添了生命力，才能夠使這個演繹變得更加富有活力。

　　文史論文投稿刊物：《戲劇之家》雜志，1995年在湖北武漢市創(chuàng)刊，所刊發(fā)內(nèi)容以戲為主，兼顧綜藝相關(guān)文章，是戲劇愛好者、文藝工作者一個交流學(xué)習(xí)和了解相關(guān)新信息的平臺。宗旨是：弘揚中華優(yōu)秀文化，振興民族地方戲曲。

　　結(jié)束語：在戲劇影視藝術(shù)表演的過程中，演員之間在產(chǎn)生交流的意識，并且有了真實的交流，才能夠使得演繹的角色性格得以展現(xiàn)出來，促使角色更加具有生命力，同時演員還需要具備一定的自我感悟，能夠隨所扮演的角色有所了解，演員與角色之間達到相互融合，才能夠促使整個劇情更好的發(fā)展，而且所演繹的人物無論是行為還是情感，都可以得到真實的表達。

　　參考文獻：

　　[1] 王家元. "評價"與"引導(dǎo)"才是開啟表演之門的鑰匙——戲劇表演專業(yè)表演課的教學(xué)方法探討[J]. 四川戲劇， 2018, No.211(03):191-194.

　　[2] 孫鶴， 夏爽. 探究戲劇影視表演中行動的相關(guān)要素[J]. 戲劇之家， 2017(16):26-26.

　　[3] 唐藝菲. 普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)的探索與思考[J]. 藝術(shù)大觀， 2019, 000(010):P.1-1.

　　[4] 崔珊， 姚斌. 淺談戲劇影視表演中行動的三要素[J]. 戲劇之家， 2016(04):101-102.

　　[5] 劉曉秋. 普通藝術(shù)高校戲劇影視表演教學(xué)的探索與思考[J]. 戲劇之家， 2019, No.328(28):158.

　　作者：趙琪

轉(zhuǎn)載請注明來自發(fā)表學(xué)術(shù)論文網(wǎng)：http:///wslw/27268.html