本文摘要：【內(nèi)容提要】音樂劇《追光者》根據(jù)雨花臺(tái)烈士李耘生生平事跡創(chuàng)作而成，以歷史的視角，藝術(shù)地再現(xiàn)了一位青春、革命、真情、無畏、真實(shí)的英雄人物。 序幕加五場(chǎng)戲的結(jié)構(gòu)，清晰完整，各有亮點(diǎn)和側(cè)重。 音樂強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性，整體結(jié)構(gòu)完整精心，可聽、可感、可憶，音
【內(nèi)容提要】音樂劇《追光者》根據(jù)雨花臺(tái)烈士李耘生生平事跡創(chuàng)作而成，以歷史的視角，藝術(shù)地再現(xiàn)了一位青春、革命、真情、無畏、真實(shí)的英雄人物。 序幕加五場(chǎng)戲的結(jié)構(gòu)，清晰完整，各有亮點(diǎn)和側(cè)重。 音樂強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性，整體結(jié)構(gòu)完整精心，可聽、可感、可憶，音樂一以貫之幾乎無間斷，流暢自如。 舞臺(tái)表演是多種表現(xiàn)方式的綜合，話劇、舞劇、戲曲的表演語匯融合在本劇當(dāng)中。 戲劇化的舞美語匯體現(xiàn)在方方面面，對(duì)“光”的運(yùn)用可謂達(dá)到了極致，“光”無處不在，有形有義，給人以強(qiáng)烈的暗示——光明終將沖破黑暗!
【關(guān)鍵詞】原創(chuàng)音樂劇; 革命歷史題材; 文本音樂創(chuàng)作; 舞臺(tái)呈現(xiàn)
如果不是音樂劇《追光者》，恐怕很多人都不知道李耘生是誰。 不是說他的事跡不夠感人，更不是說他為革命所作的貢獻(xiàn)不夠大，而是在千千萬萬為了中華民族的解放而犧牲的先烈中，像李耘生這樣“不為人知”的英雄太多太多了。 當(dāng)鉤沉的歷史以《追光者》這部音樂劇重新鋪展在我們面前時(shí)，那種震撼與感動(dòng)無可名狀。
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1905年，李耘生出生于山東廣饒大王鎮(zhèn)西李村，1924年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，先后在濟(jì)南、漢口、南京等地從事革命工作，兩次被捕。 1932年6月8日，李耘生在南京雨花臺(tái)英勇就義，年僅27歲。 音樂劇《追光者》正是根據(jù)李耘生的生平事跡，以歷史的視角，藝術(shù)地再現(xiàn)了一位青春、革命、真情、無畏、真實(shí)的英雄人物。 2021年6月19、20日，由東營(yíng)雪蓮大劇院創(chuàng)作演出的音樂劇《追光者》進(jìn)行了首輪演出。 本劇由張積強(qiáng)、王娟編劇，杜詠?zhàn)髑�，陳蔚�?dān)任總導(dǎo)演，于海洋、劉婧雅等擔(dān)綱主演，東營(yíng)雪蓮大劇院藝術(shù)團(tuán)參與演出。
序幕加五場(chǎng)戲的結(jié)構(gòu)清晰完整，以倒敘開始，身陷囹圄的李耘生與遠(yuǎn)方的妻兒隔空思念，“小星星，亮晶晶，青石板上釘銅釘……”，一首類似搖籃曲的無伴奏獨(dú)唱，在李耘生妻子章蘊(yùn)娓娓訴說般的演唱中，回蕩天籟，也為這生離死別平添了一絲傷感。 就在告別人世之際，李耘生唱出了本劇的核心主題曲《赤子之心》：“追尋的腳步不會(huì)停，一生的抉擇終無悔，赤子心中最深情的吟唱，是燦爛天空中那片跳動(dòng)的紅暈。 ”這段唱，在宣誓信仰的同時(shí)，也有對(duì)人生的回望，唱詞中出現(xiàn)的幾個(gè)地名“廣饒、濟(jì)南、武漢、南京……”是李耘生革命生涯中最重要的幾個(gè)地方，也是舞臺(tái)上將會(huì)出現(xiàn)的幾個(gè)具有地域標(biāo)志的戲劇空間。 可以說，此序幕對(duì)于全劇的戲劇內(nèi)容和戲劇走向起到了提綱挈領(lǐng)、伏筆鋪陳的作用，精煉且信息完備。
