本文摘要：【摘 要】戲曲導演在戲曲藝術(shù)的發(fā)展當中占據(jù)舉足輕重的地位，導演藝術(shù)水平也在極大程度上影響了戲曲作品的創(chuàng)作和表現(xiàn)水準。 隨著戲曲藝術(shù)受重視程度的提升，發(fā)揚戲曲藝術(shù)，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，已經(jīng)成為新時期文化藝術(shù)發(fā)展的重要內(nèi)容。 特別是在當下積極打造精
【摘 要】戲曲導演在戲曲藝術(shù)的發(fā)展當中占據(jù)舉足輕重的地位，導演藝術(shù)水平也在極大程度上影響了戲曲作品的創(chuàng)作和表現(xiàn)水準。 隨著戲曲藝術(shù)受重視程度的提升，發(fā)揚戲曲藝術(shù)，傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，已經(jīng)成為新時期文化藝術(shù)發(fā)展的重要內(nèi)容。 特別是在當下積極打造精品戲曲的環(huán)境下，戲曲導演的重要價值又得到了深層次體現(xiàn)。 在推動戲曲藝術(shù)發(fā)展的過程中，要明確戲曲導演的作用，并對戲曲導演藝術(shù)實踐進行優(yōu)化和創(chuàng)新，充分滿足戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展要求。 文章將著重對戲曲導演藝術(shù)思維以及優(yōu)化方法進行探究，最大化體現(xiàn)戲曲導演藝術(shù)的優(yōu)勢。
【關(guān)鍵詞】戲曲; 導演; 藝術(shù)思維
戲曲是我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，也是一種綜合性的藝術(shù)門類，憑借其獨特的風格以及深厚的文化底蘊獲得了人們的青睞，且有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，這些都為戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供了良好條件。 戲曲導演的重要作用在于呈現(xiàn)出高水平以及完整的舞臺表演，而導演的藝術(shù)創(chuàng)作就是結(jié)合戲曲劇本開展二度創(chuàng)作，對表演者的實踐活動進行恰當?shù)脑O(shè)計和組織優(yōu)化，進而體現(xiàn)出表演者行動和劇情沖突，增加藝術(shù)呈現(xiàn)的獨特性[1]。 所以為推動戲曲藝術(shù)的發(fā)展，提高戲曲表演質(zhì)量，必須將發(fā)揮戲曲導演的職能作為重中之重，以實現(xiàn)對戲曲藝術(shù)核心要素的充分表達，優(yōu)化表演質(zhì)量。
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一、戲曲導演概述
導演是優(yōu)秀劇作的鑄造者，在藝術(shù)創(chuàng)作當中扮演著組織和領(lǐng)導者的角色，是將文學劇本借助舞臺表演藝術(shù)搬到舞臺的負責人，是利用演員表演表現(xiàn)自身思想與藝術(shù)思維，結(jié)合劇本開展二度創(chuàng)作的劇作家。 戲曲導演綜合了多元化的藝術(shù)元素，所以在戲曲藝術(shù)發(fā)展和表演當中占據(jù)舉足輕重的地位。
戲曲導演需要以劇本為基礎(chǔ)，借助劇情分析和聯(lián)系所有的創(chuàng)作、技術(shù)、演出等工作人員，整合發(fā)揮各自才能，是把眾人創(chuàng)造性勞動成果融合起來的重要指揮者。 戲曲作品的呈現(xiàn)質(zhì)量高低在很大程度上取決于戲曲導演素質(zhì)修養(yǎng)的高低，當然除了表演作品的風格，也通常體現(xiàn)出不同戲劇導演的風格與特色，體現(xiàn)出戲曲導演在看待不同事物時差異化的價值觀念。
