本文摘要：圖片新聞在互聯(lián)網(wǎng)新聞中占據(jù)重要地位，本篇新聞?wù)撐膶D片新聞的三重境界進行論述，就如何打動人心提出了自己的看法�！� 新聞研究導(dǎo)刊 》該刊以傳媒業(yè)界與學(xué)界的結(jié)合點，傳媒理論與實踐的引領(lǐng)點，傳媒今天與明天的制高點為辦刊理念，立足重慶，面向全國，集
圖片新聞在互聯(lián)網(wǎng)新聞中占據(jù)重要地位，本篇新聞?wù)撐膶D片新聞的三重境界進行論述，就如何打動人心提出了自己的看法。《新聞研究導(dǎo)刊》該刊以傳媒業(yè)界與學(xué)界的結(jié)合點，傳媒理論與實踐的引領(lǐng)點，傳媒今天與明天的制高點為辦刊理念，立足重慶，面向全國，集理論性、實用性、 知識性、可讀性于一體，是新聞工作者、新聞研究者、新聞愛好者的“良師益友”。主要欄目：媒介觀察、理論探討、專題討論、經(jīng)營管理、傳媒實務(wù)、大眾傳播、 走近名家、記者講述。
圖片新聞?wù)蔀榛ヂ?lián)網(wǎng)新聞傳播的主要形式。相比枯燥乏味的長篇大論，通過富有沖擊力的“圖片+畫龍點睛之語”的組合，不僅能更直觀呈現(xiàn)新聞現(xiàn)場，讓閱讀者能一目了然和“望圖知意”，且圖文搭配的精妙更能直擊人心，引發(fā)共鳴與思考。如同人生要經(jīng)歷的不同階段，互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞也可分為三種境界。
紀(jì)實型：看山是山，看水是水
互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞的第一種境界，是“紀(jì)實型”圖片報道的階段，通常是對新聞現(xiàn)場的直接復(fù)制，讓網(wǎng)友一目了然，知道發(fā)生了什么事。這也與宋代禪宗大師青原行思提出的人生第一重境界“看山是山，看水是水”相吻合，懷著對世界的好奇與新鮮，萬事萬物在我們眼里都還原成本原，山就是山，水就是水。紀(jì)實型圖片報道經(jīng)常出現(xiàn)在時效性較強的時事速遞、突發(fā)事件，以及階段性的展會、活動、人物特寫等類型報道中，也是互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞最常見的類型。
具體而言，網(wǎng)易圖片的《時事速遞》，新浪圖片的《現(xiàn)場》、《探索》，騰訊圖片的《中國人的一天》，東莞陽光網(wǎng)的《照相莞》、《莞視界》都可納入此類型。比較常見的報道如東莞陽光網(wǎng)圖片的《雷雨冰雹襲擊東莞 已致9死272傷》一文，這屬于典型的突發(fā)類氣象災(zāi)害報道。標(biāo)題突出了地點、事件、影響等新聞要素，圖片則主要選取雷雨冰雹襲擊下的東莞實景，散落在路面上草叢中大大小小的冰雹、頂棚被掀起的車間以及碎落一地的玻璃、被攔腰折斷的路邊蕉林等，圖片介紹則是對時間、事件具體影響、救災(zāi)舉措等簡要說明，通過圖文讓網(wǎng)友對此次突發(fā)災(zāi)害的威力及影響一目了然。其中，有一張兩個小女孩捧著冰雹微笑展示玩樂的畫面，讓網(wǎng)友看到災(zāi)害之外的另一面。該文很清晰地表達了主題，較好地完成了對現(xiàn)場的復(fù)制，讓人身臨其境，但缺少鮮明的人物和故事，較難給人留下深刻印象。
紀(jì)實型圖片新聞，要求盡可能運用具有現(xiàn)場感的組圖，全方位、多角度地展示報道主題的各個細節(jié)，做到對新聞現(xiàn)場的場景再現(xiàn)。該類型圖片新聞的標(biāo)題大多是對新聞事實的客觀描述，不帶主觀傾向性與個人好惡，圖片介紹以及文字解說，多為對新聞事件的描述以及對圖片內(nèi)容的補充，背景資料的介紹等。標(biāo)題、圖片和文字的搭配，只是為了更真實、全面地還原整體新聞事實，讓讀者能身臨其境，見記者所見。