五場(chǎng)戲各有亮點(diǎn)和側(cè)重。 第一場(chǎng)表現(xiàn)李耘生帶領(lǐng)漢口紗廠工人爭(zhēng)取權(quán)益與資本家作斗爭(zhēng)，期間適時(shí)引入李耘生與章蘊(yùn)的相識(shí)、相知、相愛，確定了本劇革命和愛情兩條主線; 第二場(chǎng)表現(xiàn)李耘生和章蘊(yùn)夫妻二人共渡難關(guān)，此處設(shè)置的“難關(guān)”并非一個(gè)，有李耘生被捕，章蘊(yùn)回鄉(xiāng)產(chǎn)子卻因孕期奔波導(dǎo)致孩子出生即夭折，以及章蘊(yùn)想方設(shè)法營(yíng)救李耘生出獄等; 第三場(chǎng)表現(xiàn)李耘生在奔赴更加艱巨的工作崗位之時(shí)，回鄉(xiāng)與父母道別，體現(xiàn)家人親情和李耘生父母的深明大義; 第四場(chǎng)、第五場(chǎng)表現(xiàn)在艱難的對(duì)敵斗爭(zhēng)中，李耘生在生死存亡之際的戰(zhàn)友情、夫妻情、父子情，終曲《那束光多么明亮》點(diǎn)題形成高潮。 各場(chǎng)戲的內(nèi)容相對(duì)獨(dú)立，但是相互之間又按照時(shí)間的順序、事件的發(fā)展、人物的成長(zhǎng)自然勾連、不斷推進(jìn)。 涉及到諜戰(zhàn)情報(bào)的環(huán)節(jié)，劇本中只作情節(jié)說明，在舞臺(tái)呈現(xiàn)時(shí)則通過舞蹈與生活化相結(jié)合的肢體動(dòng)作，在音樂、演唱、音效、燈光等多種元素的映襯下完成。 這樣的處理方式不僅營(yíng)造了諜戰(zhàn)劇神秘、驚險(xiǎn)的氛圍需求，也避免了戲劇情節(jié)過于瑣碎、削弱主要戲劇表達(dá)的問題。
全劇共26首唱段，根據(jù)戲劇情境的需要，內(nèi)容上或抒情或敘事，或?qū)⒍哂袡C(jī)結(jié)合。 李耘生與妻子初識(shí)，嚴(yán)守工作紀(jì)律的李耘生在章蘊(yùn)的眼里冷得像一塊冰：“冷得像一塊冰，用冰冷支撐著從容。 冷得像一塊冰，用冰冷封閉著神經(jīng)……”當(dāng)紗廠在李耘生領(lǐng)導(dǎo)下與資本家的斗爭(zhēng)取得勝利時(shí)，章蘊(yùn)被深深感動(dòng)：“我的同志，我的戰(zhàn)友，你就是一團(tuán)火。 給我撐起未來風(fēng)帆，蕩起了愛的清波……”從“冰”到“火”，看起來似乎只是章蘊(yùn)對(duì)于李耘生個(gè)人的認(rèn)識(shí)和轉(zhuǎn)變，其實(shí)是通過“火”的意象，點(diǎn)明“光”的主旨，而如“火”一般明亮的李耘生，是無畏的追光者，更是帶領(lǐng)工人階級(jí)擺脫剝削壓迫的引領(lǐng)者……劇中類似這樣集文學(xué)隱喻和戲劇行動(dòng)的唱詞很多，令人印象深刻。