戲曲導演是戲曲舞臺創(chuàng)作的靈魂，和影視導演有著很大差異性。 影視導演需要面對與處理鏡頭藝術(shù)，而戲曲導演則面向的是戲曲舞臺，表演藝術(shù)要著眼于鏡頭以及舞臺。 戲曲藝術(shù)屬于即興藝術(shù)，影視藝術(shù)屬于排演藝術(shù)，追求真實感。 因此戲曲不可能如同影視一般在出現(xiàn)效果不理想的情況之后，就一遍一遍排演，直到導演認為表現(xiàn)合格為止。 戲曲導演只能在演出之前把燈光、舞臺、布景等調(diào)整到最佳狀態(tài)，不允許客觀上的失誤。 所以戲曲導演必須有總領(lǐng)全局和把控整體舞臺藝術(shù)的全面才能，且要把導演藝術(shù)思維貫穿戲曲表演的全過程[2]。
二、戲曲導演的職能與特征
戲曲導演職能就是其在戲曲表演活動當中需要具備的基礎(chǔ)能力和承擔的重要職責。 想要結(jié)合差異化的劇本創(chuàng)作編排出多樣化的戲劇藝術(shù)作品，參與者就需要結(jié)合自身藝術(shù)功底，同時配合劇本完成二度創(chuàng)作。 戲曲導演在分析劇本、把握劇情的同時，會運用音樂、燈光、服裝、音響等獨特的舞臺藝術(shù)，展現(xiàn)導演的職能和專業(yè)性。
對于戲曲導演來說，案頭工作是最為基礎(chǔ)的職能，也就是在拿到劇本后結(jié)合編劇的創(chuàng)作意圖，開展二度書面創(chuàng)作工作，做好劇本結(jié)構(gòu)和劇情研究，分析劇本當中的故事情節(jié)，并進行有效的導演編排構(gòu)思，以便形成相應(yīng)的導演編排計劃。 戲曲的導演先要加強對人物形象的分析，認清人物是作品的基礎(chǔ)建構(gòu)者，是戲曲舞臺的核心，還是導演組織舞臺表演的根本載體[3]。 戲曲導演對人物的分析應(yīng)該把側(cè)重點放在形象研究上，特別是要把握好人物所處環(huán)境、人物身份、人物差異化的情感思想等，實現(xiàn)對人物的深度挖掘。
結(jié)合劇本臺詞進行確切的分析是戲曲導演研究人物的一個捷徑。 在把握臺詞方面，戲曲導演先要結(jié)合劇情主題進行研究，思考編劇的舞臺觀點和思想情感，了解編劇所追求的藝術(shù)個性，這樣戲曲導演才能夠結(jié)合劇本臺詞進行恰當?shù)木幣藕蛣?chuàng)作，以便對作品的內(nèi)涵和意圖進行充分的詮釋和立體化表達。 戲曲導演的基本特征是要有良好的舞臺藝術(shù)能力以及較強的創(chuàng)作功底，擁有導演所需的各項能力，可以巧妙駕馭多樣化的表演形式以及呈現(xiàn)手段，把戲曲舞臺的特有要素整合起來，同時把音樂、表演、舞美、武術(shù)等要素進行結(jié)合，以便保證二度創(chuàng)作和編排的有效性。 當然戲曲導演也要具備結(jié)合科技開展戲曲創(chuàng)作的能力，以便在加工和點綴當中獲得更加獨特的效果，促進戲曲表演與時俱進，積極打造戲曲藝術(shù)精品。
三、影響戲曲導演藝術(shù)思維的因素
了解影響戲曲導演藝術(shù)思維和藝術(shù)創(chuàng)作的影響因素，對于戲曲導演職能價值的發(fā)揮來說至關(guān)重要。 這樣戲曲導演就可以從實際情況出發(fā)，最大化消除影響戲曲導演職能發(fā)揮的不良因素，以便呈現(xiàn)出更加鮮明、生動以及完整的戲曲舞臺藝術(shù)。 影響戲曲導演藝術(shù)思維的因素主要可以概括為以下幾點：
