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文學(xué)期刊發(fā)表網(wǎng)淺析張愛玲筆下的女性形象

所屬分類:文史論文 閱讀次 時間:2015-07-31 17:08

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  摘要:張愛玲的小說經(jīng)久不衰,常在評論界掀起熱潮,究其原因,筆者認為,與她成功地塑造了形形色色的女性形象有關(guān)。本文便是對張愛玲筆下的女性形象進行分類剖析,以期對她所塑造的女性有更進一步的理解。

  關(guān)鍵詞:張愛玲,女性形象,類型

  在20世紀(jì)40年代的中國文壇上,有一位不得不提的傳奇作家——張愛玲。她自1943年在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》雜志上連載小說《沉香屑·第一爐香》、《沉香屑·第二爐香》后,一夜成名。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》、《傾城之戀》、《金鎖記》等作品更奠定了張愛玲在中國文學(xué)史上不可取代的歷史地位。

  歲月流逝,時代變遷,張愛玲蒼涼而綺麗的小說流傳至今,非但沒有因歲月的洗刷而失去魅力,反而在當(dāng)代文學(xué)家園里大放光彩。筆者認為,這與張愛玲成功地塑造了許多類型迥異的女性形象有關(guān)?v觀張愛玲的小說,可以將這些女性形象分為以下三種類型:

  (一)結(jié)婚求生型

  在張愛玲的小說中,出現(xiàn)了許多以結(jié)婚來求生存的女性。對于這些女性來說,愛情不能成就婚姻,它只是女人謀生的一種方式罷了,即便愛情與婚姻相背離,她們也會孤注一擲,因為物質(zhì)、金錢才是她們擇愛的首要標(biāo)準(zhǔn),結(jié)婚也只是為了生存下去。《沉香屑·第一爐香》中的梁太太、《留情》中的敦鳳等都是這一類型的女性。

  《沉香屑·第一爐香》中的梁太太,娘家是中產(chǎn)之家,她原本可以找一個門當(dāng)戶對的人家,過著普通幸福的生活,但對錢財?shù)倪^度艷羨改變了她的婚戀觀。只要能嫁給有錢人,即便是做妾她也毫無怨言,最終她不惜與娘家鬧翻,做了香港富豪梁季騰的第四房姨太太。在丈夫死后,她如愿以償?shù)牡玫搅艘还P財產(chǎn),這筆數(shù)目可觀的收入是她用自己的青春、用自己的愛情、用自己的一輩子換來的。但她似乎從來沒有對自己當(dāng)初的選擇后悔過,因為在她心里,是婚姻讓她能夠衣食無憂的生活下去,縱然生活是凄涼孤寂的,她也依舊知足?梢哉f,是金錢桎梏了她,讓她甘愿在婚姻的牢籠里打轉(zhuǎn)。

  《留情》中敦鳳,她的家族在當(dāng)時的上海是屈指可數(shù)的大商家?嗝乃诙龤q時死了丈夫,面對自己的第二次婚姻,敦鳳可以選擇的空間很大,可是就是這樣一位出身富足的小姐,最后也是為了生存嫁給了比自己大二十幾歲的米先生,即便是當(dāng)二房她也甘愿。敦鳳的生活目標(biāo)只有一個,就是尋找一個能給予她經(jīng)濟安全的男人,于是,從守寡到再嫁,為了生存她甘愿再次跨進婚姻的圍城。

  (二)狠心惡毒型

  在張愛玲的小說中還有一些不能被眾人理解的狠心惡毒的女性,張愛玲對這類女性的刻畫,多集中在母親這一角色身上。在中國的文學(xué)作品中,母親常常被描寫為好意而無能的角色,她們善良、慈祥、溫柔,為了兒女可以付出自己的全部。而張愛玲筆下的母親卻顛覆了我們對母親的一貫理解,她把世界上最偉大的母愛作了反常的描寫,她筆下的母親深受環(huán)境的制約,她們或無情、或自私、抑或是冷酷,在她們身上,讀者很難找到醇厚溫馨的母愛,狠心惡毒成了這類女性的代名詞,如《傾城之戀》中的白老太太、《金鎖記》中的曹七巧等。

  《傾城之戀》中的白老太太算得上是一位狠心的女性。流蘇離了婚回到娘家,心里很難過,又常會有寄人籬下的感覺,而白老太太卻從未給過女兒精神上的安慰。在流蘇受盡了兄嫂的欺侮時,白老太太也沒有站出來對他們的丑惡行為加以阻止,反而替他們說話。而當(dāng)走投無路的流蘇跪在她床前向她哭訴尋求幫助時,她非但沒有表現(xiàn)出作為母親應(yīng)有的心疼與憐憫,反而給女兒指出了一條可怕的“出路”:“天下沒有不散的筵席,你跟著我,總不是長久之計。倒是回去是正經(jīng)。領(lǐng)個孩子過活,熬個十幾年,總有你出頭之日。”①這根本就是要流蘇犧牲后半生的幸福,這樣狠心的母親讓流蘇不再對母愛抱有任何幻想,所以,身心疲憊的流蘇不得不離開母性缺失的母親,不得不離開已經(jīng)沒有溫暖可言的家,不得不再次選擇婚姻。

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  關(guān)鍵詞: 羈押;逮捕;延押;中間審查;救濟;考核

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