本文摘要:【摘要】春秋戰(zhàn)國是一個百家爭鳴的時代,形成了儒家、墨家、道家為主三足鼎立的學派現(xiàn)象。其中美學是他們學說觀點中極為重要的部分。儒家的倡樂和墨家、道家的非樂不僅是中國音樂美學思想的基石,更是中國傳統(tǒng)文化的根脈。在文化融合和時代變更的過程中,儒
【摘要】春秋戰(zhàn)國是一個百家爭鳴的時代,形成了儒家、墨家、道家為主“三足鼎立”的學派現(xiàn)象。其中美學是他們學說觀點中極為重要的部分。儒家的“倡樂”和墨家、道家的“非樂”不僅是中國音樂美學思想的基石,更是中國傳統(tǒng)文化的根脈。在文化融合和時代變更的過程中,儒、墨、道三家的美學思想早已滲透人民生活的點點滴滴。歷來對于闡述儒、墨、道美學思想的文章數不勝數,但是所涉及的方面有一定局限性。本文將儒、墨、道三家的美學思想分別分析,并詳細闡述了它們的美學思想在政治思想、人格塑造、藝術審美三方面的現(xiàn)實意義。
【關鍵詞】儒家;道家;墨家;美學思想;現(xiàn)實意義
一、儒家美學思想的現(xiàn)實意義
西周時期,周公制定禮樂制度,通過禮樂制度將各地“風俗齊一”,自周王朝國力衰微,政治上出現(xiàn)“挾天子以令諸侯”的局面,從此“禮崩樂壞”。儒家學說就是在這樣的社會背景下誕生,儒家學派的開創(chuàng)者孔子面對“禮崩樂壞”的局面感嘆“是可忍孰不可忍也”。故,儒家美學思想中最重要的思想便是振興禮樂,其中盡善盡美、以和為美、崇雅貶鄭的美學思想都是為了更好的振興禮樂。
儒家文學論文:儒家傳統(tǒng)文化的法治建設時代意義
(一)樹立“以人為本”的思想理念
在《孟子·盡心下》中記載:“民為貴,社稷次之,君為輕。是故得乎丘民而為天子,得乎天子為諸侯,得乎諸侯為大夫。”①孟子“民貴君輕”的政治思想在他的美學思想上仍舊有所體現(xiàn)。有一天,孟子被齊宣王接見,孟子便和齊宣王探討“賞樂”的問題,孟子問齊宣王:“獨樂樂,與人樂樂,孰樂?”②齊宣王回答表達了“與民同樂”的道理,故孟子“獨樂樂不如眾樂樂”的美學思想由此而來。從治理國家來說,歷代領導人都踐行著“以人為本”的政治理念,“反腐行動”“政策扶貧”“公共建設”等等一系列的政治策略都體現(xiàn)了中國共產黨“全心全意為人民服務”的思想理念。
從人民生活來說,“以人為本”的思想理念更是無處不在,公共廁所專門設置無障礙衛(wèi)生間;公交車上專門為老弱病殘孕設置特殊座位;銀行為盲人聾人推出無障礙金融服務;火車站、高鐵站、飛機安檢處專門設置緊急檢票口等等這些都是“以人為本”的思想滲透人們的生活中所帶來的便利。在儒家美學中所體現(xiàn)的“以人為本”的思想隨著時間的推移不僅沒有淡化,反而一直影響著人民生活的方方面面,更是直接促進了社會的進步與發(fā)展。
(二)建立了“真善美”的藝術審美
“在儒家的美學思想中,《雅》《頌》之樂最大的功用便是教化。因為其歌曲中所蘊含了積極向上、尊敬兄長、和諧友愛等真善美結合之美德。“真善美”隨著時代的變化賦予的意義是不同的,古代“真善美”是懂得長幼之分的等級制度;抗戰(zhàn)時期“真善美”是頑強抵抗外敵的精神。因此,“雅樂”一直存在人們的時代中,它可能是一種題材,也可能只是一首歌曲。
紅歌便是最具代表性的新時代的“雅樂”,紅歌在校園文化中起到了強大的作用,學生是建設祖國的主要力量軍,校園文化直接影響著學生三觀的形成和健康人格的塑造,紅色歌曲與校園文化的融合,無疑是給學生形成了一個健康的校園環(huán)境。因此,近年來,許多高校每年都舉辦了許多關于紅歌的比賽。這類活動讓學生們直接參與到唱紅歌的活動中,近距離感受紅歌的震撼與魅力,將紅歌精神轉換到學習生活中,當今對于音樂的功用與其自身美感同等重要。
二、道家美學思想的現(xiàn)實意義
在春秋戰(zhàn)國時期,諸侯之間互相爭霸,戰(zhàn)爭連綿不斷,民眾流離失所,這樣的社會現(xiàn)實使得當時一些心懷救世安民之士紛紛思考改變亂世的辦法。老子和莊子就是典型的代表人物,產生了“無為而治”的思想理念。這種隱士精神在道家美學思想中也有所體現(xiàn)。“大音希聲”是老子對音樂藝術所標榜的最高境界。“希”為何意?對此老子給出了解釋,“聽之不聞名曰希”。莊子在“天人合一”的基礎上提出了“天籟、地籟、人籟”的美學觀。
(一)建立了“崇尚自然”的生態(tài)觀
在《莊子·馬蹄》中記載:“彼民有常性,織而衣,耕而食,是謂同德。”③莊子認為織布而后穿衣,耕種而后吃飯使人們共同的德行本性。并且他認為這種德行本性應該讓其自由發(fā)展傳承?墒ト(儒家學說)偏偏要強調仁義禮樂,因此就出現(xiàn)了人們之間的互相猜忌,最終社會分離。正如莊子所說:“及至圣人,蹩躠為仁,踶跂為義,而天下始疑矣。澶漫為樂,摘辟為禮,而天下始分矣。”④