一是受到劇種了解程度的影響。 戲曲劇本以方言為主要的藝術(shù)語言，帶有明顯的地域性。 戲曲導演在研究劇本的過程中，需要對方言表達進行分析，立足特定的地域文化背景進行劇本分析，為藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作打好基礎(chǔ)。 戲曲導演構(gòu)思會受到劇種個性的影響，假如戲曲不變，劇種變化，那么導演就需要結(jié)合劇種進行個性化調(diào)整，體現(xiàn)出相應(yīng)劇種的差異化特色。 劇種制約因素貫穿戲曲導演工作全過程，不管是解讀劇本，還是進行構(gòu)思和排練，又或是表演當中的聲腔表達，都需要和劇種相契合。
二是受到流派了解水平影響。 流派問題從選取劇本直到舞臺演出都是非常值得關(guān)注的問題。 戲曲導演先要判斷劇本是否可以用劇團表演的方法呈現(xiàn)，演員流派特征是否適合進行劇本角色的演出，而在整體構(gòu)思當中需要體現(xiàn)出演員和劇團藝術(shù)優(yōu)勢，讓角色、劇本以及流派風格有效契合，助推流派藝術(shù)的發(fā)展。
三是受到行當了解水平影響。 戲曲行當在形象塑造上體現(xiàn)出戲曲表演的程式化特征，而程式也是形象創(chuàng)造的重要出發(fā)點以及落腳點。 戲曲導演藝術(shù)構(gòu)思會受劇本行當影響，這就需要導演對戲曲角色行當以及劇本題材、結(jié)構(gòu)、語言、體裁等關(guān)系進行準確分析，思考演員行當歸屬，使得演員在表演當中擁有良好的行當依據(jù)。 考慮到戲曲導演藝術(shù)思維的諸多影響因素，在實際的藝術(shù)創(chuàng)作當中需要做到通盤考慮，既要突出戲曲導演的藝術(shù)創(chuàng)作職能，又要關(guān)注導演和其他工作人員的協(xié)調(diào)，以便為戲曲藝術(shù)的發(fā)展以及靈活創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。
四、優(yōu)化戲曲導演藝術(shù)思維的方法
(一)完整化藝術(shù)形象塑造
戲曲表演藝術(shù)的形象塑造具備明顯的綜合性特征，綜合了音樂、舞蹈、武術(shù)等多元要素，從中也可以看到戲曲導演的構(gòu)思具備完整性以及綜合性特點，以便把導演活動的獨特性以及構(gòu)思的巧妙性進行全面表現(xiàn)。 戲曲表演不僅要體現(xiàn)出戲曲作品藝術(shù)價值，還需要將創(chuàng)作主體的意愿和導演的思想展現(xiàn)出來。 在戲曲藝術(shù)的發(fā)展過程中，戲曲導演地位不可或缺，而且導演主體意識會影響作品的呈現(xiàn)效果。 想要把戲曲表演活動當中的內(nèi)涵與哲理體現(xiàn)出來，就需要依靠戲曲導演的精準綜合構(gòu)思來呈現(xiàn)，確保藝術(shù)形象完整全面。
比如京劇《曹操與楊修》的戲曲導演藝術(shù)作品就有著較為理想的質(zhì)量，使得觀眾既能夠把握劇情，又能夠跟隨導演的構(gòu)思思考現(xiàn)實情況，并在思想上獲得良好的共鳴效果。 戲曲導演在實際構(gòu)思過程當中，應(yīng)該把側(cè)重點放在鮮明形象的塑造上，注意做好藝術(shù)形象的凝練概括，使得藝術(shù)形象在多方面的凝練當中走向完整。 比如昆劇《十五貫》導演就特別注重概括作品的藝術(shù)形象，引用鄭板橋《詠竹》這首詩，把原本用來體現(xiàn)竹子堅韌不拔品格的詩句變成對主觀和官僚主義的批判，歌頌實事求是的精神品質(zhì)。 另外，戲曲導演要想保證戲曲藝術(shù)處理的有效性，還必須把握好美學準則，也就是要抓住戲曲寫意性，妥善處理好傳神與程式化方法運用之間的關(guān)系。
(二)差異化藝術(shù)創(chuàng)作實施
