本文摘要：摘要：我國科幻文學(xué)發(fā)展方興未艾，科幻文學(xué)方面的研究也更多停留在文學(xué)本位的視角和研究方法上，偏重從詞法和句法方面分析作品。廣泛閱讀科幻作品和相關(guān)論文后，我們試圖從科幻和修辭的角度出發(fā)，統(tǒng)計出劉慈欣中短篇小說中所有出現(xiàn)過的三種修辭格：比喻、擬
摘要：我國科幻文學(xué)發(fā)展方興未艾，科幻文學(xué)方面的研究也更多停留在文學(xué)本位的視角和研究方法上，偏重從詞法和句法方面分析作品。廣泛閱讀科幻作品和相關(guān)論文后，我們試圖從科幻和修辭的角度出發(fā)，統(tǒng)計出劉慈欣中短篇小說中所有出現(xiàn)過的三種修辭格：比喻、擬人和夸張，探究這三類修辭格對科幻文學(xué)產(chǎn)生的作用。
關(guān)鍵詞：修辭;科幻;中短篇小說
“修辭格是在長期的言語交際過程中逐漸定型的，為了適應(yīng)修辭主體的審美追求和需要而運(yùn)用的，功能上具有特定的修辭效果，結(jié)構(gòu)上具有特殊的組合關(guān)系和聚合關(guān)系，語用上具有特別的偏理性和變異性的表達(dá)模式。”0 善用修辭格提高語言表達(dá)效果和語言感染力。在劉慈欣中短篇小說中，修辭格的運(yùn)用起著關(guān)鍵作用，這些主要體現(xiàn)在說理和狀物上。劉慈欣在小說創(chuàng)作中靈活運(yùn)用了多種修辭格。
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目前學(xué)術(shù)界對劉慈欣中短篇小說的研究更多是使用古典文學(xué)的批評范式，強(qiáng)調(diào)對某一類字詞的欣賞，如《淺析<三體>的語言特色》(弋丹陽，2018年)、《劉慈欣<三體>修辭元素和文本解讀》(閆雅莉)。 本文將收集小說中的修辭格，并分析它們對劉慈欣中短篇小說產(chǎn)生了何種作用，試圖修辭格對科幻文體產(chǎn)生的影響。
比喻的運(yùn)用
比喻是根據(jù)事物的相似點(diǎn)，用具體的、淺顯的、熟知的事物與道理來說明或描述抽像的、深奧的、生疏的事物與道理的一種修辭手法，“作為一種認(rèn)知性辭格，它的作用就在于促使詞語接受一個它原先無法接受的不可能特征。”0劉慈欣擅長把人們所熟悉的事物作為喻體，盡可能地減少陌生感。劉慈欣中短篇科幻小說中的喻體可分為：以具體事物為喻體、以抽象的或虛幻事物為喻體。
以具體事物為喻體
1.1靜態(tài)事物
(1)過去的巨型計算機(jī)同超弦機(jī)相比，就如我們的十根手指頭同那臺巨型機(jī)相比一般。(《鏡子》)
例(1)是明喻，存在一個小小的嵌套結(jié)構(gòu)，在兩組比喻中，巨型計算機(jī)既是本體，也是喻體。科幻作品中，這樣描述性文字存在的主要目的是使科幻元素、科幻形象真實(shí)可感，產(chǎn)生聯(lián)想，采用靜態(tài)的描述語言，更利于冷靜客觀地敘述。
1.2動態(tài)事物或場景
(2)鯨歌在響著，這是大海的靈魂在歌唱。(《鯨歌》)
(3)廣漠的黑色太空下，一張銀色的大膜向各個方向延伸至無窮遠(yuǎn)處，大膜上點(diǎn)綴著各種色彩的小球體，像滾動在廣闊鏡面上的多彩露珠。(《鏡子》)
(4)巨大的岡瓦納古陸像初春的冰塊分崩離析。(《鏡子》)
例(2)(3)(4)都是明喻，通過“大海靈魂的歌唱”“鏡面上的多彩露珠”和“初春的冰塊”我們所熟悉的喻體，我們能夠更好地想象到超弦計算機(jī)模擬出的景像，拉近了我們與超弦計算機(jī)及鏡像模擬的距離。
以抽象事物為喻體
2.1抽象事物
(5)爸爸回頭看，夕陽將墓碑的影子拉得好長好長，圓圓吹出的肥皂泡已經(jīng)一個都不見了，像墓中人的理想，像西部大開發(fā)美麗的夢幻。(《圓圓的肥皂泡》)
例(5)是博喻，把“肥皂泡”的消失不見比作“墓中人的理想”和“西部大開發(fā)美麗的夢幻”，是為了突出喻體，讓人們理解到沙漠化的可怕，最后的勝利者仍是無邊的干旱的無奈之感。
在劉慈欣30篇中短篇小說運(yùn)用比喻561次，是使用最多的修辭格，其中，描述性比喻最多，達(dá)531次，這些比喻句都能在科幻背景下幫助讀者更好地理解科學(xué)現(xiàn)象和原理，拉近科幻文學(xué)和現(xiàn)實(shí)生活的距離。剩余的30次比喻中，25次屬于帶有抒情特性的長句，這些長句更多的是作為人物發(fā)聲的窗口，重點(diǎn)在于塑造人物，使科幻文學(xué)可以獲得更高的藝術(shù)成就。
擬人的運(yùn)用
“比擬是語言活動中將人的生命情態(tài)移注于物，或?qū)⑽镏闋钜浦灿谌�，以達(dá)到物我情趣往復(fù)回流，從而彰顯表達(dá)者在特定情境下物我同一的情感狀態(tài)，使語言表達(dá)更具生動性、形像性，以之感染交際者(接受者)來達(dá)成與之共鳴的思想情感狀態(tài)的修辭文本模式。”0 比擬分為擬物和擬人，而在劉慈欣作品中擬人居多，賦予無生命的物以有生命，加深人們對所寫科幻事物形態(tài)的理解。
