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摘 要：繪畫藝術(shù)家蒙克的創(chuàng)作心理主要建立在三個方面：一是童年的生活經(jīng)歷造成的他對世界的認知與思考，二是成長的過程中經(jīng)歷的變故，對自我的認知以及對藝術(shù)的敏感情緒與寄托。
關(guān)鍵詞：情緒心理 認知心理 動機心理
北歐著名的繪畫藝術(shù)家蒙克被認為是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他的創(chuàng)作心理大致可從三個方面：童年的生活經(jīng)歷造成的他對世界的認知與思考;成長的過程中經(jīng)歷的變故;對自我的認知以及對藝術(shù)的敏感情緒與寄托。
一、藝術(shù)創(chuàng)作的情緒心理
藝術(shù)創(chuàng)作的情緒心理是指“藝術(shù)家從現(xiàn)實生活的場景、事件中引起某種情緒反應(yīng)。”①這種情緒有時候是一段時間的影響，有時候是貫穿創(chuàng)作生涯的情緒反應(yīng)，蒙克創(chuàng)作的情緒心理一直都無法擺脫童年時代疾病留給他的無助與對死亡的抗拒。
按照弗洛伊德的觀點，人的童年所造成的創(chuàng)傷將會以潛意識的形態(tài)伴隨人的一生，人的童年處于一種本我狀態(tài)，較少受到來自社會倫理道德價值等方面的影響，童年時代的創(chuàng)傷在某種程度上找不到可以發(fā)泄的出口，于是在以后的人生中變就潛伏在人的內(nèi)心深處，對于藝術(shù)家來說在以后的創(chuàng)作中這種心理總是以無意識的形式表現(xiàn)在作品中。
蒙克出生在挪威的普通家庭父親是醫(yī)生，但他的童年因為母親的去世變的灰暗而壓抑，在以后的生活中蒙克無法擺脫疾病的困擾，母親去世之后姐姐，父親，哥哥的相繼離去，這些悲慘的經(jīng)歷吞噬著蒙克的內(nèi)心，所以他的創(chuàng)作心理總是帶有壓抑、恐懼與不安，他在日記中曾寫到“疾病和死亡蹂躪了我父母的舊居，我一直無法戰(zhàn)勝這種不幸。這對我的藝術(shù)也造成了決定性的影響。”②由于童年時代親自面臨過死亡場景，蒙克創(chuàng)作的情緒心理總是充滿對生活的思考以及死亡來臨時的無法抗拒，由此造成的壓抑的創(chuàng)作心理一直主導(dǎo)著他的創(chuàng)作過程，例如他創(chuàng)作過許多關(guān)于疾病的題材，如《點燃爐火的女孩》、《早晨》、《送終》等。
二、藝術(shù)創(chuàng)作的認知心理
所謂認知心理是在不斷的成長過程中受外部世界的干擾逐漸形成的對世界的認知。阿恩海姆在《走向藝術(shù)心理學(xué)》中指出“藝術(shù)家基本上是通過知覺推理來創(chuàng)作其繪畫作品的，這種知覺推理為發(fā)生在意識水平以下的過程所支配。”
蒙克在對世界不斷的接觸過程中會逐漸的形成自己的認知心理，最為明顯的是蒙克初戀的不順利使他對愛情以及世界有了不同的看法，愛情的體驗讓他的創(chuàng)作心理不再局限于對死亡的恐懼，而暗含對“性”的欲望與無法抗拒。蒙克的第一個戀愛對象是在他的日記中被稱為福樓海寶的女人，這段并不愉快的戀情持續(xù)長達六年之久，他在日記中寫到“她在我的心上留下多么深的一個印跡啊!”
