本文摘要：這篇影視論文投稿發(fā)表了從細(xì)節(jié)來(lái)看影視作品的來(lái)源，影視劇劇本是影視導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作、對(duì)拍攝安排提供文字依據(jù), 并為后期剪輯提供敘事安排。總之, 影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)是影視劇本, 影視劇本貫穿于影視制作的全流程, 是影視作品的關(guān)鍵組成，細(xì)節(jié)在電影中的位置至關(guān)
這篇影視論文投稿發(fā)表了從細(xì)節(jié)來(lái)看影視作品的來(lái)源，影視劇劇本是影視導(dǎo)演的準(zhǔn)備工作、對(duì)拍攝安排提供文字依據(jù), 并為后期剪輯提供敘事安排。總之, 影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)是影視劇本, 影視劇本貫穿于影視制作的全流程, 是影視作品的關(guān)鍵組成，細(xì)節(jié)在電影中的位置至關(guān)重要，細(xì)節(jié)從何處來(lái)是我們要研究的方面。
關(guān)鍵詞： 影視論文投稿,細(xì)節(jié);音樂(lè);鏡頭;剪輯
一、引言
人們總說(shuō)細(xì)節(jié)決定成敗，的確如此，一部?jī)?yōu)秀的作品中細(xì)節(jié)的刻畫(huà)是多么的重要。藝術(shù)細(xì)節(jié)可以有很多種，本文主要討論了音樂(lè)、鏡頭以及剪輯對(duì)影視作品的作用。
二、細(xì)節(jié)從音樂(lè)而來(lái)
音樂(lè)是情感的藝術(shù)，在電影中音樂(lè)的展現(xiàn)常�？梢凿秩痉諊Ｈ绾萌R塢大師杰里•戈徳史密斯所言：“音樂(lè)是用以強(qiáng)調(diào)和提高電影情感的，無(wú)論是恐懼、愛(ài)情、仇惡、歡樂(lè)或者純真等各種感情……電影憑借音樂(lè)就能更加感人。你把音樂(lè)和影片結(jié)合起來(lái)，就能得到更加強(qiáng)烈的反響。”音樂(lè)和影片的結(jié)合容易給人強(qiáng)烈的心理沖擊。在《布達(dá)佩斯之戀》中，主題音樂(lè)《憂郁的星期天》成為故事的紐帶并貫穿于整部影片的始終。《憂郁的星期天》可以給戰(zhàn)亂中的某些人帶來(lái)失望與絕望，同樣也能喚起許多人的希望與尊嚴(yán)。用影片中的話就是“真奇妙，這首曲子勢(shì)不可擋，擁有無(wú)法理解的訊息，向我們傾訴什么，至今弄不明白。”音樂(lè)作為一種藝術(shù)，與電影藝術(shù)相互融合，在影片中對(duì)于情節(jié)的推進(jìn)、情緒的渲染有著重要的作用，極具感染力，有時(shí)候可以起到一種無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)的效果。有的主題曲更能表達(dá)觀影人的心理感受，音樂(lè)幾乎是影視藝術(shù)作品中不可或缺的一部分。
三、細(xì)節(jié)從鏡頭中來(lái)
如果說(shuō)音樂(lè)帶給我們置身之中的心理感受，那么鏡頭可以通過(guò)日常的活動(dòng)來(lái)表達(dá)細(xì)膩的情感。一部?jī)?yōu)秀作品的鏡頭語(yǔ)言是精練的、客觀的。電影《這個(gè)殺手不太冷》中，女主人公的出場(chǎng)就反映了這一特征。第一個(gè)鏡頭是樓道，第二個(gè)鏡頭是整體畫(huà)面，第三個(gè)鏡頭是女主的面部特寫(xiě)，三個(gè)鏡頭簡(jiǎn)單明了，沒(méi)有一點(diǎn)拖沓感。與此相似的還有電影《花樣年華》。在《花樣年華》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演選擇用旗袍這種細(xì)節(jié)豐富的服飾來(lái)表現(xiàn)女主人公的內(nèi)心世界，鏡頭下的女主人公憂郁而寂寞，隨著旗袍的變換，女主人公的心境隨之變化，觀眾也隨著旗袍的變換來(lái)感受女主人公的感情。