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民族聲樂演唱藝術的情感表達

所屬分類:文史論文 閱讀次 時間:2021-11-19 16:43

本文摘要:【摘 要】在社會進步發(fā)展的過程中,在物質(zhì)生活需求得到滿足的前提下,人們的精神追求變得越來越迫切。 在人們的精神生活中,傳統(tǒng)的民族聲樂演唱藝術受到更多的追捧和認可。 民族聲樂演唱藝術可以為人們帶來更多的審美體驗。 本文對民族聲樂演唱藝術的情感表達方式進行

  【摘 要】在社會進步發(fā)展的過程中,在物質(zhì)生活需求得到滿足的前提下,人們的精神追求變得越來越迫切‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 在人們的精神生活中,傳統(tǒng)的民族聲樂演唱藝術受到更多的追捧和認可‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 民族聲樂演唱藝術可以為人們帶來更多的審美體驗。 本文對民族聲樂演唱藝術的情感表達方式進行研究,從而使讀者對民族聲樂演唱藝術的魅力獲得更深刻的體會,以及更真實的理解。

  【關鍵詞】民族聲樂; 演唱藝術; 情感表達

民族聲樂論文

  民族聲樂演唱藝術是音樂藝術形式中的一種,也是長久以來人們對自然靈感的一種表達方式。 其作為人民群眾情感的一種承載,通過旋律的變化和聲音的延長進行更好的表達。 演唱者在進行表演的過程中,結合作品的藝術情感信息,在自身理解的基礎上流露真情,并進行再創(chuàng)作,從而使聽眾對于作品的情感獲得更好的理解,這有助于展現(xiàn)出民族聲樂演唱藝術的真正魅力。

  一、民族聲樂演唱藝術中情感表達的重要性

  民族聲樂演唱藝術中的情感表達,主要包括兩個部分。 第一,是演唱者在進行表演的過程中,對音樂作品內(nèi)在情感的表達、理解的過程。 在這個過程中,由于不同的演唱者在情感上的體驗不同,因此對同一個作品的理解也會有所差異。 在情感的表達上也會各有特色。 第二,演唱者的表達方式和使用的技巧不同,也決定了聽眾在欣賞的過程中會產(chǎn)生不同的情感體驗。 情感表達是聲樂藝術的基本特征,通過表演將作品中的情感進行更好的展現(xiàn),這是聲樂演唱者追求的藝術效果和進行創(chuàng)作的動力。 因此,聲樂演唱藝術中,演唱者通過對聲樂作品的表演,讓更多人的聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴,并不斷地理解聲樂演唱藝術的真諦,同時實現(xiàn)個人審美層次的提升,獲得各種審美的體驗。

  二、民族聲樂演唱藝術中情感表達的原則

  演唱者在進行民族聲樂演唱藝術的過程中,表達情感需要堅持以下四點原則。

  (一)科學性

  聲樂的表演過程是通過聲音的演唱,對作品中人物的情感和思想進行更好的表達,從而呈現(xiàn)出一種美的藝術境界。 在進行聲樂演唱時,情感的表達需要建立在作品之上,也需要通過演唱者的表演加以強化。 但是演唱者在進行表演的過程中,不能隨心所欲,要在科學的基礎上進行更好的聲樂訓練,并掌握一定的方法和技巧,才能保證在演唱的過程中咬字清晰、行腔準確,速度和力度協(xié)調(diào)控制,保證演唱過程中生動、充沛地表達情感。

  (二)民族性

  在民族聲樂演唱藝術的情感表達上,還要堅持一定的民族性原則。 民族聲樂演唱藝術是在繼承傳統(tǒng)音樂精華的基礎上產(chǎn)生的一種藝術形式,具有中華民族獨特的風格和韻味,并能生動地展現(xiàn)中華民族的精神內(nèi)涵。 因此,作為一種人們喜聞樂見的藝術形式,在創(chuàng)作和表演的過程中,情感的表達要符合人民的追求,也要滿足人民的審美標準、需求。 如果在表演的過程中,缺少了民族性的支撐,情感的表達也會缺乏深度,難以獲得觀眾的認可。