隨著我國戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展和對傳統(tǒng)文化保護程度的日益增強，戲曲藝術(shù)的受重視程度得到了提高，相應(yīng)地，戲曲導演也獲得了極大程度的發(fā)展。 當前階段，戲曲導演在藝術(shù)創(chuàng)作當中除了要注意塑造完整藝術(shù)形象之外，還必須認清藝術(shù)創(chuàng)作的影響因素，凸顯藝術(shù)創(chuàng)作的差異性，注意對不同的戲曲作品進行統(tǒng)籌研究，避免最終呈現(xiàn)出來的作品千篇一律。
具體來說，戲曲導演在創(chuàng)作方面要做到以下兩點：第一，在分析戲曲劇本時，先對方言進行研究，了解戲曲作品所屬劇種，分析這種劇種體現(xiàn)出來的地域文化以及特色，然后再開展導演藝術(shù)構(gòu)思。 不同的劇種有著不同的風格和特性，所以在戲曲導演在設(shè)計方面也需要尊重相應(yīng)的劇種，把與劇種相對應(yīng)的藝術(shù)要素體現(xiàn)出來; 第二，在戲曲導演創(chuàng)作當中分析具體的行當以及流派，思考不同行當在表演當中的差異性，分析不同流派在藝術(shù)作品呈現(xiàn)當中的特色，根據(jù)創(chuàng)作者的意圖選用針對性的構(gòu)思調(diào)整方案，在突出導演藝術(shù)個性的同時，還需要把行當與流派的特色體現(xiàn)出來。
(三)程式化藝術(shù)表演呈現(xiàn)
戲曲導演的綜合創(chuàng)作需要運用到大量的程式化表演方法，這是提高戲曲舞臺表演質(zhì)量、體現(xiàn)出戲曲藝術(shù)獨特性的做法。 在程式化表演當中，除了要注意動作程式化之外，還需要在音樂、唱腔、念白、語言等方面把握相應(yīng)的程式化要求。 隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲曲藝術(shù)的程式也在發(fā)生相應(yīng)的變化，顯現(xiàn)出一定的與時俱進特征，那么在實際表演的過程中，也需要依照這樣的發(fā)展變化規(guī)律進行動態(tài)化調(diào)整[4]。
戲曲導演首先應(yīng)該研究規(guī)定情境，確保各項形體動作的編排和相應(yīng)的情境高度融合，最大化體現(xiàn)戲曲藝術(shù)的內(nèi)涵和價值。 另外，戲曲導演還必須調(diào)整好演員動作發(fā)揮的層次，鼓勵其充分發(fā)揮主觀能動性，對程式化動作進行恰當?shù)膭?chuàng)新和創(chuàng)造，把導演構(gòu)思和演員自身的藝術(shù)思考融入其中，提高表演質(zhì)量。
在戲曲藝術(shù)的發(fā)展以及表演活動的優(yōu)化當中，戲曲導演的作用是不可忽視的。 真正合格的戲曲導演，需要具備良好的藝術(shù)思維以及精巧的構(gòu)思，同時還需要結(jié)合戲曲藝術(shù)的獨特性進行多種導演技巧的運用，呈現(xiàn)出個性鮮明的人物，體現(xiàn)出戲曲作品的情感魅力，突出戲曲藝術(shù)的獨特美感。 戲曲導演應(yīng)該立足劇本，恰當運用導演藝術(shù)進行作品的提煉、創(chuàng)造以及升華，進而得到來源于生活同時又高于生活的藝術(shù)作品，展現(xiàn)出戲曲導演的藝術(shù)思維和巧妙構(gòu)想。
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[3]苑菲.談戲劇導演藝術(shù)中的主體意識[J].戲劇之家,2018,(07):47-48.
[4]徐燕琳,劉子呢.有得之言,有為之事——評趙偉明先生 <戲曲導演藝術(shù)>[J].戲曲藝術(shù),2019,(3):123-125.
作者：丁禮寧
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