這對21世紀中國生態(tài)的發(fā)展有著啟示性意義。2018年5月,習近平同志在全國生態(tài)環(huán)境保護大會上深刻闡述了推進新時代文明建設必須遵循原則。如堅持人與自然和諧共生,堅持節(jié)約優(yōu)先、保護優(yōu)先、自然恢復為主的方針。如綠水青山就是金山銀山,貫徹創(chuàng)新、協(xié)調、綠色、開放、共享的發(fā)展理念,加快形成節(jié)約資源和保護環(huán)境的空間格局、產業(yè)結構、生產方式、生活方式,給自然生態(tài)留下休養(yǎng)生息的時間和空間,這對21世紀中國生態(tài)的發(fā)展有著啟示性意義。
(二)建立了“適當留白”的藝術觀
老子在《道德經·第四十章》中提到“大音希聲,大象無形”⑤的美學觀點,并在《老子·第十四章》中對于“希”予以解釋:“聽之而弗聞,名之曰希。”⑥故,老子所說的“大音希聲,大象無形”即指最美妙的音樂是無聲的,最巨大的物象是無形的,正因為有其提出“大音希聲,大象無形”的美學觀點,經過不斷地發(fā)展變化,才建立起當今“適當留白”的藝術觀。在不同藝術形式中,留白所體現(xiàn)的含義不同。如在國畫中,用空白代替煙霧、云朵等,這樣的留白避免畫面太滿給人壓抑之感。如南宋馬遠的《寒江獨釣圖》,適當的留白給畫面營造出煙霧繚繞之感,在舞臺表演中,時常可以看到音樂停止,給觀眾意猶未盡之感……這種“適當留白、適時留白”的藝術觀與老子“大音希聲”的美學觀頗有相似之處,可謂是藝術的最高境界。
三、墨家美學思想的現(xiàn)實意義
“墨子受儒學之業(yè),受孔子之術,以其禮煩擾而不悅,厚葬靡財而貧民,久服喪生而害事,故背周道而用夏政。”⑦由此看出,早年墨子潛心研究儒家學說,對儒家學說有深刻地認識和理解。由于他貧寒的出生和生活環(huán)境使他無法接受儒家繁瑣奢侈的禮節(jié)制度,故成立墨家學派。以“尚賢”“尚同”“節(jié)用”“非樂”“兼愛”“非攻”為核心思想,其中美學思想“非樂”是對當時儒家學派“禮樂”思想的反駁和抗議。
(一)重視生產力的發(fā)展
在《非樂》篇中記載:“今人固與禽獸、麋鹿、蜚鳥、貞蟲異者也。今之禽獸、麋鹿、蜚鳥、貞蟲……今人與此異者也,賴其力者生,不賴其力者不生。”⑧墨子認為人與動物的區(qū)別在于勞動,動物可以利用自然,而人們需要依靠勞動才能生存。故,墨子認為沒有勞動,生產力無法提高,社會不會進步。
因此,從事音樂活動百害無一利。在墨子看來,音樂對生產力的發(fā)展具有消極的影響。所以,他極力反對從事音樂活動,十分重視生產勞動。這一思想在我國政治方針中有所體現(xiàn),在社會主義現(xiàn)代化建設中,發(fā)展生產力占據首要地位,幾千年的變遷,中國始終把生產力的發(fā)展認為是衡量社會進步與否的根本標準。這說明墨子的美學思想對中國政治的發(fā)展有著不可磨滅的貢獻,早在幾千年前墨子就有如此杰出的創(chuàng)見,具有極其獨特的現(xiàn)實意義。
(二)形成“一切從簡”的審美準則
在《墨子閑詁·公孟》篇中記載:“子墨子謂公孟子曰:‘喪禮,君與父母、妻、后子死,三年喪服;伯父、叔父、兄弟期;族人五月;姑、姊、舅、甥皆有數月之喪。’”⑨在儒家禮樂思想下,不僅服喪期很長,服喪完后還需頌詩、弦詩、歌詩、舞詩。墨子是一位十分注重物質生產的思想家,可見墨子“非樂”的主張是“持之有據,言之成理”的。
在當今藝術審美飛速發(fā)展的時代,墨子的“非樂”思想也極具現(xiàn)實意義,繁瑣的禮節(jié)會給個人和社會都帶來許多壓力,新時代越來越多的人推崇“極簡生活”,所謂“極簡生活”就是給自己的生活方式實施減法,去除無聊的應酬和不必要的人際交往等等,從而提高時間的利用率,增強生活的幸福感。在藝術中也同樣體現(xiàn)了“一切從簡”的審美標準。如傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)作,其旋律節(jié)奏就采用“一切從簡”的審美原則,運用五聲民族調式,以主音、屬音為骨干音,不斷變化,產生朗朗上口的旋律線條。
四、總結
本文立足于先秦時期,主要從儒、墨、道三家美學思想的不同之處入手,分別闡述三家美學思想在當今社會有何重要影響。儒家的美學思想主要是崇尚禮樂制度,只有在禮樂制度下所創(chuàng)作的音樂才是值得傳播傳唱的音樂,這對于現(xiàn)在思政教育中“寓教于樂”的教學理念有著很深影響,通過音樂喚起人們心中強烈的民族自豪感。儒、墨、道三家的美學思想是中國美學史上乃至中國傳統(tǒng)文化中最璀璨的瑰寶。在未來的幾千年以后,儒、墨、道三家的音樂思想依舊影響著一代又一代的中國人。
作者:李璐玢
轉載請注明來自發(fā)表學術論文網:http:///jylw/26680.html