  (三)藝術性

  民族聲樂演唱藝術的情感表達,還要體現(xiàn)藝術性的原則。 聲樂的學習者在科學的訓練中,學習表演,掌握聲樂演唱技能和養(yǎng)成塑造音樂形象的能力,將自身的情感合理地表達,并對作品中的情感加以詮釋,由此讓觀眾在欣賞的過程中產(chǎn)生共情并享受美的體驗。 作為一種藝術表演形式,科學性和藝術性的原則是相互依存的關系,表演者只有將兩者更好地關聯(lián),才能將作品中的情感準確地表達,從而才能獲得觀眾更多的認同和欣賞。

  (四)時代性

  在民族聲樂演唱藝術的情感表達中,時代性的原則也很重要。 任何藝術作品的創(chuàng)作都是在特定的時代背景下產(chǎn)生的,反映的是特定時代的內(nèi)容,表達的是特定時代的情感。 因此,在進行民族聲樂演唱藝術的演唱過程中,表演者要從作品的時代背景展開分析,并結合人們的審美要求,有針對性地進行表演,借此獲得現(xiàn)代觀眾的認可。 如果表演者僅僅是一味地對傳統(tǒng)進行生搬硬套,觀眾則難以接受,因為這其中存在一定的距離,而這對于作品現(xiàn)代化意義表達也非常不利。 因此,表演者要結合時代背景深入地理解情感。

  三、民族聲樂演唱藝術中情感表達的方式

  (一)通過文字傳達情感

  在民族聲樂演唱藝術的表演過程中,情感的表達可以通過咬字和字韻實現(xiàn)。 表演者在表演的過程中,咬字需要結合一定的語言規(guī)律和語言要求,使用藝術的方式,對聲樂作品中的文字深入理解。 只有建立在咬字的基礎上,才能進一步對字的韻味進行揣摩,從而更好地理解作品的情感。 比如在表達民族聲樂藝術歌曲《康橋別戀》的情感時,首先要明確這首作品是改編自徐志摩的現(xiàn)代詩《再別康橋》。

  表演者有必要將具體情景和想象的場景相互融合,以更好地詮釋詩人的離愁別緒。 因此,演唱者在演唱歌曲《康橋別戀》時,對于歌詞“我還是悄悄地悄悄地走吧,就像當初我悄悄地來,我還是悄悄地悄悄地走吧,就像當初我悄悄地來”,要注意在“走”字發(fā)音上的咬字技巧,適當?shù)卦鰪娬Z氣,拉長語音,將人物的離別愁緒更好地詮釋。

  又比如在演唱《峽江情歌》的過程中,對于一首改編自民歌的民族音樂作品,其中含有很多方言,因此,在進行演唱的時候,一定要注意依托方言的發(fā)音進行表演。 比如將其中的“正”發(fā)音為“zen”,將其中的“是”發(fā)音為“si”等,由此地方特色得以更好地表現(xiàn)出來,作品中的熱情、歡快情感也可以更好地呈現(xiàn)出來,這種方式也為作品本身增添了藝術魅力。

  (二)通過腔調(diào)傳達情感

  在民族聲樂演唱的過程中,情感的表達還要通過行腔和運腔等不同的腔調(diào)來實現(xiàn)。 作為從咬字跨越到抒情的橋梁,腔調(diào)的運用非常重要。 腔調(diào)中的高低變化、緩急變化,可以更好地將作品中的情感、意境自然而然地表達出來。

  在演唱的過程中,“行腔”是建立在正確地咬字、吐字的基礎上的,是使用藝術手段塑造美的過程。 因此,行腔的過程中要求字音清楚,腔調(diào)圓潤,只有這樣表演者才能更好地表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。 “運腔”的使用,是有很多具體的方法和要求的。 比如疊、擻、滑、豁等。 針對四種不同的方法,演唱者在使用的時候要根據(jù)作品的內(nèi)容適當?shù)亟Y合,達到抑揚頓挫、層次分明的演唱效果,更好地發(fā)揮出抒情的效果。

