戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究

　　摘要：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，多媒體形式的不斷增多，使得戲劇影視表演藝術(shù)在多媒體視頻中得到了展現(xiàn)，而且有效的豐富了人們的精神生活。不過(guò)在當(dāng)前的戲劇影視表演過(guò)程中，許多演員對(duì)自身所塑造的人物形象以及服裝十分的重視，并且在表演時(shí)，對(duì)自身的角色表現(xiàn)張力過(guò)于重視，而忽視了整體的舞臺(tái)效果，與對(duì)手之間缺乏一定的溝通交流，導(dǎo)致在整體的表演中缺乏感情、缺乏思想，嚴(yán)重影響了整體的表演效果。因此，本文通過(guò)對(duì)戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究進(jìn)行分析，主要就是為了完善表演中的有機(jī)交流，提高戲劇影視表演藝術(shù)效果。

　　關(guān)鍵詞：戲劇影視;表演藝術(shù);有機(jī)交流;方法探究

 

　　前言：戲劇影視表演作為當(dāng)前藝術(shù)中的一種表演形式，無(wú)論是在生活中還是食品觀看中，都能夠看到這種藝術(shù)形式。通過(guò)演員自身的演繹，可以將所扮演的角色形象發(fā)揮得淋漓盡致，同時(shí)在表演語(yǔ)言風(fēng)格上，能夠使得整體語(yǔ)言效果達(dá)到極致，那么整個(gè)角色的扮演就會(huì)深入人心，無(wú)論是整體的形象還是語(yǔ)言風(fēng)格，都能夠深度還原角色本身的性格特點(diǎn)，并且在與其余演員進(jìn)行有機(jī)交流中，也能夠展現(xiàn)出扮演角色的人物特點(diǎn)。因此，本文所研究的內(nèi)容，對(duì)戲劇影視表演藝術(shù)中的有機(jī)交流方法探究具有重要意義。

　　一、有機(jī)交流的重要性

　　在戲劇影視的表演過(guò)程中，演員之間的相互交流以及情感交流是十分重要的，在整個(gè)舞臺(tái)上，演員一個(gè)細(xì)微的表情變化以及聲音變化，都會(huì)對(duì)整體的演繹效果造成一定的影響，同時(shí)對(duì)對(duì)方演員的思想以及情緒也會(huì)造成一定的影響，對(duì)方演員在表演中會(huì)根據(jù)自身的情感變化，對(duì)整個(gè)表演形式作出及時(shí)的調(diào)整。

　　在戲劇影視表演中，其中包含了激動(dòng)、高興、傷心等情緒，這些情緒的表演，也使得人物想象得到了塑造，這也說(shuō)明了在藝術(shù)表演的舞臺(tái)中，有機(jī)交流是其中十分重要的組成部分之一，能夠很好的推進(jìn)劇情走向，同時(shí)演員的情感也能夠被調(diào)動(dòng)，在表演藝術(shù)中通過(guò)這種交流方式，可以看出整體的表演風(fēng)格是屬于相互影響的，但也是相互推進(jìn)的，每一個(gè)人物的表現(xiàn)風(fēng)格，所存在的目的都是不同的，在需要了解對(duì)方行動(dòng)的同時(shí)，還需要對(duì)對(duì)方的心理狀態(tài)全面地了解，以行動(dòng)作為基礎(chǔ)，將自身的情感可以更好地更好得向?qū)Ψ奖磉_(dá)，從而可以使表演在舞臺(tái)中，可以使得劇情變得更加統(tǒng)一化。

　　二、演員在舞臺(tái)上缺乏有機(jī)交流的影響

　　(一)使原本有趣的劇情枯燥乏味

　　演員在舞臺(tái)中的有機(jī)交流，可以使所扮演的角色能夠?qū)⒆陨砬楦幸约八枷氡憩F(xiàn)出來(lái)，但是如果演員在舞臺(tái)中，未能夠?qū)��?duì)手之間形成良好的交流，那么就那一將整個(gè)表演劇情全面地展現(xiàn)出來(lái)，從而也無(wú)法有效的通過(guò)劇本內(nèi)容，將所扮演的人物形象以及人物性格全面地塑造出來(lái)，導(dǎo)致整個(gè)劇情在發(fā)展中，缺少了情感的碰撞，難以帶動(dòng)觀眾的情緒，導(dǎo)致觀眾無(wú)法有效地融入到其中，整體的劇情也會(huì)變得十分無(wú)味。

　　(二)無(wú)法準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物的思想情感

　　有機(jī)交流是在表演藝術(shù)中，人與人之間一種情感交流的重要手段，通過(guò)語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)自身情感的同時(shí)，也能夠?qū)⑶楦袀鬟f給觀眾，同時(shí)也能夠使得所扮演角色的人物性格全面地展示出來(lái)，而且所塑造的人物情感與思想，也會(huì)促使整個(gè)人物具備一定的生命力。但是一旦缺乏的有機(jī)交流，那么人物之間的思想情感無(wú)法得到有效地傳達(dá)，在單獨(dú)表演中，自身的情感在迸發(fā)時(shí)，其感染力相對(duì)較弱，無(wú)法真正地調(diào)動(dòng)觀眾情緒，從而也影響了整體的演繹效果。

　　( 三 ) 無(wú)法完成演員的任務(wù)——塑造鮮活的人物形象

　　在戲劇影視表演藝術(shù)中在塑造不同的角色過(guò)程中，都需要在生活的人物基礎(chǔ)上，將人所獨(dú)有的情感以及思想進(jìn)行全面的展現(xiàn)，在有機(jī)交流中，促使整個(gè)劇情充滿張力，但是由于缺乏有機(jī)交流，導(dǎo)致所塑造的形象取法生命力，而且自身的情感無(wú)法展現(xiàn)出來(lái)，導(dǎo)致整個(gè)劇情的發(fā)展無(wú)法有效地開(kāi)展下去。