這細(xì)節(jié)的變換間接表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)女主對(duì)愛(ài)的表達(dá)和被傳統(tǒng)束縛的情感，給人一種無(wú)力感。鏡頭下的細(xì)節(jié)總是要有人去慢慢發(fā)現(xiàn)，隨后深入去挖掘它背后的含義及意義。細(xì)節(jié)存在于鏡頭，同樣鏡頭也存在于細(xì)節(jié)。在觀影時(shí)，鏡頭的展現(xiàn)往往會(huì)對(duì)敘事起解釋與推動(dòng)作用，對(duì)故事的發(fā)展，人物性格的塑造起重要作用。
四、細(xì)節(jié)從剪輯中來(lái)
音樂(lè)與鏡頭強(qiáng)有力的融合使電影充分發(fā)揮了它們的潛力，同時(shí)也給剪輯帶來(lái)了更大的挑戰(zhàn)。如果說(shuō)音樂(lè)是基礎(chǔ)，鏡頭組接是精華，那么剪輯就是大的框架。剪輯藝術(shù)可以展現(xiàn)很多東西，如平行時(shí)空與重復(fù)片段，通過(guò)剪輯給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊�！读_拉快跑》就是典型的剪輯藝術(shù)塑造電影細(xì)節(jié)的一部作品。在電影《羅拉快跑》中，導(dǎo)演使用大量的交叉剪輯，來(lái)體現(xiàn)人物的慌張、時(shí)間的緊湊。幾條故事線同時(shí)進(jìn)行，畫(huà)面極富力量感。剪輯藝術(shù)的運(yùn)用體現(xiàn)在各種影視作品中。如《速度與激情》，通過(guò)人群的表情，駕駛員的腳步與眼神轉(zhuǎn)變，再加上刺激的音樂(lè)，吸引觀眾的好奇心，彌補(bǔ)未知畫(huà)面，填補(bǔ)空缺時(shí)空。著名剪輯師Rosenblum說(shuō)，剪輯就像雕刻，從石頭里把隱藏其間的塑像刻出來(lái)，是雕刻;從膠片中把隱藏其間的影片剪出來(lái)，就是剪輯。剪輯的魅力體現(xiàn)在作品中的每一幀，需要我們用心去體會(huì)。
五、結(jié)語(yǔ)
人們總說(shuō)細(xì)節(jié)決定成敗，的確如此，一部?jī)?yōu)秀的作品中細(xì)節(jié)的刻畫(huà)是多么的重要。藝術(shù)細(xì)節(jié)可以有很多種，本文主要討論了音樂(lè)、鏡頭以及剪輯對(duì)影視作品的作用。有時(shí)候，一首熟悉的歌曲，一組快速的鏡頭，充滿創(chuàng)意的剪輯，可以把我們帶入回憶，同樣也可以把我們拉回現(xiàn)實(shí)。不可否認(rèn)的是，細(xì)節(jié)的影響很大。一些小的細(xì)節(jié)，可能推動(dòng)整個(gè)影片的發(fā)展。細(xì)節(jié)到底從何處來(lái)，理論上是可以從很多客觀的事物中來(lái)，然而，最重要的細(xì)節(jié)，是從我們心底來(lái)的，心中所想，展現(xiàn)出來(lái)，便為細(xì)節(jié)。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，你所看到的，便是最獨(dú)特的，這就是細(xì)節(jié)的魅力，同樣也是影視藝術(shù)的魅力。
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作者：吳慕妍 單位：湖北民族學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院
推薦閱讀：《影視制作》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國(guó)家廣播電影電視總局主管，國(guó)家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院主辦、國(guó)家廣播電影電視總局科技委電視中心專業(yè)委員會(huì)協(xié)辦的國(guó)家級(jí)影視節(jié)目制作專業(yè)期刊。
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