本劇的音樂強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性，整體結(jié)構(gòu)完整，可聽、可感、可憶，音樂一以貫之幾乎無間斷，流暢自如。 音樂素材方面，除《國(guó)際歌》在串場(chǎng)音樂、主題曲、獨(dú)唱段落中有變奏的運(yùn)用，其他的音樂、唱段均是作曲家運(yùn)用各種技法所進(jìn)行的全新創(chuàng)作。 第三場(chǎng)中，李耘生返鄉(xiāng)探親，悠揚(yáng)的竹笛聲響起，濃濃的、帶有一絲感傷情緒的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁撲面而來，強(qiáng)烈的熟悉感會(huì)讓人覺得這段音樂應(yīng)該出自山東本地某一首地方小調(diào)，事實(shí)卻是作曲家通過五聲調(diào)式的寫作而達(dá)到了幾乎以假亂真的效果。 除了這場(chǎng)回鄉(xiāng)戲中運(yùn)用了民族樂器竹笛和簫，樂隊(duì)的演奏均以管弦樂和鋼琴、打擊樂構(gòu)成。 根據(jù)戲劇的需要，劇中設(shè)置了革命、愛情、敵人三個(gè)主要的音樂主題，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行各種變化。 演唱形式全面，合唱、重唱、輪唱、獨(dú)唱均有。
作為紅色革命歷史題材，《追光者》的音樂既有音樂劇的節(jié)奏、律動(dòng)和當(dāng)代性，同時(shí)也有著如同歌劇一般的大氣恢弘、莊嚴(yán)磅礴之感。 合唱在劇中所占的比例比較高，有場(chǎng)上演唱也有幕后演唱，合唱的運(yùn)用起到了烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、承載舞蹈表現(xiàn)的諸多功能。 劇中有些以舞蹈肢體動(dòng)作表現(xiàn)的戲劇情節(jié)，有時(shí)是單純的音樂，有時(shí)是既舞也歌，音樂和歌唱與戲劇有機(jī)結(jié)合，避免了歌舞分離或舞戲分離的離散局面。
李耘生作為本劇核心主角，他的音樂形象需要體現(xiàn)勇敢無畏、堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命英雄主義，作曲家以大調(diào)式的寫作來體現(xiàn)人物的個(gè)性和命運(yùn)特征。 李耘生與章蘊(yùn)是革命伴侶，他們既是愛人更是同志。 他們的愛情和普通人不同，是血雨腥風(fēng)中的支撐和守護(hù)，所以音樂上也摒棄了小情小愛的抒情小調(diào)，特別設(shè)置了大調(diào)式的愛情主題，以體現(xiàn)他們“生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高，若為自由故，二者皆可拋”的崇高和堅(jiān)守。 劇中的獨(dú)唱《赤子之心》、重唱《冷得像一塊冰》、獨(dú)唱《孩子沒有哭》、重唱《高粱紅》、獨(dú)唱《再讓爸爸看你一眼》、獨(dú)唱《選擇》、合唱《風(fēng)哭、雨哭》、合唱《那束光多么明亮》等諸多唱段都值得反復(fù)聆賞。
灰黑色、不規(guī)則邊緣的幾塊立體化的厚重墻體景板，是雨花臺(tái)的變形表達(dá)，暗示著英雄犧牲之地。 墻體景板之間閉合時(shí)無縫銜接，作為舞臺(tái)硬件的主視覺，營(yíng)造出一種沉重和危壓的戲劇氛圍。 從功能性上來說，這些景板在分割戲劇空間的同時(shí)，也成為“光”的有效支點(diǎn)。 本劇名為《追光者》，舞臺(tái)上對(duì)“光”的運(yùn)用可謂達(dá)到了極致，“光”無處不在，有形有義，當(dāng)直的、斜的、單線的、多線的光影投射在暗黑的墻體上，原本靜態(tài)的投射便具有了一種動(dòng)態(tài)的視覺和沖擊，并給人以強(qiáng)烈的暗示——光明終將沖破黑暗!