　　三、有機(jī)交流的方法探究

　　(一)理解劇中角色的語(yǔ)言行動(dòng)性

　　在戲劇影視表演藝術(shù)中，演員自身在演繹角色的過(guò)程中，需要對(duì)角色的性格以及所需要迸發(fā)的情感進(jìn)行了解，隨后通過(guò)角色體驗(yàn)，可以在劇情的不同的決斷中，能夠?qū)�劇本中的主要思想全面地演繹出來(lái)。首先，作為一名演員，第一步就需要了解劇本內(nèi)容，掌握劇本當(dāng)中的主要思想情感，了解劇情的發(fā)展走向，并且在演繹的過(guò)程中，能夠了解所扮演角色的主要任務(wù)，從而開(kāi)展劇情表演。在劇本中，角色的語(yǔ)言以及動(dòng)作，都可以展現(xiàn)出人物獨(dú)有的形象以及性格特點(diǎn)。其次，了解劇本中的臺(tái)詞以及語(yǔ)言表達(dá)，凸顯出每一個(gè)演員所要表達(dá)的含義，并且在臺(tái)詞中找出行動(dòng)，根據(jù)所要變大的意思，對(duì)角色臺(tái)詞中的邏輯重音等進(jìn)行把握，從而在演繹的過(guò)程中，可以了解所扮演的人物性格，并且能夠有效地促進(jìn)動(dòng)作形象，在角色全面開(kāi)展的過(guò)程中，對(duì)角色的語(yǔ)言行動(dòng)進(jìn)行全面地了解，這一步是演員首先需要了解的，也是演繹中的重要部分之一。

　　(二)感受規(guī)定情境下的角色語(yǔ)言

　　在對(duì)劇本進(jìn)行全面分析后，演員需要對(duì)所扮演的角色進(jìn)行體驗(yàn)，能夠了解角色的想法以及角色的每一步動(dòng)作，在整個(gè)過(guò)程中，及時(shí)在劇本的要求下，角色整體的形象以及心理狀態(tài)受到了一定的限制，但是在不同的情景當(dāng)中，角色的語(yǔ)言所表現(xiàn)出的情感也是存在一定差異性的。例如，澳大利亞戲劇《足球俱樂(lè)部》中，其俱樂(lè)部主席特德在開(kāi)場(chǎng)中，就說(shuō)出了開(kāi)場(chǎng)“事情難辦了”這種臺(tái)詞，而且說(shuō)了兩遍，但是每一遍的語(yǔ)言狀態(tài)都是不同的，第一遍在說(shuō)的時(shí)候，是因?yàn)榭吹搅藞?bào)紙中的內(nèi)容，在情緒中存在著一定的抱怨思想，第二遍由于情境不同，所以所表達(dá)出的含義也是的不同的。因此，在不同的情景當(dāng)中，通過(guò)對(duì)角色的演繹，才能夠真實(shí)的對(duì)角色的情感進(jìn)行了解，從而才能夠?qū)⒔巧�的語(yǔ)言以及語(yǔ)言情感進(jìn)行全面的展現(xiàn)。

　　( 三 ) 有機(jī)交流方法—準(zhǔn)確體現(xiàn)角色語(yǔ)言之間的動(dòng)作和情感

　　有機(jī)交流是一種獨(dú)特的表演技巧，只能夠通過(guò)觀察了解任務(wù)的性格特點(diǎn)，但這對(duì)于整體的劇情發(fā)展是十分重要的，也是作為一名演員所要掌握的技巧之一，這種語(yǔ)言表演其實(shí)與感受力有著一定的相同之處，但是無(wú)論是訓(xùn)練還是演技，都無(wú)法有效地將演繹的角色情感展示出來(lái)，只有在演繹當(dāng)中，演員之間相互配合，相互迸發(fā)情感，相互交流，才能夠感受到情感之間的碰撞。波蘭戲劇表演大師“格羅托夫斯”，在《邁向質(zhì)樸戲劇》中則提到：“演員在舞臺(tái)上中的表現(xiàn)，是受與授關(guān)系”，“受與授”是兩種不同的概念，一種屬于接受，也就是在表演的過(guò)程中，一個(gè)肢體動(dòng)作，語(yǔ)言內(nèi)容或者眼神，都能夠使對(duì)手產(chǎn)生良好的感應(yīng)，同時(shí)人物之前在相互交流的過(guò)程中，才能夠真正的演繹出角色的性格，為角色增添了生命力，才能夠使這個(gè)演繹變得更加富有活力。

　　文史論文投稿刊物：《戲劇之家》雜志，1995年在湖北武漢市創(chuàng)刊，所刊發(fā)內(nèi)容以戲?yàn)橹�，兼顧綜藝相關(guān)文章，是戲劇愛(ài)好者、文藝工作者一個(gè)交流學(xué)習(xí)和了解相關(guān)新信息的平臺(tái)。宗旨是：弘揚(yáng)中華優(yōu)秀文化，振興民族地方戲曲。

　　結(jié)束語(yǔ)：在戲劇影視藝術(shù)表演的過(guò)程中，演員之間在產(chǎn)生交流的意識(shí)，并且有了真實(shí)的交流，才能夠使得演繹的角色性格得以展現(xiàn)出來(lái)，促使角色更加具有生命力，同時(shí)演員還需要具備一定的自我感悟，能夠隨所扮演的角色有所了解，演員與角色之間達(dá)到相互融合，才能夠促使整個(gè)劇情更好的發(fā)展，而且所演繹的人物無(wú)論是行為還是情感，都可以得到真實(shí)的表達(dá)。

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　　作者：趙琪

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