如果說童年是貫穿創(chuàng)作生涯的情緒心理，那么后來的感情之路在一段時間內(nèi)影響了他的創(chuàng)作。這段感情讓蒙克對世界的認知變的焦慮，同時來自外界的壓力使得認知心理出于高度緊張的狀態(tài)中，如《拿香煙的自畫像》便表現(xiàn)了他的恐懼不安。
三、藝術(shù)創(chuàng)作的動機心理
動機是主體有意識地體驗到的強烈欲望，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中大多伴有強烈的欲望，這種欲望是藝術(shù)家內(nèi)在獨特的心理，在一定程度具有精神宣泄性。
蒙克的創(chuàng)作動機心理是其對自身經(jīng)歷以及對社會感知的強烈愿望的表達，是對生命的強烈頓悟。他要把自己所經(jīng)歷的事情以藝術(shù)的方式表達出來，但這又不是簡單的宣泄，而是對社會、世界的認知，是充滿生命張力的，并擁有超越時代的思考。
二、藝術(shù)創(chuàng)作的認知心理
克在1890年刊登的與一位藝術(shù)家虛構(gòu)的談話中說“我想表達一種疲倦的動作，在眼睛里、在睫毛間、嘴唇應(yīng)該畫得看來像在喃喃自語……我要畫出生命，畫出活生生的人。”“畫中的一切都是我親身的經(jīng)歷”蒙克創(chuàng)作的動機不僅是為了表達他自己的生活感受同時旨在告訴人們自己對生命的思考，例如作品《吶喊》畫面中一個擠壓變形的人站在橋上，空洞的大眼、張大的驚愕的嘴猶如人的骷髏，背景上強烈的色彩視覺沖擊，夸張的組合令整幅畫面給人恐懼、不安的感覺，蒙克內(nèi)心對于死亡的思考在畫中強烈的表達出來。這是貫穿蒙克一生的心理，但同時也含有后期結(jié)合社會狀況對生命的思考。蒙克的創(chuàng)作動機心理擁有對其所經(jīng)歷事件的表達，這是對他內(nèi)心深處恐懼心理的宣泄。
蒙克童年時代的疾病留給他心理的創(chuàng)傷、愛情的不順利，使其創(chuàng)作一直沒有脫離過疾病、死亡等主題，這種心理在他的作品中以特殊的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出來，無助、孤獨、絕望、壓抑是他內(nèi)心世界的寫照同時也構(gòu)成了作品的主體風(fēng)格。
注釋：
�、僦軕�.走向創(chuàng)造的境界—藝術(shù)創(chuàng)造力的心理學(xué)探索.南京：南京大學(xué)出版社.2009年版.第186頁.
�、诤握䦶V.世界名畫家全集—蒙克.石家莊：河北教育出版社.1998年版.第200頁.
參考文獻：
[1]【美】阿恩海姆，周憲譯.藝術(shù)的心理世界.北京：中國人民大學(xué)出版社.2003年版.
[2]陳明.藝術(shù)創(chuàng)新思維概論.合肥：安徽大學(xué)出版社.2006年版.
閱讀范文：史學(xué)月刊論文發(fā)表時代電視頻道包裝
摘 要：隨著品牌時代的到來電視頻道包裝理念應(yīng)運而生，其核心內(nèi)容是對電視節(jié)目、欄目、頻道甚至是電視臺的整體形象進行一種外在形式要素的規(guī)范和強化。我國電視包裝的演變和發(fā)展可簡要劃分為質(zhì)感時期、創(chuàng)意時期和整合時期三個階段。電視頻道包裝綜合應(yīng)用技術(shù)手段以及各種藝術(shù)形式，結(jié)合頻道播出內(nèi)容，充分體現(xiàn)頻道的特色，塑造良好的頻道形象，建立清晰地頻道形象識別系統(tǒng)。本文重點闡述電視頻道的理念識別、視聽識別和行為識別三個方面,同時搜集大量鮮活的事例進行分析，提出電視頻道包裝策略需要培養(yǎng)的四大意識。
關(guān)鍵詞：品牌;電視頻道;包裝理念
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