本劇戲劇化的舞美語匯體現(xiàn)在方方面面，很多細(xì)節(jié)都會(huì)讓觀眾在回味中恍然大悟：“原來如此! ”比如第二場(chǎng)，李耘生被捕，公開身份為房東的地下交通員要將這一消息傳遞給李耘生妻子章蘊(yùn)，舞臺(tái)上并沒有體現(xiàn)具體的戲劇行動(dòng)，僅通過在一面墻上投射房東的影像，同時(shí)顯示“先生進(jìn)魚(進(jìn)獄)，房東”幾個(gè)字，就將這段戲交代得一清二楚; 獄中，李耘生與革命同志王晉東通過敲擊墻壁建立聯(lián)系，“咚咚咚”幾聲，獄墻上顯示出“天快亮了，你在嗎? ”這些簡(jiǎn)短的一行字、一句話，在有效表現(xiàn)戲劇情境的同時(shí)，也豐富了人們的觀劇體驗(yàn)。
舞臺(tái)表演是多種表現(xiàn)方式的綜合，話劇、舞劇、戲曲的表演語匯融合在本劇當(dāng)中。 第二場(chǎng)中李耘生獲釋出獄，但是自己的同志卻不幸犧牲。 音樂中，李耘生幾次舉起手中的風(fēng)衣重重摔在地上，這個(gè)行為可以理解為人物的現(xiàn)實(shí)動(dòng)作，但我以為更多的是人物內(nèi)心情緒的外化，隨著風(fēng)衣在地上“啪啪”的敲擊聲，將李耘生內(nèi)心深處難以抑制的悲憤表現(xiàn)得淋漓盡致。 對(duì)于反面人物的塑造，這部作品也有新的嘗試。 最突出的就是紗廠斗爭(zhēng)一場(chǎng)戲，日本老板富有“卓別林式”喜劇風(fēng)格的表演，為作品增添諧謔色彩的同時(shí)，也有暗諷的意味在其中。
第五場(chǎng)中，面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打，李耘生堅(jiān)持自己只是一個(gè)普通的小學(xué)教員，名叫李滌塵。 陰險(xiǎn)狡詐的國(guó)民黨南京憲兵司令部司令谷正倫，將李耘生年僅兩歲的兒子寧兒帶到他面前，孩子見到父親，哭喊著讓“爸爸抱”，李耘生身份由此暴露。 李耘生心疼地將寧兒抱起放在椅子上，自己蹲跪在孩子面前，拿出一支鋼筆，邊說邊在寧兒的衣服上寫著：“寧兒不哭，這支筆爸爸送給你。
寧兒，記著爸爸的名字，共產(chǎn)黨員李耘生。 ”這支鋼筆并非無本之具，它是李耘生的入黨介紹人王盡美贈(zèng)予李耘生的，王、李二人的關(guān)系，在第三場(chǎng)回鄉(xiāng)中已經(jīng)有所交代。 此刻，李耘生將鋼筆送給幼子，革命的傳承就在這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作中完成了。 幼小的寧兒看著父親，用稚嫩的聲音一字一頓地重復(fù)：“共—產(chǎn)—黨—員—李—耘—生……”這段戲是全劇最催人淚下的情感爆發(fā)點(diǎn)，但是舞臺(tái)處理得非常安靜、從容甚至有著親情的溫馨，然而，靜謐的背后，卻是戲劇藝術(shù)所帶來的翻江倒海的波瀾，那一刻，幾乎無人能遏制住噴涌的淚水。
飾演寧兒的小演員王雨澤只有四歲，這段也是他在劇中唯一有臺(tái)詞的表演。 李耘生之子“寧兒”大名叫李曉林，解放后曾擔(dān)任國(guó)防科工委外事局局長(zhǎng)，一生背負(fù)著揮之不去的負(fù)罪感，他認(rèn)為是自己的原因才導(dǎo)致父親的犧牲，所以他從來不會(huì)向人提起、也不讓人向自己提起父親! 可是，當(dāng)年一個(gè)僅有兩歲的幼兒，如何能預(yù)見和判斷人間的險(xiǎn)惡，而他一生承受如此的重負(fù)，又是誰之過? ! 李曉林的這段真實(shí)經(jīng)歷，給了劇組極大的震動(dòng)，總導(dǎo)演陳蔚約法三章，除了自己，任何人不得給飾演寧兒的王雨澤說戲! 陳蔚說，當(dāng)年的寧兒一生走不出的陰影，決不能籠罩在今天舞臺(tái)上“寧兒”的心頭。 以一顆慈悲而敏感的心對(duì)待藝術(shù)作品，也讓這部《追光者》具有了藝術(shù)之外人文和人性的光輝。
劇中主人公李耘生由東方歌舞團(tuán)青年演員于海洋飾演。 看了很多表現(xiàn)真人真事的舞臺(tái)藝術(shù)作品，于海洋無論是形象、聲音、表演，都與原型人物有著相當(dāng)高的契合度。 李耘生烈士唯一的一張肖像，是1931年與妻兒的合影。 當(dāng)舞臺(tái)上，于海洋飾演的李耘生，頭戴貝雷帽，身著長(zhǎng)衫，帶著“妻子和兒子”走進(jìn)照相館，站在“相機(jī)”前的一剎那，仿佛時(shí)光穿越，英雄再現(xiàn)，令人驚嘆、唏噓!