(12)重力減小的其他跡像也開始顯現(xiàn)出來，馮帆游泳時濺起的水花下落的速度變慢了，水坡上海浪起伏和行進(jìn)的速度也在變慢，這時大海陽剛的一面消失了，呈現(xiàn)出正常重力下不可能有的輕柔。(《山》)
例(12)把大海擬人化，寫出了重力減小狀態(tài)下大海的形態(tài)，不再是陽剛的，而是輕柔的，此時大海像征的浩瀚和偉力，在航海中代表的毀滅和破壞的形像，都大大削弱了。
統(tǒng)計得出，劉慈欣29篇中短篇小說總計運(yùn)用比擬264次，是本文統(tǒng)計第二多的修辭手法，比擬是劉慈欣中短篇小說中具有基石地位的修辭手法。但比擬這一修辭本身并無更多可以介紹，還是承擔(dān)了描述說明的工作。
(三)夸張的運(yùn)用
所謂夸張，是“故意夸大或縮小所表達(dá)對像的某些方面以強(qiáng)調(diào)或突出該對像的一種修辭方式0 。”由于科幻小說題材的特殊性，作者需要用豐富的想象力構(gòu)建一個科幻的世界，所以需要在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上有目的地放大或縮小事物的形象特征。在劉慈欣的中短篇小說中，夸張無處不在，主要是擴(kuò)大夸張：
(13)我告訴加代子，那些石塊大的像一座大山，五千萬噸級的熱核炸彈只能在上面打出一個小坑。(《流浪地球》)
例(13)把石塊之大夸張到“五千萬噸級的熱核炸彈只能在上面打出一個小坑”，凸顯出清理這些石塊的困難之大。
科幻小說的素材的基礎(chǔ)邏輯大都來自現(xiàn)代科學(xué)，因此，現(xiàn)代科學(xué)前沿相對遠(yuǎn)離日常生活這一特點(diǎn)在科幻小說中有相當(dāng)體現(xiàn)，無論是科幻小說的經(jīng)典題材：時空穿越，還是上述材料中的核彈，都是科學(xué)想象的產(chǎn)物，對讀者而言，理解和想像都有一定程度的困難。這些夸張辭格的運(yùn)用，拉近我們與科幻事物的距離，科幻的“假”進(jìn)一步成為科幻的“真”。
縮小夸張的作用不如擴(kuò)大夸張明顯，主要起描述事物特征的作用：
(15)她好像在把自己的全部生命都縫進(jìn)那雙布鞋。(《中國2185》)
例(15)描寫一位老大娘為解放軍趕制布鞋的情境，生動寫出解放戰(zhàn)爭前夕的軍民魚水情。
在劉慈欣30篇中短篇小說總計運(yùn)用夸張107次，是三類修辭中是使用最少的一種。這與修辭格本身的特質(zhì)有關(guān)，在語義場上，夸張為突出事物特征創(chuàng)造出來的修飾性詞句離事物本身更遠(yuǎn)。
(四)比喻擬人辭格連用
我們發(fā)現(xiàn)自2000年以來劉慈欣短篇小說中，長段的比喻擬人連用緩緩增多。在《流浪地球》(2000年)、《朝聞道》(2001年)、《全頻帶阻塞干擾》(2009年)，都出現(xiàn)了這樣的寫法，這種現(xiàn)象值得關(guān)注。
在30篇作品中，連續(xù)使用比喻擬人的修辭只有5次，但這種連續(xù)使用修辭格的寫作方式在小說中呈現(xiàn)出獨(dú)特的美感和科幻特質(zhì)。
(24)在“萬年風(fēng)雪”號的正前方，有一道巨大的美麗的日珥，那是從太陽表面盤旋而上的灼熱的氫氣氣流，它像一條長長的輕紗……形成了一座巨大的拱門。“萬年風(fēng)雪”號從這高達(dá)四十萬公里的凱旋門正中緩緩地、莊嚴(yán)地通過……
(《全頻帶阻塞干擾》)
修辭手法在這里起到的作用是：幫助作者更好地進(jìn)行科學(xué)描寫，承載作者情感。這些文本的產(chǎn)生，是科幻文學(xué)語言表現(xiàn)力增強(qiáng)的標(biāo)識，標(biāo)志著科幻文學(xué)語言的進(jìn)步。
這個以修辭建構(gòu)起的文本系統(tǒng)，既有優(yōu)秀的景物描寫，也有科幻理念交錯其間，不僅達(dá)到了傳統(tǒng)意義上“寫實(shí)”的要求，也更好地契合了科幻文學(xué)不同以往的關(guān)注主體和描寫對象，在思考的深度和美感上也達(dá)到了較高的層次。
(五)結(jié)語
我國科幻文學(xué)自新中國成立以來，長期受到政治壓迫，偽科學(xué)和科幻文學(xué)土壤薄弱等因素影響，作品一直存在科學(xué)有余而文學(xué)不足的弊病，劉慈欣的中短篇小說，既存在描述性修辭手法，也開創(chuàng)了新的運(yùn)用科幻元素的方法。希望這篇小文章可以起到拋磚引玉之效，為其他有意于此的研究者提供一些幫助。
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作者：劉紀(jì)鵬
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