態(tài)度型：看山不是山，看水不是水
互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞的第二種境界，是“態(tài)度型”圖片報道的階段，通常不拘泥于快餐式的圖片報道，而是選取有震撼力的鮮活圖片有機組合，從而形成鮮明的態(tài)度或情感，進而引導(dǎo)讀者產(chǎn)生共鳴。這與青原行思提出的人生第二重境界“看山不是山，看水不是水”有著相通之處。隨著年齡的增長，閱歷增多，遇事總要透過事物的表面去追尋背后藏著的東西，從此眼里看到的山不再是山，水亦不再是水。當(dāng)然，這不一定全是對現(xiàn)實的批判，更是眼里的山水融入了自己的判斷與態(tài)度，山水又有了新的內(nèi)涵。態(tài)度型圖片新聞報道常見于策劃、評說、整合類圖片深度報道中，通常針對當(dāng)下熱點人物、熱點事件進行主題報道，媒體的態(tài)度通過標(biāo)題或圖片選材、圖片介紹撰寫，或鮮明或不經(jīng)意間流露出來。
對于不同的網(wǎng)站而言，面對相同的事件，能發(fā)出與眾不同的聲音，亮出自己的態(tài)度，可視作其區(qū)別于其他媒體的獨特價值。近年來，愈來愈多的媒體開始標(biāo)榜自己的“態(tài)度”，如網(wǎng)易《看客》，便以“不只是看客”為核心訴求，表明自己是“有態(tài)度的視覺新聞”。騰訊《視界》則不諱其是“有角度的事件解讀，有品質(zhì)的視覺呈現(xiàn)”，《活著》亦是“用影像沖擊心靈，感受事實的力量”，飽含深情。區(qū)別于紀(jì)實型圖片新聞，該類圖片新聞最大的特點是情感與態(tài)度，也正因為此，圖片也被注入了生命，自然就讓人印象深刻，甚至過目不忘。
比如，騰訊圖片新聞《死亡大門》，講述的是2013年6月3日吉林寶源豐大火，120名工人瞬間葬身火海，留下120個支離破碎家庭的悲慘故事。標(biāo)題“死亡大門”直擊事故的直接原因，同時又引起人們對死亡大門背后深層原因的思考。圖片以一個看著妻子遺像發(fā)呆的患病丈夫開篇，第二張圖片則是燒成一個個大黑窟窿的車間，圖片介紹將人們帶入事發(fā)當(dāng)天的那個早晨，車間工人從忙碌工作到慌亂逃命的場景，氣氛一下子變得凝重。第三張圖片是掛在工廠門口的消防宣傳口號，與工廠消防嚴(yán)重缺位的事實，形成鮮明的反差。第四張圖片則轉(zhuǎn)到事發(fā)地“米沙子鎮(zhèn)”的一片菜地，講述附近農(nóng)民農(nóng)閑時大多進廠打工的情況。從第五張圖片開始，講述了因此次事故而遭受嚴(yán)重打擊的幾個家庭的支離破碎，失去親人的痛苦，與正常生活完全脫軌，無人照顧的老幼病殘，荒廢的農(nóng)田，斷了的收入來源，以及痛苦后的思念、無奈與自我改變。組圖以農(nóng)田里安葬死者留下的鞭炮和黃色冥幣作結(jié)，這種悲憫令人感同身受，而“吉林大火，我們只能理解為，毀壞一個家庭的事故發(fā)生了121次……”這樣的文字做結(jié)語，是作者悲天憫人的真情傳遞，直擊讀者沉重的內(nèi)心，發(fā)人深省。
如果說互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞第一種境界是抓住了外觀的形似，那第二種境界則是抓住了內(nèi)在的神似，這個神似隱藏在山水的背后、需要有著豐富人生閱歷、見識的作者，將其找出并有機地通過自然生動、個性鮮明的拍攝對象展現(xiàn)在圖片中，并與讀者產(chǎn)生情感上的呼應(yīng)與共鳴。“態(tài)度型”圖片新聞，不僅需要有生命的圖片形象，還需要圖片與圖片內(nèi)在高度統(tǒng)一，外在一氣呵成，將態(tài)度一步步引向深入。此類型圖片新聞標(biāo)題字斟句酌，言簡意賅，立意鮮明，如《擁擠的珠峰》、《“中國大媽”》、《“饑餓”的緬甸》等，大都在七個字以內(nèi)，卻直擊要害，言明態(tài)度，擊中社會脈搏，發(fā)人深省。