形似只是塑造人物的一方面，形神兼?zhèn)洳攀峭醯馈?從于海洋的舞臺(tái)表現(xiàn)，就能看出導(dǎo)演的慧眼以及對(duì)于演員團(tuán)隊(duì)的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，也更說明主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是以全方位的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，來塑造英雄展現(xiàn)感人事跡。 于海洋身材頎長(zhǎng)，氣質(zhì)儒雅，表演自然投入，演唱功力扎實(shí)，音色高昂富有穿透力，在結(jié)尾部分的一段獨(dú)唱，最高音達(dá)到升HighC，難度之高不言而喻，但是于海洋都完成得比較有質(zhì)量，潛力可期。
飾演李耘生妻子章蘊(yùn)的是山東省歌舞劇院的青年演員劉婧雅，美聲演員出身的她，在劇中的演唱很具有親和力，音色清麗，咬字清晰，表演很有激情。 值得一提的是，除了兩位主演，劇中其他角色和群演均是東營(yíng)雪蓮大劇院藝術(shù)團(tuán)的演員。 藝術(shù)團(tuán)成立之后，雖然創(chuàng)作演出過很多有影響力的兒童音樂劇、舞臺(tái)劇，但是《追光者》是他們參與演出的首部專業(yè)程度要求很高的音樂劇作品。
藝術(shù)團(tuán)里絕大多數(shù)是舞蹈演員，幾乎沒有接受過專業(yè)的聲樂訓(xùn)練，表演上也與之前的作品有很大的不同，雖然在前期錄制樂隊(duì)部分時(shí)，也錄入一部分合唱，但是為了形成更加震撼的舞臺(tái)效果，導(dǎo)演要求演員在現(xiàn)場(chǎng)演出同樣要放聲演唱，與此同時(shí)表演和舞蹈的肢體動(dòng)作也需要完成。 可以說，種種要求對(duì)于這些“非專業(yè)”的音樂劇演員們不可謂不高，而且排練時(shí)間也非常有限，但藝術(shù)團(tuán)全體不負(fù)眾望，自始至終保持一種情緒飽滿的表演狀態(tài)，顯示出一定的專業(yè)水準(zhǔn)。
“回首雨花臺(tái)畔，別語匆匆遺愿。 五十易春秋，日夜在肩雙擔(dān)。 雙擔(dān)，雙擔(dān)，未敢白頭言倦……”這是李耘生烈士的妻子、親密戰(zhàn)友章蘊(yùn)在李耘生犧牲五十周年之際寫下的一首《如夢(mèng)令·告英靈》，章蘊(yùn)在李耘生犧牲后一直從事革命工作，終身未再嫁。 任何的舞臺(tái)藝術(shù)作品都不可能是完美的，必須要在不斷的演出實(shí)踐當(dāng)中修磨提升，《追光者》的優(yōu)長(zhǎng)和它未來的進(jìn)步空間，主創(chuàng)們應(yīng)該了然于胸。 所謂“觀劇明史”“觀劇銘人”，在歷史的回望中，我們的舞臺(tái)需要《追光者》這樣的文藝作品，來記錄和呈現(xiàn)為中華民族解放事業(yè)犧牲的英烈們，這也是每一位文藝工作者的義務(wù)和責(zé)任!
作者：游之
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