  在使用腔調(diào)表達情感的過程中,“拖腔”的使用較為常見,因為它可以更好地表現(xiàn)出更深層次的意境和情感。 比如針對民族聲樂作品《思兒》的演唱,使用拖腔的表演更為流行、常見,整首作品采用回憶的方式,記述了抗日戰(zhàn)爭時期地下工作者的生活狀況。 作品具有濃厚的時代感,對其中一段“灑的還是我兒睡過的炕,月影兒下那只粗木箱,還壓著他小時候的舊衣裳,我的兒啊我的兒啊郎”,進行表演的時候,“炕”“兒”字都應該使用拖腔的方法‍‌‍‍‌‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‌‍‍‍‌‍‍‍‍‌‍‌‍‌‍‌‍‍‌‍‍‍‍‍‍‍‍‍‌‍‍‌‍‍‌‍‌‍‌‍。 這樣才能將母親對兒子的思念、擔憂之情深刻、細膩地表現(xiàn)出來,聽眾在欣賞的時候,也可以更好地理解其中的要義。

  (三)通過唱板傳達情感

  民族聲樂演唱藝術的形成,結合了傳統(tǒng)戲劇、戲曲的唱法,因此,在進行民族聲樂演唱的過程中,需要結合戲曲演唱中的板式表達情感。 人們的情緒和說話的語氣是不一樣的,在不同的情緒作用下,情感的表達也會不一樣,因此,在進行民族聲樂演唱的過程中,要善于利用不同的唱板也就是不同的節(jié)拍和節(jié)奏來更好地表達情感。

  比如在表現(xiàn)相對柔和的情感時,一般會使用慢板,體現(xiàn)出人物內(nèi)心的舒緩、悠長的情緒變化; 而在情緒相對激烈的時候,表演者會使用快板和流水板的形式來強烈地宣泄內(nèi)心的情緒,并表現(xiàn)出一種沖破束縛的強烈情感。 結合傳統(tǒng)戲曲中板式的變化,進行音樂作品的創(chuàng)作,可以創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。 比如在民族聲樂作品《小二黑結婚》的“清粼粼的水來藍瑩瑩的天”這一唱段中,創(chuàng)作者更多地融合了戲曲中的板式變化技巧,在明快而富有青春氣息的音樂中,得以將主人公小芹的性格生動地刻畫出來,同時也將她對戀人的思念和對愛情的向往之情更為生動地展現(xiàn)了出來。

  四、民族聲樂演唱藝術中情景感的作用

  所謂情境是指在聲樂作品中表現(xiàn)出來的一種情緒色彩和生動情景。 民族聲樂演唱藝術作為音樂藝術的一種形式,要求表演者在進行情境的體驗過程時,要注重培養(yǎng)聲樂的情景感。 因為只有建立在情境感的基礎上,表演者才能更好地將作品中包含的情感更好地表現(xiàn)出來,并不斷地進行深度挖掘、體驗。 另外,情境感的建立還可以讓演唱者更好地發(fā)揮想象力,有助于其結合自身的演唱表演特點,對作品的時代背景進行理解,使自己更快地融入到作品所描繪的情境中去,進而對作品中的情感進行更好地理解、表現(xiàn)。

  比如在《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》的唱段中,演唱者可以借助歌詞的內(nèi)容營造一種真實的場景,對人物在這種場景下的情緒變化,情感過程的推進節(jié)奏獲得更好的理解,同時也對人物內(nèi)心的想法有著更為直接的感受。 另外,在依托情境感表達情感的過程中,演唱者還要不斷地提升對生活的領悟能力,要注意從生活中接觸、感受更多的音樂畫面,在生活中觀察更真實的場景,不斷提升自己的藝術想象力,然后在演唱的時候,在大腦中形成真實的場景,進而對情感進行更加生動、深刻的表現(xiàn)。 總之,只有基于大量的生活積累、記憶積累、情感積累,演唱者的想象力才能更加豐富。

  五、結語

  綜上所述,文章對民族聲樂演唱藝術中情感表現(xiàn)的重要性、原則等內(nèi)容進行了分析,指出表演者要從文字、腔調(diào)、節(jié)奏三個方面更好地表現(xiàn)情感,并需要不斷地培養(yǎng)自身的情境感,基于此更好地理解作品中的情感,從而在演唱的時候結合自身的體驗,更好地表達情感,最終不斷地提升民族聲樂表演藝術的魅力,以豐富人們的精神文化生活。

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  作者:馬占宏

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