這是互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞的第二階段，恰當(dāng)運用有生命力的圖片，將新聞價值挖掘得更深入，新聞信息傳播更豐富立體，甚至可以把作者想要表達的情感和態(tài)度體現(xiàn)或隱含在標(biāo)題或圖片中，使報道更有深意。
超越型：看山還是山，看水還是水
互聯(lián)網(wǎng)圖片新聞的第三種境界，是“超越型”圖片報道的階段。這類報道，最核心的是在生活中發(fā)現(xiàn)有意象內(nèi)涵、震撼人心，又耐人尋味的新聞?wù)掌淖謩t退居到次要位置。這類圖片讓人一看就懂，卻又回味無窮。這與青原行思提出的人生第三重境界“看山還是山，看水還是水”不謀而合。即當(dāng)走遍千山萬水，閱盡人間百態(tài)，一顆平和的心又重回到生命的最初，任恁塵世喧囂，我自心清鏡明，這時，便看山還是山看水還是水了，只是這山這水，看在眼里，已有另一種內(nèi)涵了。超越型圖片報道大都以人為主體，主題或宏大或細微，卻能超越畫面創(chuàng)造一個打動人心的意象，直擊讀者靈魂最深處，給人無盡的感動與想象。即便時光流逝，它的價值卻只增不減。
意象，就是寓意之象，用來寄托攝影者主觀情感的客觀對象，它是融入了攝影記者感情并被受眾廣泛認(rèn)同的物象。能否留心和捕捉到寓意無窮的意象，取決于攝影者的職業(yè)素養(yǎng)與精神境界。就網(wǎng)站而言，超越型圖片報道并不多見，在國內(nèi)外新聞攝影大賽中獲獎的報紙作品中略為常見。新浪圖片《視界》欄目中刊載的一則《被遺忘的老兵》，是《瀟湘晨報》記者馬金輝深入湖南境內(nèi)，用長達四年時間拍攝的一組國民黨抗戰(zhàn)老兵照片。這是一群被遺忘的群體，大部分人生活在最底層，大病得不到救治，房屋沒人修理，甚至帶著戰(zhàn)場遺留下的傷痛，過著“凄慘”的生活，然而，更多的苦悶來自精神上，得不到政府方面的承認(rèn)，得不到最起碼的尊重和理解。文中用一組老兵真實生活場景的黑白圖片，配合文字介紹，講述老兵的歷史、人生與困頓的現(xiàn)狀。畫面中年屆八旬的老兵，干瘦的身板，刻著年輪的皺紋，深邃而凄涼的眼神，讓人頓生悲憫，尤其是封面上噙著淚的老兵側(cè)臉特寫，更是讓人內(nèi)心久久難以平靜。這不僅僅是幾個被遺忘的老兵，更是一段難以抹滅卻始終存在的歷史，國共分處兩岸改變不了曾經(jīng)合作的事實，歲月的拖延回避不了令人尷尬的現(xiàn)實�？上驳氖�，民政部近日將國民黨抗戰(zhàn)老兵納入社會保障范圍，這一政治上的承認(rèn)讓這段跨越兩個世紀(jì)的“苦悶”與“被遺忘”真正意義上成為歷史。此時，“被遺忘”就有了全新的內(nèi)涵。
同樣打動人心的，還有獲得第51屆世界新聞攝影比賽(又稱“荷賽”)最高獎項“2007年度最佳新聞?wù)掌?rdquo;的《美軍疲兵》，這是英國攝影師蒂姆·赫瑟林頓拍攝的一幅展現(xiàn)一名美軍駐阿富汗士兵疲憊不堪狀態(tài)的照片。這名美國駐阿士兵斜靠在位于阿富汗一座山谷中的掩體內(nèi)休息，左手抱著鋼盔、右手捂著額頭和右眼，面部表情透著疲憊、焦慮和恐懼。畫面色調(diào)灰暗。“美軍疲兵”這四個字可謂一語中的。世界新聞攝影比賽評委認(rèn)為，這幅照片傳神地體現(xiàn)了“一個男人的疲憊和一個國家的疲憊”。事實上，每位看到照片的人，都能對這種“疲勞厭倦、筋疲力盡、恐懼和焦慮的狀態(tài)”感同身受，此時，畫面上的人物已不再是一個單純的美國士兵，它傳遞的也遠遠不止這份疲憊與焦慮，而是上升到一個國家乃至整個人類對戰(zhàn)爭的反思。
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